《東方畫譜·明代卷：人物、花鳥（套裝共24冊(cè)）》為東方畫譜叢書的盒套之一�！稏|方畫譜·明代卷：人物、花鳥（套裝共24冊(cè)）》囊括了明代人物畫和花鳥畫24幅。包括林良、呂紀(jì)、文征明、唐寅和陳洪綬等人的多幅名作。《東方畫譜·明代卷：人物、花鳥（套裝共24冊(cè)）》氣勢(shì)恢宏，印制精良，搭配合理，全面展示了明代早中晚各個(gè)階段、數(shù)種流

《東方畫譜·清代卷：山水、人物、花鳥（2套裝共27冊(cè)）》為東方畫譜叢書的盒套之一。《東方畫譜·清代卷：山水、人物、花鳥（2套裝共27冊(cè)）》囊括了多幅名作�！稏|方畫譜·清代卷：山水、人物、花鳥（2套裝共27冊(cè)）》氣勢(shì)恢宏，印制精良，搭配合理，全面展示了中國(guó)古代繪畫的高峰之輝煌�！稏|方畫譜·清代卷：山水、人物、花鳥（2套裝

《東方畫譜·宋代卷：山水（2）》為東方畫譜叢書的盒套之一�！稏|方畫譜·宋代卷：山水（2）》包括馬遠(yuǎn)、范寬、劉松年等人的多幅名作�！稏|方畫譜·宋代卷：山水（2）》氣勢(shì)恢宏，印制精良，搭配合理，全面展示了中國(guó)古代繪畫的高峰之輝煌。宋畫在中國(guó)繪畫史上，歷來(lái)占據(jù)著崇高無(wú)比的地位。此卷經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)高清印制，可稱傳神于方寸。實(shí)為學(xué)習(xí)、

《東方畫譜·宋代卷：山水（1）》為東方畫譜叢書的盒套之一�！稏|方畫譜·宋代卷：山水（1）》囊括了宋代山水畫34幅。包括宋徽宗、王詵、郭熙、王希孟等人的多幅名作�！稏|方畫譜·宋代卷：山水（1）》氣勢(shì)恢宏，印制精良，搭配合理，全面展示了中國(guó)古代繪畫的高峰之輝煌。宋畫在中國(guó)繪畫史上，歷來(lái)占據(jù)著崇高無(wú)比的地位。此卷經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)高清

《東方畫譜·魏晉南北朝隋唐五代卷：山水人物花鳥（套裝共39本）》為東方畫譜叢書的盒套之一�！稏|方畫譜·魏晉南北朝隋唐五代卷：山水人物花鳥（套裝共39本）》全面反映了早期中國(guó)繪畫的風(fēng)貌�！稏|方畫譜·魏晉南北朝隋唐五代卷：山水人物花鳥（套裝共39本）》作品歷史悠久，有些為后世摹本，但經(jīng)過(guò)高清印制，亦能傳神于方寸。《東方畫譜

《養(yǎng)正樓印存》，亦稱《孫氏養(yǎng)正樓印存》，一函六冊(cè)。是譜收印270方，合百福、百祿、百壽之?dāng)?shù)，印文“皆集經(jīng)史百家成語(yǔ)為之”。吉語(yǔ)印傳承久遠(yuǎn)，然廣輯福祿壽吉語(yǔ)而成印譜者，則鮮見矣，堪稱吉語(yǔ)印的扛鼎之作�！娥B(yǎng)正樓印存》為復(fù)刻鈐印本，流布無(wú)多，也一直沒(méi)有付梓刊行。山西與耕堂文化產(chǎn)業(yè)有限公司與三晉出版社共同發(fā)掘，聯(lián)合出版，誠(chéng)為中

“學(xué)院的精神·天道——八大美術(shù)學(xué)院研究生優(yōu)秀作品展”是由中央美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，中國(guó)（義烏）文化產(chǎn)品交易會(huì)組委會(huì)支持的一次旨在集中展示國(guó)內(nèi)高等藝術(shù)院校高端藝術(shù)人才培養(yǎng)成果的學(xué)術(shù)交流展示展出各大美術(shù)學(xué)院精心篩選的300余幅不同畫種、不同形式語(yǔ)言以及不同藝術(shù)觀念的優(yōu)秀作品，這次呈現(xiàn)較為全面地放映了近幾年研究生教

此次出版的《三希堂法帖》，包含《三希堂法帖》拓印本三十二冊(cè)、《三希堂法帖釋文》十六編。全書共四函二十卷，每函五卷。《三希堂釋文》是陳焯用楷書所編，為初學(xué)者提供了很大的便利，同時(shí)，此次出版整理，主要進(jìn)行了兩項(xiàng)有意義的工作，一是修復(fù)處理了《三希堂法帖》拓印圖片。二是在編次方面設(shè)置了精細(xì)的書眉。

明刻陳老蓮繪正北西廂記圖冊(cè)中六幅插圖，堪稱是明清各種出像《西廂記》皈本中帶有代表性的杰作。繪圖者陳洪綬：字章侯，號(hào)老蓮，浙江諸暨人。工詩(shī)詞，書法格高氣雅，自創(chuàng)一體。善畫山水、花烏，以擅長(zhǎng)人物畫馳譽(yù)藝壇，與崔子忠齊名，號(hào)稱“南陳北崔”。他一生與木刻家親密合作，創(chuàng)作出大量版畫，僅就《西廂記》而言，就為三種不同版本畫過(guò)插圖，

《中國(guó)當(dāng)代篆刻名家》是一部大型的當(dāng)代篆刻藝術(shù)書籍，由嶺南印社在全國(guó)各地收集資料并整理主編成冊(cè)。本書是凸現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代篆刻藝術(shù)發(fā)展的一條重要軌跡，也是彰顯當(dāng)代文化藝術(shù)盛世的一部長(zhǎng)篇樂(lè)章，更是突顯當(dāng)代印學(xué)、篆刻家對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)及增強(qiáng)民族認(rèn)同感的自信和自強(qiáng)的成果。同時(shí)，也更是為生生不息的中華兒女樹立了立世、進(jìn)取的典范。該