《生如夏花：泰戈?duì)柦?jīng)典詩(shī)選4》為暢銷書《生如夏花》系列之四，收錄了泰戈?duì)栆跃钫芾砺劽谑赖摹队嗡技贰度~盤集》《最后的星期集》《兒童集》等。在詩(shī)人的筆下，恒河平原水鄉(xiāng)風(fēng)景如詩(shī)如畫，靜謐悠揚(yáng)的漫天繁星，甜蜜相依的戀人，不停歡唱的百靈鳥鳴啼聲洋溢出美好的氣息，熱情贊揚(yáng)了能給人帶來(lái)快樂(lè)的愛(ài)情才是幸福人生的避風(fēng)港�！疤└�?duì)柕?/p>
夢(mèng)想成為作家的正彥辭去了公務(wù)員工作專心創(chuàng)作，然而意外的變故讓他一無(wú)所有；正彥的前任編輯矢口因?yàn)榕c同事妻子的不倫關(guān)系也失去了一切，命運(yùn)之手將這兩名窮途末路的男人牽絆到一起，失魂落魄的他們成為了共同生活的室友，有一天，當(dāng)他們看到“9·11事件”的畫面，深切感受到人類精神的力量。他們抓住了日本經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期不景氣給人們帶來(lái)的不安與
肅清！3A班教室的黑板上寫著這么兩個(gè)字，這讓剛來(lái)到這所學(xué)校任職的年輕班主任無(wú)端感到一陣惡意。不止是惡意，這個(gè)極度安靜的班級(jí)，一個(gè)個(gè)空洞的面孔背后，似乎藏著什么秘密……他們?cè)诿苤\一個(gè)計(jì)劃，他們想“肅清”我！同學(xué)會(huì)邀請(qǐng)。幾十年后，3A班再聚首。想必各位同學(xué)都已成為各界精英，過(guò)去的恩怨都過(guò)去了，讓我們忘記過(guò)往，愉快地重聚吧！
民族學(xué)家大生部多一郎是電視文化名人，在非洲巫醫(yī)研究領(lǐng)域享有盛名。八年前在東非進(jìn)行調(diào)查時(shí)，大生部的長(zhǎng)女志織從熱氣球上墜落后生死不明。從那以來(lái)他就沉溺于酒精，他的妻子也加入了宣揚(yáng)奇跡的新興宗教。在將妻子從邪教的魔爪下解救出來(lái)以后，大生部接受了電視臺(tái)特別節(jié)目的拍攝邀請(qǐng)，攜妻兒與助手前往肯尼亞，探訪神秘的巫師之村。就是這個(gè)全村
人生中無(wú)與倫比的、光輝燦爛的、充滿無(wú)限美好回憶的時(shí)代被稱為青春——開(kāi)什么玩笑，那種東西怎么可能存在！我叫內(nèi)本健吾，是個(gè)身材微胖、不想受歡迎、沒(méi)什么干勁兒、形同默默無(wú)聞的群眾演員一般、普通到不能再普通的少年。我沒(méi)有上天入地的驚人壯舉，也沒(méi)有志在四方的雄才大略，只有兩個(gè)極為合拍的損友，整天也只是坦然享受著平凡的日常生活。硬
《我的男友》是青山七惠首部長(zhǎng)篇小說(shuō)。大學(xué)生鲇太朗相貌帥氣，脾氣溫和，從小對(duì)姐姐們的捉弄也逆來(lái)順受，很有女人緣。為給二姐百合子找自傳執(zhí)筆人，剛剛失戀的鲇太朗認(rèn)識(shí)了比他年長(zhǎng)兒的兒鳥小姐，迅速被她吸引，兒鳥小姐卻因?yàn)榧刀蚀虃琐犹剩桓∩眇^的孤獨(dú)少女小聰?shù)腻忮�，讓鲇太朗產(chǎn)生了憐惜之情，他開(kāi)始拼命打工給小聰買禮物，最后卻慘遭
《白輪船》是本講述吉爾吉斯林區(qū)中一個(gè)小孩子命運(yùn)的書。一個(gè)正要進(jìn)入小學(xué)讀書的孩子，一個(gè)伴隨著爺爺講“長(zhǎng)角鹿媽媽”傳說(shuō)長(zhǎng)大的孩子，一個(gè)喜歡爬上山眺望遠(yuǎn)方湖泊中白輪船的小孩。他有三個(gè)夢(mèng)想，第一就是上學(xué)！書中的故事正是由為實(shí)現(xiàn)上學(xué)愿望，爺爺為他買書包開(kāi)始的，而這卻冥冥中決定了他踏上悲劇命運(yùn)的不歸路。他的第二個(gè)夢(mèng)想是與挽救了吉爾
在新馬作家中，有意識(shí)地通過(guò)自己的文學(xué)想象來(lái)描畫現(xiàn)代的新加坡及生活其間的新加坡人的，希尼爾也許當(dāng)?shù)蒙鲜堑谝蝗�。他通過(guò)自己的詩(shī)歌和微型小說(shuō)，著力建構(gòu)了“浮城”這一新華文學(xué)中的地域坐標(biāo)和文學(xué)地貌。他用自己的文學(xué)形式和文學(xué)觀來(lái)表達(dá)和承載新加坡的本土生活和本土經(jīng)驗(yàn)，但其“最終意義是面向全人類、全世界，而不僅僅是表現(xiàn)華人文化傳統(tǒng)的
陳博文的微型小說(shuō)便始終以他所熟悉的泰華社會(huì)作為寬闊的背景，以泰華社會(huì)的世相人情作為主要描寫對(duì)象。我發(fā)現(xiàn)，他在選材、造象（人物形象）時(shí)，并不簡(jiǎn)單地偏守一隅，并不拘泥于某一領(lǐng)域、某類人物。所以，他的微型小說(shuō)在審美意義上講，可能不盡集中，也不易給專事文學(xué)研究的學(xué)者們?cè)斐蓮?qiáng)烈印象，不便于研究者下筆評(píng)說(shuō)，但是它們卻憑自身差異性個(gè)
黃孟文的文體自覺(jué)性表現(xiàn)在：他十分明白人物的單純不等于單薄，情節(jié)的單一不等于單調(diào)的道理，即用以小見(jiàn)大，在單一中追求精美；見(jiàn)微知著，從單純中體現(xiàn)豐富的技法去凸顯微型小說(shuō)的審美特征。
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