《致用日語(yǔ)綜合教程第三冊(cè)（第二版）》是\"十二五\"職業(yè)教育國(guó)家規(guī)劃教材《致用日語(yǔ)》系列的核心教材中的分冊(cè)，為高職高專(zhuān)日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課的主干教材第三冊(cè)。按照語(yǔ)法體系由淺入深編排內(nèi)容，以培養(yǎng)學(xué)生日語(yǔ)語(yǔ)言運(yùn)用能力為目的，緊緊圍繞職場(chǎng)需要來(lái)選擇和組織課程內(nèi)容，增強(qiáng)教材內(nèi)容與職業(yè)崗位能力要求的關(guān)聯(lián)性，兼顧人文性和趣味性，通過(guò)貼切

本書(shū)目標(biāo)為N2程度的日語(yǔ)高級(jí)學(xué)習(xí)者。第五冊(cè)教材學(xué)完，能掌握流利的會(huì)話(huà)和日語(yǔ)商貿(mào)用語(yǔ)。本套教材注重培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)日語(yǔ)的方法和興趣，通過(guò)對(duì)日本文化、風(fēng)土人情等全方位的了解，達(dá)到全面學(xué)習(xí)日語(yǔ)的目的。在通過(guò)日語(yǔ)考試的同時(shí)，更注重日語(yǔ)實(shí)際應(yīng)用能力的提高，培養(yǎng)學(xué)生的開(kāi)口能力。隨書(shū)附贈(zèng)配套MP3音頻。整套教材共有6冊(cè)，是根據(jù)主人公留學(xué)

《小小日語(yǔ)》這是一本綜合型日語(yǔ)啟蒙書(shū)，內(nèi)容涉及五十音圖的學(xué)習(xí)、200日常生活中的高頻單詞與口語(yǔ)，并且以小漫畫(huà)形式介紹有趣的日本文化�！缎⌒∪照Z(yǔ)》以一個(gè)可愛(ài)的蘑菇頭女孩momo醬為主角，帶領(lǐng)小讀者開(kāi)啟日語(yǔ)學(xué)習(xí)之旅。一部分逐一講解了五十音圖，平假名、片假名與羅馬音對(duì)照呈現(xiàn)，學(xué)習(xí)內(nèi)容包含假名的讀音，平假名的書(shū)寫(xiě)筆順，假名相關(guān)

《小小日語(yǔ)50音圖》是一套日語(yǔ)入門(mén)禮盒，盒內(nèi)包含一本紙板書(shū)、154張學(xué)習(xí)卡片和一套互動(dòng)日語(yǔ)學(xué)習(xí)桌游。紙板書(shū)和卡片內(nèi)容上包含全部五十音圖平假名、片假名、濁音、半濁音、拗音，每個(gè)假名都搭配單詞和可愛(ài)的插圖，在紙板書(shū)上以跨頁(yè)大表格的形式呈現(xiàn)，清晰又有趣，單詞的選擇以日本權(quán)威詞典為參考依據(jù)。互動(dòng)日語(yǔ)學(xué)習(xí)桌游包含一張游戲海報(bào)、兩

《陰獸》是“日本偵探推理小說(shuō)之父”江戶(hù)川亂步的中篇小說(shuō)，情節(jié)撲朔迷離，懸念強(qiáng)烈，既充滿(mǎn)妖異、詭譎的氣氛，又有合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作基調(diào)，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)可挑剔！故事在兩名推理小說(shuō)家和貌美的夫人靜子之間展開(kāi)，這兩名小說(shuō)家分屬本格派和變格派，一個(gè)是本格派的“我”寒川，也是故事的

《心》是日本近代文壇巨匠、一代文豪夏目漱石的“后期三部曲”之一，可以說(shuō)是夏目漱石引人入勝的作品。小說(shuō)以徐緩沉靜而又撼人心魄的筆致，描寫(xiě)了愛(ài)情與友情的碰撞、利己之心與道義之心的沖突，凸現(xiàn)了日本近代知識(shí)分子矛盾、悵惘、無(wú)助、無(wú)奈的精神世界，同時(shí)提出了一個(gè)嚴(yán)肅的人生課題。該小說(shuō)至今仍躋身于日本中學(xué)生喜歡讀的十部作品之列。小說(shuō)

酗酒吸毒的弟弟直治疊印出中學(xué)、大學(xué)時(shí)代即早年的作者面影；決心為“戀愛(ài)與革命”而一往情深甚至孤注一擲的姐姐和子凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)期間作者苦悶的精神世界；流行作家上原二郎可以說(shuō)是戰(zhàn)后作者生態(tài)的翻版；而母親身上則隱約寄托著作者的貴族情懷和審美理想，也是作品中惟一穿過(guò)凄風(fēng)苦雨的一縷溫馨的夕暉，亦即“斜陽(yáng)”的象征或化身。

《人的失格》（又譯《人間失格》），即喪失為人的資格。一個(gè)被社會(huì)排斥的“邊緣人”，被生而為人最真切的痛苦所折磨，終其一生都在自我厭倦下掙扎，沉淪，最終毀滅。膽小懦弱，懼怕世間情感，隱藏真實(shí)自我，而后以飲酒逃避世界，終日放浪形骸。正如評(píng)論所說(shuō)，“厭惡書(shū)里彌漫的那種頹廢，可是又可恥地在其中找到了些許共鳴�！睍�(shū)中以葉藏的獨(dú)白所

《起風(fēng)了》講述了一個(gè)超脫生死的愛(ài)情故事。男主人公陪伴身患重病的未婚妻節(jié)子，前往深山中療養(yǎng)，攜手度過(guò)節(jié)子人生后一段時(shí)光。在與世隔絕的八岳山麓，拋棄俗世的喧囂，他們的生命中只余下彼此。愛(ài)情在這至美之景中愈發(fā)深邃。他們共同體味著生之幸福，又為這幸福染有死亡的陰影而悲愴。

《河童》語(yǔ)言平明曉暢，故事引人入勝。通過(guò)精神病院23號(hào)患者的自述，講述了一段與人類(lèi)社會(huì)既相悖又相似的河童國(guó)里的見(jiàn)聞與經(jīng)歷。雖然假托了一個(gè)虛構(gòu)的世界，但貫穿全篇的機(jī)警的諷刺和犀利的批判處處指向現(xiàn)實(shí)，反而比當(dāng)時(shí)很多現(xiàn)實(shí)主義作品都更準(zhǔn)確也更生動(dòng)地刻畫(huà)出了20世紀(jì)20年代日本社會(huì)真實(shí)而本質(zhì)的一面。《侏儒警語(yǔ)》是芥川龍之介格言式