本書(shū)收錄了《駱駝祥子》《月牙兒》兩篇老舍先生經(jīng)典代表作!恶橊勏樽印芬韵樽尤鹑涞娜松适聻橹骶,圍繞他的人力車(chē)展開(kāi)。作為一個(gè)人力車(chē)夫,祥子*渴望的就是擁有一輛屬于自己的車(chē),自己花自己賺的錢(qián),如此天經(jīng)地義的事,卻變成了奢望。祥子原本是一個(gè)老實(shí)、上進(jìn)的年輕人,卻不斷地被社會(huì)打壓、蹂躪,*后墮落成了一個(gè)自私自利的城市垃圾
本書(shū)中的篇目皆是林徽因自《大公報(bào)·文藝副刊》中選編而來(lái),收錄了沈從文、老舍、張?zhí)煲淼让业慕?jīng)典短篇小說(shuō)三十篇。書(shū)中展現(xiàn)了不同作家的不同寫(xiě)作風(fēng)格,再現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期各地或淳樸、或彪悍的民風(fēng),揭示了清政府腐朽、軍閥混戰(zhàn)、日本入侵背景下人民混亂艱苦的生活狀況。
《上海的狐步舞》是中篇小說(shuō)名家經(jīng)典叢書(shū)之一種。穆時(shí)英的作品《上海的狐步舞》《被當(dāng)做消遣品的男子》《五月》及《夜總會(huì)里的五個(gè)人》描繪的是二十世紀(jì)二三十年代上海都市文明曇花一現(xiàn)、畸形發(fā)展時(shí)的社會(huì)生活;《公墓》描寫(xiě)的是大上海光怪陸離的都市生活;而《南北極》《生活在海上的人們》表現(xiàn)的卻是下層百姓的草莽生活,揭示了社會(huì)上貧富對(duì)立
《駱駝祥子》(世界文學(xué)文庫(kù)110·插圖本)是人民藝術(shù)家老舍先生的代表作,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上里程碑式的作品,也是享有國(guó)際盛譽(yù)的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作。本書(shū)精選了老舍先生長(zhǎng)、中、短篇具有代表性的三部作品:《駱駝祥子》、《月牙兒》和《斷魂槍》。 《駱駝祥子》描寫(xiě)了從農(nóng)村流落到北京城里的祥子三起三落的悲慘遭遇,講述了在
《駱駝祥子》是老舍的代表作之一,故事以一個(gè)車(chē)夫祥子的行蹤為線索,以20世紀(jì)20年代末期北京市民生活為背景,展示了當(dāng)時(shí)城市底層貧苦人民的苦難生活,揭露了社會(huì)的黑暗和不公,表達(dá)了作者對(duì)勞苦大眾的深切同情。本書(shū)語(yǔ)言“京味十足”,富于生活氣息,人物形象鮮活豐滿(mǎn)。
《林家鋪?zhàn)印肥敲┒?932年7月創(chuàng)作的短篇小說(shuō),原名《倒閉》。載《申報(bào)月刊》*卷*期,后收入短篇小說(shuō)集《春蠶》。講述的是當(dāng)時(shí)江南杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小店鋪的主人林老板,在時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)背景下,雖再三苦苦掙扎,但在黑暗勢(shì)力的盤(pán)剝下終于破產(chǎn)的故事。
作品以1930年5月到7月間發(fā)生的一些大事件作為時(shí)代背景,描寫(xiě)民族資本家吳蓀甫為振興民族工業(yè),力圖構(gòu)筑自己的雙橋王國(guó),迅速增加其企業(yè)的活動(dòng)資金,就想利用南北大戰(zhàn)來(lái)發(fā)一筆橫財(cái)。但是美帝國(guó)主義的掮客、金融資本家趙伯韜卻對(duì)他百般加以阻撓。*后,在軍閥混戰(zhàn),農(nóng)村破產(chǎn)的惡劣形勢(shì)下,吳孫甫雖然竭力應(yīng)會(huì),加緊壓迫和剝削工人,大搞公債
《望舒詩(shī)稿》是戴望舒在1937年出版的詩(shī)集,有名的《雨巷》《我的記憶》都收錄在這部詩(shī)集中。戴望舒的詩(shī)歌把傳統(tǒng)詩(shī)歌的意象和現(xiàn)代象征手法不露痕跡地結(jié)合在一起,表現(xiàn)了詩(shī)人身處理想失落的現(xiàn)代社會(huì),不愿舍棄卻又無(wú)力追回的掙扎的無(wú)奈和哀傷。他善于用親切的日常口語(yǔ)說(shuō)話的調(diào)子,將復(fù)雜化、精微化的現(xiàn)代人的感受含蓄地表達(dá)出來(lái),F(xiàn)代人
《云蘿姑娘》是廬隱對(duì)人生的感悟。她是一位感傷的悲觀主義者,除了早期若干篇作品外,作品都沒(méi)有擺脫悲哀的色調(diào)。她追求人生的意義,但看不到人生的前途,覺(jué)得人生“比做夢(mèng)還要不可捉摸”,她在悲哀的海里,幾乎苦苦掙扎了一生。她,或她作品里的主人,常常被悲哀所困擾,不得解脫,把悲哀看作是偉大的圣者。冰心與廬隱,文學(xué)史家們把她們
少年漂泊者