本書以習(xí)近平總書記所倡導(dǎo)的以社會(huì)、思想價(jià)值作為藝術(shù)生產(chǎn)與創(chuàng)作的主導(dǎo)價(jià)值，堅(jiān)持社會(huì)、思想價(jià)值與經(jīng)濟(jì)、市場價(jià)值相結(jié)合的宗旨，堅(jiān)持一種總體的價(jià)值理念來統(tǒng)領(lǐng)對電影藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)的心理認(rèn)知。反對以單向的價(jià)值取向、特別是以金錢至上物質(zhì)主義的價(jià)值觀取代總體的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)。與當(dāng)下流行的那種鼓吹票房至上、收視至上、流量至上的“產(chǎn)業(yè)化評論

電影研究詞典涵蓋了其學(xué)科的各個(gè)方面，因?yàn)樗�目前是在本科水平上教授的。本A-Z由該領(lǐng)域的專家撰寫，涵蓋了電影理論和批評中的術(shù)語、概念、辯論和運(yùn)動(dòng)，提供了詳盡而權(quán)威的報(bào)道；國家、國際和跨國影院；電影史、運(yùn)動(dòng)和類型；電影行業(yè)組織和實(shí)踐；以及關(guān)鍵技術(shù)術(shù)語和概念。自2012年首次出版以來，該詞典已更新，收錄了40多個(gè)新條目，包括

本書是根據(jù)2024年中國電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)/提名作品及人物所作的專業(yè)評論文集，同時(shí)收錄創(chuàng)作實(shí)錄與獲獎(jiǎng)名單，兼具理論價(jià)值、實(shí)用價(jià)值與收藏價(jià)值。本書著重對2024年度“金雞獎(jiǎng)”各獎(jiǎng)項(xiàng)提名及獲獎(jiǎng)作品做嚴(yán)肅、專業(yè)的藝術(shù)評論，探討影片在各專業(yè)門類藝術(shù)創(chuàng)作上的成績及與不足，積累創(chuàng)作成果，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從而為“金雞獎(jiǎng)”梳理一條作品研究的

電影美學(xué)作為一種理論形態(tài)其指向性涉及電影、理論、美學(xué)、藝術(shù)、歷史、語言和文化等一系列用語含義的厘清和界定，以及如何運(yùn)用美學(xué)方法來觀察和描述電影作品表達(dá)系統(tǒng)內(nèi)嵌的召喚結(jié)構(gòu)。很多理論問題包括美學(xué)理論問題到最后都?xì)w結(jié)為和聚焦到語義辨析和確認(rèn)的問題。本書從電影的三重語言入手，研究電影與語言的關(guān)系。通過技術(shù)語言——臺(tái)詞，本書對電

喬新諤自1977年開始從事戲劇創(chuàng)作，四十多年來，創(chuàng)作各類小戲小品三百余個(gè)，其中獲文化部、中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會(huì)等頒發(fā)的“中國戲劇獎(jiǎng).、小戲小品獎(jiǎng)”等重大獎(jiǎng)項(xiàng)若干，他的作品大多以“三農(nóng)”題材為主，反映了作者對農(nóng)村、農(nóng)民的深深情意。本書收集了劇作家喬新諤自2017以來創(chuàng)作的優(yōu)秀戲劇作品，其中有大戲1個(gè)，小戲9個(gè)，小品18

本書從電影的三重語言入手，研究電影與語言的關(guān)系。通過技術(shù)語言——臺(tái)詞，探索有效的語言表達(dá)與交流；通過專業(yè)語言——專業(yè)人士與專業(yè)領(lǐng)域的特有語言，研究“無字句處”的藝術(shù)感染力；通過敘事語言——?jiǎng)?chuàng)作者構(gòu)思、講述故事的方式，探討電影敘事的思維。目前，市場不僅缺乏相關(guān)實(shí)實(shí)在在研究電影語言(有的話，實(shí)際上也是研究畫面影像的)，尤其

本書試圖立足于影片的整體把握，專注于影片的細(xì)節(jié)解讀，實(shí)現(xiàn)影片主題分析與光影、聲音、剪輯分析的完美結(jié)合。借助理論來闡釋和發(fā)揮一部影片的主要內(nèi)涵是當(dāng)前電影研究和電影評論的一條路徑，本書的一些影評中也會(huì)借用一些理論來深化闡述，作者在相關(guān)歷史、文化、政治背景下，通過影片細(xì)節(jié)的解讀把握導(dǎo)演的主要意圖，在此過程中理論是影片背景中的

勞拉·穆爾維（LauraMulvey，1941-）是當(dāng)代英國著名電影理論家、影評人和導(dǎo)演，她于1975年發(fā)表的《視覺快感與敘事電影》一文主要以精神分析為武器揭示了敘事電影背后父權(quán)意識(shí)形態(tài)的運(yùn)作機(jī)制以及電影中女性形象作為被凝視對象的“他者”地位，開啟了西方女性主義電影理論研究的一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。以這篇文章為中心的凝視研究

中國電影的發(fā)展與文學(xué)密切相關(guān)。自20世紀(jì)30年代茅盾的《春蠶》搬上銀幕，開啟中國電影改編現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的大門以來，涌現(xiàn)出不少改編自文學(xué)作品的名篇佳作。本書以中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品為視域，考察電影改編觀念及特征的演變軌跡，并選取30多個(gè)典型案例，從改編方法、視聽呈現(xiàn)、藝術(shù)特色、思想意蘊(yùn)等方面，加以分析解讀。本書有助于廣大電影

限時(shí)玩家冒險(xiǎn)指南：非人哉十周年電影設(shè)定集