本書(shū)是一部對(duì)不斷變化的攝影領(lǐng)域有著深遠(yuǎn)影響的參考讀物。 書(shū)中收錄了來(lái)自全球各地專(zhuān)家學(xué)者在攝影領(lǐng)域的論文和采訪記錄，審視了攝影媒介的歷史、核心議題、新興趨勢(shì)，以及未來(lái)走向這一熱門(mén)話(huà)題。本書(shū)收錄的論文和采訪探索了當(dāng)下圍繞攝影作為物品、藝術(shù)、文件、政治宣傳、真相、營(yíng)銷(xiāo)手段和世界通用語(yǔ)言展開(kāi)的辯論；攝影檔案被視作一種負(fù)擔(dān)而非珍

本書(shū)為攝影評(píng)論集。街頭攝影師鼻祖蓋瑞·溫諾格蘭和黛安·阿巴斯及李·弗瑞蘭德同為1960—1970年代最重要的攝影師，他帶著廣角鏡頭行走穿梭于人群當(dāng)中，對(duì)社會(huì)好奇，構(gòu)圖不講規(guī)律，一生拍攝的照片超過(guò)五百萬(wàn)張。本書(shū)中所有攝影作品的排列排版都是在向紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部策展主任約翰?札可夫斯基策劃的經(jīng)典攝影集致敬，一百幅攝影

本書(shū)是一本講述攝影發(fā)展歷史的高校攝影基礎(chǔ)性教材，從攝影誕生的準(zhǔn)備，到攝影術(shù)的發(fā)明、攝影術(shù)的濕板時(shí)代，彩色攝影和運(yùn)動(dòng)攝影、攝影技術(shù)的畫(huà)意時(shí)代、攝影創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)主義、再到現(xiàn)代攝影理念、社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影、《生活》雜志和它的攝影家們、章馬格南通訊社及其攝影家們，以及抽象主義攝影的嘗試和發(fā)展，等等，本書(shū)詳細(xì)介紹了各個(gè)時(shí)代攝影的發(fā)展軌跡

面對(duì)21世紀(jì)以來(lái)數(shù)字?jǐn)z影的科技變革和當(dāng)代文化的多元融匯，當(dāng)代攝影無(wú)論是外在形態(tài)還是文化內(nèi)涵都發(fā)生了整體的嬗變，并呈現(xiàn)出新的延展與趨向。本書(shū)面向攝影發(fā)展的國(guó)際視野和當(dāng)前科技文化大趨勢(shì)，立足當(dāng)代中國(guó)攝影文化面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)展開(kāi)研究，以攝影文化為對(duì)象，以21世紀(jì)為起點(diǎn)，以中國(guó)本土為區(qū)域，從攝影的變革與重構(gòu)、地域與民族、趨勢(shì)與

這是一本適合攝影初學(xué)者閱讀的構(gòu)圖理論書(shū)。本書(shū)在2011年出版的《構(gòu)圖決定一切》基礎(chǔ)上，內(nèi)容進(jìn)行了大幅地調(diào)整，圖片進(jìn)行了徹底地更換。 本書(shū)前7章從攝影美學(xué)的基礎(chǔ)出發(fā)，由淺入深地介紹了攝影構(gòu)圖的基本原理和方法，詳細(xì)講述了點(diǎn)、線(xiàn)、面、形狀、圖案、色彩、影調(diào)和節(jié)奏等構(gòu)圖元素的巧妙應(yīng)用，介紹了15種構(gòu)圖形式以及合理的畫(huà)面經(jīng)營(yíng)原則

1988年8月—9月，杰里·菲爾德（JerryFielder）——優(yōu)素福·卡什工作室的長(zhǎng)期助理，現(xiàn)為卡什遺產(chǎn)管理人——聆聽(tīng)這位攝影大師回憶了他輝煌生涯中的許多肖像拍攝經(jīng)歷，錄下長(zhǎng)達(dá)九小時(shí)的錄音�？ㄊ舱劦剿呐臄z對(duì)象和早期經(jīng)歷，包括許多之前從未公開(kāi)的事情�？ㄊ苍谒缙诘臄z影集中寫(xiě)過(guò)很多與肖像拍

要?jiǎng)?chuàng)作出成功的數(shù)碼攝影作品，設(shè)計(jì)是重要的因素。從眼前的景象中捕捉到潛在的不同凡響的畫(huà)面，然后將各種視覺(jué)元素組織成引人入勝的構(gòu)圖，一直是攝影的關(guān)鍵技能。攝影師邁克爾·弗里曼在本書(shū)中與讀者分享了自己的寶貴經(jīng)驗(yàn)，系統(tǒng)、精辟地闡述了創(chuàng)作數(shù)碼攝影佳作的關(guān)鍵技能，傳授了設(shè)計(jì)一種優(yōu)秀構(gòu)圖的心得。書(shū)中不僅包含傳統(tǒng)意義上的拍攝構(gòu)圖，還囊

本書(shū)為讀者介紹了攝影學(xué)的概念性議題，并對(duì)攝影的思考方式進(jìn)行了總體的闡述。本書(shū)的基本宗旨是介紹攝影領(lǐng)域中的關(guān)鍵性學(xué)術(shù)論辯，并為讀者提供相關(guān)的信息與資料，從而使讀者能夠進(jìn)行相關(guān)的調(diào)查研究。從本質(zhì)上講，本書(shū)主要為讀者提供了關(guān)于如何閱讀攝影圖像的知識(shí)，有利于提高讀者對(duì)影像藝術(shù)的解讀能力。 本書(shū)并沒(méi)有提供年鑒式的枯燥的攝影史，

本書(shū)以攝影術(shù)傳入中國(guó)后，如何從“脫影留真”的奇巧技藝發(fā)展成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)為核心問(wèn)題展開(kāi)分析：一方面，重新勘定了本土攝影藝術(shù)發(fā)展的起點(diǎn)，補(bǔ)充了被現(xiàn)有攝影史研究所遺漏的本土現(xiàn)代主義攝影，以及糾正了現(xiàn)有研究中對(duì)“畫(huà)意攝影”概念所存在的誤識(shí)；另一方面，采用史論結(jié)合的方法厘清了中國(guó)攝影藝術(shù)進(jìn)行自我確證的理論脈絡(luò)，即“三個(gè)階

第一部以《晉察冀畫(huà)報(bào)》為研究對(duì)象的專(zhuān)著，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫(huà)報(bào)史等多個(gè)既獨(dú)立又有相互交集的研究領(lǐng)域，具有一定的開(kāi)拓性。作為中共創(chuàng)辦的第一份大型畫(huà)報(bào)，其誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的晉察冀邊區(qū)。這份獲得聶榮臻大力支持、并凝聚了創(chuàng)辦者沙飛大量心血的畫(huà)報(bào)，為宣傳與傳播中國(guó)人民的抗戰(zhàn)作出了重要貢獻(xiàn)。革命宣傳，作為爭(zhēng)取中國(guó)革命勝利的