本書側(cè)重以當(dāng)代視角和當(dāng)代立場介紹中國篆刻，重新梳理篆刻藝術(shù)的基本原理、學(xué)習(xí)門徑與方法，解讀篆刻發(fā)展的淵源流變，展望篆刻藝術(shù)的前景與未來。本書采用講義形式，以作者四十年藝術(shù)實踐的獨到經(jīng)驗，并充分吸納前人相關(guān)的研究成果和近代以來的考古發(fā)現(xiàn)，刪繁就簡，去蕪存精，而且立足于時代，剖陳新觀點，引用新材料，探索新路徑，理論與實踐相

《千里江山圖》絹本，設(shè)色，全卷縱五一·五厘米，橫一一九一·五厘米，全圖以青綠色彩為基調(diào)，用筆精細(xì)，輕重濃淡，生動灑脫，燦爛艷灼，美不勝收，雄偉壯觀，被后人譽為名垂千古之鴻篇杰作。

本書收錄了武威、裴元慶、楊世全、吳鋼、黃淦華、顧誠、張立、闞宗嚴(yán)、薛梅杰、鄧大強、劉廣文、尹殿輝、陳永科、張清華、張智強等作品。

本畫譜精選顧坤伯先生山水畫稿和山水課徒畫稿40余幅，供廣大美術(shù)愛好者學(xué)習(xí)之用。顧坤伯先生擅長水，青綠設(shè)色獨具風(fēng)格，將唐、宋金碧山水的濃艷和元明淺絳山水的清淡自然地結(jié)合在一起，傳統(tǒng)功力深厚，如江山多嬌、卓資歷山等作品，給人以秀麗、滋潤、清新、舒暢的感覺。

《河上花圖》為1697年朱耷七十二歲作。畫尾行書長題河上花歌三十七行。后記：“蕙巖先生屬畫此卷，自丁丑五月以至六、七、八月荷葉荷花落成。戲作河上花歌僅二百余字呈正”�？钍稹鞍舜笊饺恕薄＿@是八大山人傳世佳作之一。大筆水墨寫意，以荷花為主，坂坡小草，溪水潺潺，以寥寥幾筆蘭竹、柳樹點綴其間，畫尾為長跋。畫卷中傳神地表現(xiàn)出荷花

被蜘蛛女王“老媽”襲擊的蜘蛛子逃回艾爾羅大迷宮，但老媽的親眷們早已埋伏在迷宮里。走投無路的蜘蛛子受了致命傷，最后總算成功撤退。蜘蛛子找不到任何反擊的機會，只好把一切寄托在“平行意識”的精神攻擊上。一場與蜘蛛女王的艱難較量就此打響。

本書主要內(nèi)容包括：土地、苦棟子、婷立枝頭、水仙、荷塘月色、春在溪頭、晨曦蝶舞、新聲、魚游春水桃笑東風(fēng)月色如銀、魚躍圖、源頭水活鯉騰翻、紫云溪上自如如等。

對于潘天壽的研究，在圖像和文本上尚亟待細(xì)掘深挖。本書即主要圍繞“讀圖”，以三十篇小品文為主體，在同圖式稀見作品搜羅基礎(chǔ)上，用創(chuàng)作、展覽、出版、流轉(zhuǎn)等材料為輔助，進行考索、考辨和考證，去偽存真，俾益于更深入理解其畫作。另對《煙雨蛙聲圖》《江南水滿》《雁蕩山花》等作圖像學(xué)意義上的專門討論，擴展相關(guān)研究的邊界。還有關(guān)于信札、

本書不僅對經(jīng)典書法作品進行了基本情況介紹和藝術(shù)特征賞析，更以開放、宏觀的視角向讀者介紹了書法技法、書法形式與內(nèi)蘊、書法文化、書法探索等相關(guān)知識，給讀者建立了一個歷史的、文化的、審美的、探索的書法觀念，從而全面理解書法的現(xiàn)象與本質(zhì)，提升審美修養(yǎng)。

本書收錄了百幅中國國家畫院研究員，山水畫家，中國國家畫院博士后工作站導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國工筆畫學(xué)會山水花鳥畫藝委會主任，中國畫學(xué)會副會長林容生教授2021年在世界各地的寫生作品和創(chuàng)作體會。所收錄的寫生作品無論線條、結(jié)構(gòu)還是作品構(gòu)圖、用筆用色對于國畫藝術(shù)愛好者、學(xué)習(xí)者具有相當(dāng)?shù)慕梃b作用。也是研究林容