故事以自述的方式講述了一顆種子的成長。一陣風把從一棵小小的、綠色的種子吹到了地上，還沒來得及發(fā)芽，又被小鳥帶到了森林。于是，種子就在森林里生根、發(fā)芽、長葉……最后成為一棵樹。樹在森林里享受著陽光雨露，經(jīng)歷著風吹雨打，傾聽別人（樹）的故事，也分享自己的故事，最后迎接新生命的到來——另一顆綠色種子。文字平靜而有力量，色彩單

《伊索寓言》相傳為公元前六世紀被釋放的古希臘奴隸伊索所著的寓言集，并加入印度、阿拉伯及基督教故事�！兑了髟⒀浴分惺珍浻�300多則寓言，內(nèi)容大多與動物有關(guān)。書中講述的故事簡短精練，刻畫出來的形象鮮明生動，每則故事都蘊含哲理，或揭露和批判社會矛盾，或抒發(fā)對人生的領(lǐng)悟，或總結(jié)日常生活經(jīng)驗。該寓言集通過描寫動物之間的關(guān)系來表現(xiàn)

小說描述了二戰(zhàn)前夕一對住在英德之間小島上的年輕人，從相識、相知到相戀，繼而在戰(zhàn)爭中“生離死別”的故事，尤其是麗貝卡的猶太人身份、克里斯托弗的德國人身份讓他們深深卷入納粹集中營的漩渦中。在澤西島被納粹占領(lǐng)后，麗貝卡即被遣送到集中營，克里斯托弗為了尋找來到奧斯維辛集中營，試圖營救她。當他得知麗貝卡已遇害，他強掩悲痛，繼而用

《那不勒斯四部曲：離開的，留下的》是埃萊娜？費蘭特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動、緊密相依的中年�！拔摇痹谖椿榉虮说昧_一家人的幫助下，出版了一本小說，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧困而卑賤的工廠生活�！拔摇毕駛�騎士一樣，再度介入莉拉的生活，并動用丈夫一家人的關(guān)系，讓莉拉和恩

《那不勒斯四部曲：失蹤的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小說聚焦了莉拉和埃萊娜（“我”）的壯年和晚年，為她們持續(xù)了五十多年的友誼劃上了一個令人心碎的句號。“我”為了愛情和寫作，離開丈夫帶著兩個女兒回到了那不勒斯，不可避免地與莉拉，還有我曾想要逃離的城區(qū)再度變得親密�！拔摇焙屠蚶�甚至在同一年懷孕、生子，并經(jīng)歷了恐怖殘

《我的天才女友》是埃萊娜·費蘭特“那不勒斯四部曲”的第一部，講述了兩個女主人公莉拉和埃萊娜的少女時代。故事一開始，已經(jīng)功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子里諾的電話，說他母親徹底消失了。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，于是她寫下她們一生的故事……莉拉和埃萊娜一起成長于那不勒斯一個破敗的社區(qū)，從小形影不離，彼此信賴

《新名字的故事》是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”的第二部，描述了埃萊娜和莉拉的青年時代。在她們的人生以快的速度急遽分化的那些年里，她們共同體驗了愛、失去、困惑、掙扎、嫉妒和隱蔽的破壞。莉拉在結(jié)婚當天就發(fā)現(xiàn)婚姻根本不是她想象的那樣，她的初夜幾乎是一場強奸。她帶著一種強大的破壞欲介入了斯特凡諾的家族生意，

本書聚焦于英國當代作家朱利安·巴恩斯的歷史題材寫作，在國內(nèi)外現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合相關(guān)理論背景，以文本細讀為主，從整體上對巴恩斯的歷史觀和歷史書寫進行觀照，著重從宏觀歷史與微觀歷史兩個層面考察他對于“歷史真實”這一問題的思考和表達。

歌德與中國才女

“我之所以從沒寫過一本自己的書，決不是意圖和文學一刀兩斷；我從未把顆粒不收當作實現(xiàn)目標，或把生產(chǎn)乏力當作生產(chǎn)模式。我無意破壞，恰恰相反，我打定主意要遵守圖書界的規(guī)則�！薄�…主人公充滿創(chuàng)作欲望，卻又難以成篇。是什么阻礙了他的寫作？與文字的關(guān)系？與語言的關(guān)系？與自身經(jīng)歷的關(guān)系？與自我理想的關(guān)系？短小精悍，博學幽默，這本自稱