學(xué)習(xí)楷書。應(yīng)*“歐顏柳趙”四大著名書法家的楷書碑帖。他們的楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)、端莊蒼勁，成就之高。至今無人逾越。是歷代學(xué)楷的典范。各名家書體在用筆上都有一定的研究和方法。從而就形成了他的一定特征。顏體字以端莊雄偉的圓筆為主，方圓結(jié)合。起筆多藏鋒，行筆沉著穩(wěn)健，橫細(xì)豎粗明顯，提按頓挫分明，轉(zhuǎn)折時常略提輕按，內(nèi)方外圓，收筆回鋒，

橄欖風(fēng)五人書法回顧展

《硬筆書法字帖：詩經(jīng)名篇名句》以凝練的歌訣形式揭示了草書筆畫寫法及應(yīng)用技巧，是學(xué)草書的最佳范市。讓無數(shù)后人受益。今由當(dāng)代硬筆書法名家范振斌先生用硬筆臨寫成帖，并配上白話釋文，讓所有讀者都能看懂。更有利于今人學(xué)草書時事半功倍。

印譜的大量刊行，是明、清兩代，特別是清代中國藝術(shù)繁榮發(fā)展的一個重要方面。僅比較常見的各類印譜就達(dá)四五百種之多。這些印譜一方面為篆刻愛好者提供了大量的模范實(shí)例，同時又為中國傳統(tǒng)藝術(shù)完成了一次充分的積累。清代的篆刻藝術(shù)不僅與繪畫藝術(shù)緊密結(jié)合，還可以表達(dá)各種人生的感嘆和思想，成為中國文人知識分子抒情達(dá)意的重要手段。方寸之間，

對書法愛好者來說，臨摹是入門者的拐杖、提高者的向?qū)А⑸钤煺叩牧紟�。本書收入了《乙瑛碑》、《禮器碑》、《華山碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等名碑的臨摹作品與技法解析，可供隸書愛好者觀摩臨習(xí)。

《硬筆書法字帖：世說新語選抄》采用中性筆橫向書寫，兼顧當(dāng)代實(shí)用書寫格式與美觀。中性筆字寫便捷，具有豐富的線條表現(xiàn)力。

智永，南朝陳、隋間著名書法家，本姓王，山陰（今浙江紹興）永欣寺僧人，名法極，人稱“永禪師”，是晉代大書法家王羲之的第七世孫。工正、草書，書法師王羲之，妙傳家法，尤精草書。曾在永欣寺閣上潛心研習(xí)書法30年，所退廢筆頭埋之成冢，謂之“退筆冢”。 楷書《千字文》選自智永傳世代表作《書法自學(xué)叢帖：智永楷書《<字文>入門》的

吳叡（1298-1355），字孟思，號雪濤散人、青云生、養(yǎng)素處士，先世為濮陽人，移居杭州。終身布衣。少好學(xué)，工書法，精篆、隸，尤工小篆。劉基《覆瓿集》曰：“凡歷代古文款識制度無不考究，得其要妙。下筆初若不經(jīng)意，而動合矩度。識者謂吾子行、趙文敏不能過也�！眰魇赖臅�跡有《篆書千字文》、《隸書離騷》、《九歌圖卷跋》等。

趙構(gòu)（1107-1187），宋高宗，字德基，宋徽宗趙佶第九子，欽宗趙桓弟。趙構(gòu)政治上昏庸無能，然精于書法，善真、行、草書。他曾自謂：“余自魏、晉以來以至六朝筆法，無不臨摹，眾體備于筆下，意簡猶存取舍，至若禊帖，測之益深，擬之益嚴(yán)，以至成誦�！辈⒄J(rèn)為：“士人于字法，若少加臨池之勤，則點(diǎn)畫便有位置，無面墻信手之愧�！泵鞔�

趙孟頫（1254-1322），元代書畫家。字子昂，號松雪道人、水精宮道人，中年曾署孟俯。湖州（今浙江吳興）人。官至翰林學(xué)士承旨，封魏國公，謚文敏。工書法，尤精正、行書和小楷，學(xué)李邕而以王羲之、王獻(xiàn)之為宗，所寫碑版甚多，圓轉(zhuǎn)道麗，人稱“趙體”。傳世書跡較多有《洛神賦》、《道德經(jīng)》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨