本書(shū)收錄明代浙江籍、旅浙、寓浙的書(shū)家、文人的墨跡法帖、信札、書(shū)稿、寫(xiě)經(jīng)、摩崖碑刻、墓志等書(shū)法作品，共計(jì)收錄90位書(shū)家，300余件作品。書(shū)中按照作品形式分為墨跡和碑刻兩部分，墨跡部分按照書(shū)家生年時(shí)間排序，碑刻部分按作品書(shū)寫(xiě)時(shí)間排序。每位書(shū)家均撰寫(xiě)簡(jiǎn)介，每件作品從作品內(nèi)容、流傳過(guò)程、藝術(shù)價(jià)值等角度撰寫(xiě)提要。浙江書(shū)法在中國(guó)書(shū)

本書(shū)聚焦于元代時(shí)浙江地區(qū)的書(shū)法藝術(shù)，為全面、嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)對(duì)元代浙江書(shū)法的研究梳理成果，書(shū)稿系統(tǒng)梳理了元代浙江地區(qū)書(shū)法的發(fā)展與影響，收錄了包括墨跡、碑刻等各類(lèi)書(shū)法作品共計(jì)300余件，涉及趙孟頫、鮮于樞、俞和等83位浙江籍、旅浙、寓浙的書(shū)法家及其作品，全面展現(xiàn)浙江書(shū)法在元代的輝煌成就。本次梳理成果不僅是對(duì)元代浙江書(shū)法的全面呈

本書(shū)聚焦于兩宋時(shí)期浙江地區(qū)書(shū)法藝術(shù)，首次全面、系統(tǒng)、學(xué)術(shù)性整合梳理兩宋時(shí)期書(shū)法藝術(shù)在浙江的發(fā)展，深入剖析和展示這一時(shí)期浙江書(shū)法的歷史脈絡(luò)、藝術(shù)特色和文化價(jià)值，收錄該時(shí)期如宋四家“蘇黃米蔡”等在內(nèi)的84位浙江籍、旅浙、寓浙的書(shū)家、文人作品，包括340余件墨跡法帖、信札、書(shū)稿、摩崖碑刻、墓志等書(shū)法作品，為研究?jī)伤螘r(shí)期浙江書(shū)

本書(shū)收集和整理了從1935年10月中央紅軍長(zhǎng)征到達(dá)陜北，到1947年中共中央東渡黃河為止的這13年時(shí)間里，為配合中國(guó)革命的需要，所創(chuàng)作和演出的紅色革命音樂(lè)中的秧歌劇部分，這些具有紅色基因的秧歌劇作品真實(shí)地再現(xiàn)了在那個(gè)硝煙彌漫的革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，我黨的革命文藝工作者的樂(lè)觀(guān)主義精神和熱愛(ài)祖國(guó)的無(wú)限創(chuàng)作熱情，自力更生、艱苦奮斗的

本書(shū)為畫(huà)冊(cè)類(lèi)圖書(shū)。此書(shū)收錄了作者近些年的國(guó)畫(huà)作品420余幅，作品全部為山水畫(huà)，作者畫(huà)藝精湛，刻畫(huà)細(xì)膩，藝術(shù)地展示出山水的秀美。作者用色最突出的特點(diǎn)是紅色。紅色在中國(guó)是喜慶吉祥的象征，作者把紅色作為繪畫(huà)的總基調(diào)有自己的審美趣味，同時(shí)也符合中國(guó)文化的訴求，這是難能可貴的。作者的繪畫(huà)功底異常深厚，既有傳統(tǒng)的技法又融入個(gè)人的體

本書(shū)由中國(guó)國(guó)家博物館館員萬(wàn)伊精選編撰，耗時(shí)多年寫(xiě)就，力圖以清晰、簡(jiǎn)潔的文字，傳神地講述明代的中國(guó)繪畫(huà)。本書(shū)提綱挈領(lǐng)地分析了中國(guó)明代繪畫(huà)藝術(shù)整體的發(fā)展脈絡(luò)、風(fēng)格特征，脈絡(luò)清晰地介紹畫(huà)家與作品。本書(shū)繪畫(huà)部分按照作者順序，精選挑選了100多幅繪畫(huà)作品，盡收中國(guó)傳世名畫(huà)，涵蓋了人物、山水、花鳥(niǎo)等類(lèi)型，每一時(shí)代每位畫(huà)家的代表性作

本書(shū)以敦煌的歷史背景和故事為主線(xiàn)，通過(guò)藝術(shù)家們的臨摹作品，梳理壁畫(huà)背后的故事，以壁畫(huà)作品為主，文字為輔的形式將畫(huà)冊(cè)與科普相結(jié)合，展現(xiàn)一個(gè)全貌的敦煌。這樣的方式既有助于加強(qiáng)當(dāng)代人對(duì)敦煌的理解，也可以賦予敦煌壁畫(huà)全新的生命力。莫高窟第254窟《舍身飼虎圖》、莫高窟第257窟《九色鹿本生圖》、莫高窟220窟《觀(guān)無(wú)量壽經(jīng)變》、

本書(shū)由中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)學(xué)博士石涵精選編撰，耗時(shí)多年寫(xiě)就，力圖以清晰、簡(jiǎn)潔的文字，傳神地講述清代的中國(guó)繪畫(huà)。本書(shū)提綱挈領(lǐng)地分析了中國(guó)清代繪畫(huà)藝術(shù)整體的發(fā)展脈絡(luò)、風(fēng)格特征，脈絡(luò)清晰地介紹畫(huà)家與作品。本書(shū)繪畫(huà)部分按照作者順序，精選挑選了100多張繪畫(huà)作品，盡收中國(guó)傳世名畫(huà)，涵蓋了人物、山水、花鳥(niǎo)等類(lèi)型，每一時(shí)代每位畫(huà)

周瑛瑾為現(xiàn)代意象浪漫主義畫(huà)家，受齊白石、李可染等的繪畫(huà)影響，取法傳統(tǒng)中國(guó)哲學(xué)“天人合一”“自然”“無(wú)為而有為”的思想，又不循傳統(tǒng)，作品思想上提出“應(yīng)形象物”，與幾千年“應(yīng)物象形”相對(duì)應(yīng)，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨的筆、墨、色在宣紙上交互相生中探索了一種繪畫(huà)的新語(yǔ)言，采用了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，打破了傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)的一貫表現(xiàn)形式，從

本書(shū)收錄李瑞中國(guó)畫(huà)作品70余幅。李瑞現(xiàn)任長(zhǎng)沙畫(huà)院副院長(zhǎng)，長(zhǎng)沙理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院客座教授，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員。吳悅石先生入室弟子。李瑞是青年花鳥(niǎo)畫(huà)家中的翹楚者，李瑞是詩(shī)意生活的繪就者，李瑞是師古人師造化的踐行者。在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上，李瑞既擅長(zhǎng)工筆又兼寫(xiě)意，在秩序的嚴(yán)整中有著蕭散之氣。李瑞的繪畫(huà)是從工