隨著互聯(lián)網(wǎng)在社會經(jīng)濟生活中的全方位滲透，尤其是“互聯(lián)網(wǎng)+”納入國家戰(zhàn)略體系之后，中國電影在極短的時間內呈現(xiàn)出與互聯(lián)網(wǎng)跨界融合的后電影發(fā)展態(tài)勢，在其生態(tài)、格局、價值觀念等方面發(fā)生了前所未有的變革。本研究以“互聯(lián)網(wǎng)+電影”為研究主線，運用質化研究方法，圍繞“互聯(lián)網(wǎng)+電影”引發(fā)的產(chǎn)業(yè)變革、企業(yè)變革、思維變革、文化轉型、風險規(guī)

影視藝術是視聽綜合藝術，聽覺由聲音的形式來體現(xiàn)，影視聲音的表達即為影視聲音藝術。所以，影視藝術與聲音制作技術密不可分，再有創(chuàng)意和表現(xiàn)力的聲音設計，都離不開熟練的聲音制作技術與先進的硬件、軟件設備支持。掌握了本書介紹的各種技術原理與技術方法將有助于您創(chuàng)造出屬于自己的“大片”音效作品。本書以影視聲音制作需必備的聲音知識為理

這是一本研究中國電影海外傳播影響力的學術專著，作者是陜西師范大學文學院副教授李雅琪。本書獲得陜西師范大學社科基金資助（二類）。作為當今時代最有效的大眾傳播媒介之一，電影責無旁貸地肩負起“講好中國故事，傳播好中國文化”的責任與使命。本書以二十世紀八十年代以來張藝謀作品海外傳播為研究對象，從西方接受的角度，對其電影在傳播過

本書為《現(xiàn)代電影》雜志的影印版�！冬F(xiàn)代電影》雜志1933年3月1日在上海創(chuàng)刊，不定期出版。由現(xiàn)代電影雜志社出版發(fā)行，劉吶鷗、黃嘉謨、黃天始、吳云夢、宗惟賡、陳炳洪任編輯。為16開本，1934年6月15日出至第7期后�？�。該刊以“研究影藝，促進中國影業(yè)”為宗旨，主要刊登電影理論和中外電影評論文章，是一本重要的早期電影理論

本書所遴選的影視方面的文章，文體上不拘一格。其中有人物紀實專評、影視拍攝報道及編導演的采訪，有涉及電影、戲劇與綜藝演出的隨筆，有電影電視劇評論、類型片研究，還有電影藝術家音樂會的串聯(lián)詞，這些無不顯示了作者寬闊的影視文化視野及其文筆的靈活多樣，也都是作者透過熱鬧、喧囂的影視現(xiàn)象，所做出的思考與表達。在對影視工作者的描寫上

本書將電影節(jié)定位和價值實現(xiàn)的議題放在電影節(jié)與相關產(chǎn)業(yè)的互動關系中考察，通過案例研究法、問卷調查法和比較研究法，對北影節(jié)等國際知名電影節(jié)的發(fā)展實踐進行分析，從生態(tài)定位、產(chǎn)業(yè)價值、品牌價值、文化價值和國際傳播價值五個層面，對北影節(jié)的定位和價值構建進行研究，并進一步提煉電影節(jié)提升品牌影響力和國際競爭力的經(jīng)驗和規(guī)律。

本書圍繞著中國電視劇產(chǎn)業(yè)近四十年來輝煌壯麗的發(fā)展史而展開，旨在分析制播分離體制下傳統(tǒng)媒體平臺所面臨的困境及其成因，以及在新媒體環(huán)境之下，電視劇產(chǎn)業(yè)在轉型過程中所面臨的機遇與挑戰(zhàn)。本書分為六個章節(jié)，從電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展史，傳統(tǒng)媒體時代的電視劇產(chǎn)業(yè)結構，新媒體時代傳統(tǒng)電視劇產(chǎn)業(yè)所面臨的挑戰(zhàn)，社交媒體時代電視劇產(chǎn)業(yè)轉型的基本邏輯

本書共分為六個部分:電影工業(yè)美學的理論基礎、中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)、電影工業(yè)美學的實踐應用、跨學科視角下的電影工業(yè)美學、中國電影產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展、結論。

本書收錄了毛尖近二十年來評述中國電視劇以及國外電視劇的文章，表達了期待能有更好作品、好導演、好劇集來記載和傳達中國人的生活與情感。書名凜冬將至出自作者所鐘愛的熱門美劇《權力的游戲》，對《慶余年》《瑯琊榜》《都挺好》《24小時》《唐頓莊園》《紙牌屋》等熱點劇集的評價別具匠心，妙語連珠。 這部帶有歷史輪廓的筆記，記述的正是

本本書以中國校園青春題材網(wǎng)絡劇的情感為研究內容，運用西方的情感研究和中國的情感哲學觀照中國校園青春題材網(wǎng)絡劇，以情感社會學相關理論和梅斯特羅維奇的后情感主義理論為分析工具，采用跨文化、跨學科的研究視野探討中國校園青春題材網(wǎng)絡劇的情感特征、情感邏輯與情感功能，進而指出中國校園青春題材網(wǎng)絡劇的情感所存在的問題，為青年群體的