本書收入潘天壽先生藏于中國美術(shù)館和潘天壽紀(jì)念館并展示于展覽之中的作品、展覽活動及研討會現(xiàn)場、策展現(xiàn)場、潘天壽與美術(shù)館的相關(guān)文獻、潘天壽藝術(shù)評論等內(nèi)容，為此次展覽的融匯與整理。

該畫冊堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記“七-”重要講話和視察廣西時的重要講話和重要指示精神，以中共十九屆六中全會精神以及自治區(qū)第十二次黨代會精神為指引，以水彩畫為形式，以重點主題、重點作者、重點作品和題材新、內(nèi)容新、形式新為特點，反映廣西北部灣絲路古港新姿和時代變遷，為時代畫像、為

本書是藝術(shù)入門暢銷書《小顧聊繪畫·壹》的續(xù)作，書中精選了7位著名藝術(shù)家，包括丟勒、維米爾、庫爾貝、克里姆特、席勒、馬奈、莫里索，以幽默風(fēng)趣的筆觸簡單介紹了幾位藝術(shù)家的生平故事和重要作品，并在敘述過程中通過對藝術(shù)家重要作品的剖析，指導(dǎo)讀者如何欣賞藝術(shù)。文章繼續(xù)了作者顧爺詼諧幽默的筆調(diào)，用最接地氣的語言為讀者朋友們道來藝術(shù)

此書涵蓋的內(nèi)容十分豐富，總體分為七個版塊。有四、五、六、七、八言聯(lián)，循序漸進，讓對聯(lián)內(nèi)容逐漸豐富。后兩版塊“書寫與集字方法”詳細的解讀了張遷碑中橫、豎、撇捺、折、點等筆畫特征的用筆方法，以及集字方法�！皩β�(lián)小知識”里詳細的介紹了什么叫對聯(lián)、對聯(lián)的起源、對聯(lián)的特點對聯(lián)的書寫等知識點。使此書既有欣賞性又有閱讀性，讀者既能直

徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出，他最擅長氣勢磅確的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對自己的書法極為喜歡，自認為“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。徐渭的書法及書法觀的產(chǎn)生，與明朝中、晚期的思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合。他的書法也是從吳門書派主張?zhí)品ǖ姆磁阎谐霭l(fā)，繼而吸取北宋蘇軾、黃庭堅、

八大山人，俗姓朱，本名朱統(tǒng)，后名耷。為明江西弋陽榮莊王朱奠檻七世孫。生于明天啟四年(公元一六二四年)，卒于清康熙四十四年(一七○五)，享年八十一歲。釋名傳綮，曾藏八大人覺經(jīng)，遂自號八大山人，或謂寓“四方四隅，皆我為大，而無大于我也”；又謂其署名，喜以草書連綴筆畫，視之，八大二字有似哭字笑字，山人二字有似之字，合而讀之，

趙孟頻是元代初期很有影響力的書法家。其篆、籀、分、隸、楷、草諸書俱佳，以楷書、行書造詣最深、影響最廣。據(jù)明人宋濂記述，趙氏書法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗趙構(gòu))書，中年學(xué)“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。行書詣《圣教序》，而入其室。至于草書，飽《十七帖》而度其形。”他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書

米芾(1051年-1107年)，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或為羋，祖居太原，后遷湖北襄陽，謫居潤州(現(xiàn)江蘇鎮(zhèn)江)，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。米芾書畫自成一家，在書法上造詣很深，擅篆、隸、楷、行、草等

本教材通過風(fēng)景畫在人類社會建構(gòu)中的作用、發(fā)展概況、流派與風(fēng)格、當(dāng)代國內(nèi)風(fēng)景畫的表現(xiàn)傾向及其語言特征等章節(jié)，為讀者提供了關(guān)于風(fēng)景畫的比較全面的認識層面。上的內(nèi)容。在技術(shù)環(huán)節(jié)，通過風(fēng)景寫生具體的程序步驟，詳細的闡明了每個步驟的目的與任務(wù)以及實現(xiàn)目的的一些具體技法，歸納總結(jié)了在風(fēng)景寫生過程中經(jīng)常出現(xiàn)的問題及解決問題的思路方法

本書遴選出明清重要流派的代表性作者的作品，對畫作生成過程、藝術(shù)特色、詩畫結(jié)合的表達技巧和內(nèi)涵、詩畫對應(yīng)關(guān)系，以及畫史思潮、批評等內(nèi)容進行挖掘、探索、總結(jié)與升華，概括出有內(nèi)在聯(lián)系的畫論原理；以十三章的篇幅，介紹畫家的生平、交游、藝學(xué)、思想、成就，講述了波瀾壯闊的明清繪畫史。