魏碑楷書是中國古代書法藝術(shù)遺存的重要組成部分。清代金石學(xué)的興起，使這個領(lǐng)域得到國內(nèi)學(xué)者的的廣泛關(guān)注，尤其是近現(xiàn)代，這個領(lǐng)域的研究成果豐碩，但也十分龐雜。清代學(xué)者研究的領(lǐng)域重在考據(jù)學(xué)、版本學(xué)、文字學(xué)等等，涉及書法的各個書體。但是在書法本體方面，魏碑楷書領(lǐng)域沒有系統(tǒng)的全方位的梳理與研究，也沒有對魏楷的生成、演化、發(fā)展有專門

本書是紀(jì)念張大千先生誕辰125周年精品書畫集，甄選了海內(nèi)外各大博物館部分藏品，精心挑選了世界各地著名拍賣公司的部分拍品及部分從未面世的優(yōu)秀藏品，共有300余幅作品，有山水、人物、花鳥等系列作品，并有局部細(xì)節(jié)圖，使讀者在學(xué)習(xí)他整幅作品全貌的同時，又能對他用筆用墨的細(xì)節(jié)加以研習(xí)。后拉頁對張大千一生的經(jīng)歷做了詳細(xì)的列出，讓讀

湖南省畫院是湖南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會領(lǐng)導(dǎo)下的省級專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，是湖南對外文化藝術(shù)交流的重要窗口之一。在“十四五”期間，湖南省畫院組織了十余位專職畫家將理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)合，通過“一人一題”的形式初步形成自己的理論認(rèn)知基礎(chǔ)與技法表現(xiàn)體系，深入生活收集創(chuàng)作素材等進(jìn)行創(chuàng)作與研究，創(chuàng)作一批反映建設(shè)富饒美麗幸福新湖南的現(xiàn)實(shí)主

影印弘一法師手書佛經(jīng)集。抱持虔誠的清凈之心抄寫佛經(jīng)，稱為“抄經(jīng)”或“寫經(jīng)”。本書以弘一法師所書《佛說阿彌陀經(jīng)》《妙法蓮華經(jīng)》《般若波羅蜜多心經(jīng)》《佛說戒香經(jīng)》《佛說木槵子經(jīng)》《佛說五大施經(jīng)》《華嚴(yán)經(jīng)集聯(lián)》《印光法師嘉言》《金剛般若波羅蜜經(jīng)》《藥師琉璃光如來本愿功德經(jīng)》民國刻本為底本，線裝影印出版。弘一法師用筆以中鋒圓筆

本書又名《積書巖帖》，為王澍臨摹金石碑帖的集合，自商周至南宋，包含碑帖總數(shù)多達(dá)828件，附王澍自書題跋277則，是其“辨章學(xué)術(shù)、考鏡源流”的集中展現(xiàn)�！斗e書巖摹古帖》是研究清初書學(xué)以及碑學(xué)發(fā)展理路的典型樣本，它投射出書家面對大量新出漢碑資源時的困境與感奮，以及在全面梳理傳統(tǒng)經(jīng)典的過程中審視這些書跡資源，進(jìn)而形成隸書闡釋

本書內(nèi)容講述：近代民間私家所藏古代繪畫作品聚散變化較大，有的還被流失海外甚至毀壞消失。幸好當(dāng)時部分藏家拿出繪畫作品影印出版，后人才有機(jī)會觀賞研究學(xué)習(xí)這些繪畫作品。一百年來，這些繪畫影印本又經(jīng)歷了顛沛流離和輾轉(zhuǎn)散佚，以致于部分品種成為稀缺本，已不容易遇見，于是這些影印本也成為了僅次于原作品的珍貴文獻(xiàn)。有鑒于此，我們整理出

本書為戴敦邦在中國美術(shù)家協(xié)會組織下于1979年赴甘肅、陜西、山西、河南等地采風(fēng)時的寫生手稿集，并配有作者對當(dāng)時行程的回憶、體驗(yàn)與感悟，體現(xiàn)了作者對祖國文化藝術(shù)遺產(chǎn)的珍視與崇敬之情，表達(dá)了作者愿作民間藝人，在藝途上不斷前行，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化不懈努力的追求。原稿歷年已久，經(jīng)高清掃描后，由設(shè)計師精心設(shè)計編排，按照作者地理行程，

本書為郭莽園個人國畫作品集。郭莽園，1942年生，畫家、書法家、篆刻家、西泠印社社員、水墨村村民，時論譽(yù)為當(dāng)代文人畫大家。此畫冊收集了郭莽園近年苦心創(chuàng)作的國畫作品40幅，以及過往備受關(guān)注的經(jīng)典國畫作品60幅，這些作品意境開張，氣勢雄渾，有濃重的傳統(tǒng)文人畫的印記，例如《阿福偷酒》《貍奴》《擊毬圖》《海福添籌》《漓江行》等

本書分3冊。第三冊“我心飛翔”，為作者近年創(chuàng)作的寫意國畫作品，約180幅。

本書收錄上海著名收藏機(jī)構(gòu)朵云軒藏明清至近代，包括何震、蘇宣、丁敬、黃易、蔣仁、趙之琛、錢松、吳讓之、趙之謙、徐三庚、胡匆鄰、吳昌碩、黃牧甫、趙叔孺、王福庵、陳巨來、吳樸堂等150余位篆刻名家的作品900余方，全面展示朵云軒藏印規(guī)模，同時也完整展示了明清至近代篆刻流派的發(fā)展面貌，書中有400余方新見印作，為研究明清、近代