《英美小說敘事理論研究》是一部將后經(jīng)典敘事理論與事理論與傳統(tǒng)和現(xiàn)代敘事理論結(jié)合起來進(jìn)行探討的專著。既彌補(bǔ)了國內(nèi)學(xué)界對(duì)敘事理論新發(fā)展的忽略，又引入了歷史發(fā)展的視角。本書上篇探討傳統(tǒng)英美小說敘事理論，中篇關(guān)注現(xiàn)代英美小說敘事理論，下篇?jiǎng)t聚焦于20世紀(jì)90年代以來的北美后經(jīng)典小說敘事理論。本書探討的不少問題在以往的研究
《巴黎圣母院》是法國作家維克多·雨果的代表作，是一部富有浪漫主義色彩的歷史小說。全書以美麗善良的街頭藝人埃斯梅拉達(dá)姑娘與面相丑陋的圣母院敲鐘人伽西莫多的曲折命運(yùn)為主線，全景式地展示了中世紀(jì)巴黎的風(fēng)俗、信仰、倫理、法律、藝術(shù)等方方面面，情節(jié)精彩、場(chǎng)景豐富。作家以其一定的哲學(xué)修養(yǎng)和淵博的歷史知識(shí)，在對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深刻洞察和底
不同于傳統(tǒng)的德國文學(xué)史的寫法，本書突出了對(duì)于兩大文學(xué)思想史的梳理，聚焦了20世紀(jì)*重要的兩個(gè)文學(xué)思潮：象征主義和批判現(xiàn)實(shí)主義思潮在德國文學(xué)中的歷史發(fā)展，從宏觀的概念史的角度來觀照德國文學(xué)思想史中的象征主義和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特性與共性，對(duì)有關(guān)作家的文學(xué)思想進(jìn)行較為詳細(xì)的梳理和介紹。
作者結(jié)合史實(shí)，通過賞析英國各時(shí)期富有魅力的文學(xué)作品、介紹具有代表性作家的生平事跡，敘述了從盎格魯-撒克遜時(shí)期到伊麗莎白時(shí)期的輝煌的英國文學(xué)史。原著出版后一直被用作美國高中學(xué)生的教科書，也曾被我國一些大學(xué)的英語系采用。
柳·烏利茨卡婭作為俄語布克文學(xué)獎(jiǎng)得主、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人，長期以來是俄羅斯當(dāng)代女性文學(xué)的領(lǐng)軍人物。當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)是當(dāng)代世界文學(xué)中很特別的存在，它以獨(dú)特的方式解構(gòu)了傳統(tǒng)所謂“女性文學(xué)”的刻板印象，是一場(chǎng)大規(guī)模的對(duì)當(dāng)代女性的重新隱喻和象征。 這些創(chuàng)新都直接反映在語言描述、內(nèi)容結(jié)構(gòu)和時(shí)空敘述上表現(xiàn)出的跳
"當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的語言學(xué)視角研究"系列叢書選擇當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的代表性作家，如柳·烏利茨卡婭、柳·彼得魯舍夫斯卡婭、維·托卡列娃的作品為研究對(duì)象，揭示了當(dāng)代女性文學(xué)作品在語言手段、敘事風(fēng)格及語用策略方面的典型特點(diǎn)。研究內(nèi)容既包括對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)整體風(fēng)貌的描述，也涵蓋對(duì)不同作家獨(dú)特風(fēng)格的深入挖掘。
《莎士比亞四大喜�。ú鍒D典藏本）》收錄了《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》。《仲夏夜之夢(mèng)》講述的是一個(gè)有情人終成眷屬的故事，通過神仙亂點(diǎn)鴛鴦譜，突出了喜劇效果�！锻崴股倘恕犯桧灍o私的友誼和幸福的愛情，批判貪婪、仇恨，成功塑造了“夏洛克”這一經(jīng)典人物形象�！督源髿g喜》描述了被流放的公爵的女兒羅瑟琳收獲
《莎士比亞四大悲劇（插圖典藏本）》收錄了：《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》�！豆啡R特》是莎士比亞負(fù)盛名的劇本，講述了丹麥王子復(fù)仇的故事，其復(fù)雜的人物內(nèi)心情感以及多樣的悲劇藝術(shù)手法，代表著文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的高成就。《奧瑟羅》講述了威尼斯公國的一員勇將在奸人陰謀下葬送自己的愛情與生命的悲慘故事。《李爾王》改編自
本書通過把埃萊娜·西蘇和朱迪斯·巴特勒置入整個(gè)社會(huì)大背景以及其思想演進(jìn)的框架內(nèi)，對(duì)其以女性主體性為核心的理論從“身體、語言和性別差異”三個(gè)維度進(jìn)行“互照互對(duì)互比互識(shí)”，在對(duì)二者的觀念、理論、方法的相互印證和相互闡釋中發(fā)現(xiàn)其理論從某種意義上說是“對(duì)當(dāng)代性別理論的倫理式推進(jìn)”。
弗里德里�！ず蔂柕铝趾椭C觀研究
普里什文似乎是個(gè)多面手：有時(shí)像一個(gè)探險(xiǎn)家，背起行囊就敢只身闖入那縱深的叢林和廣闊的大海；有時(shí)又像一個(gè)攝影家，拿起掛在脖子上的相機(jī)記錄罕見的珍禽或是劃過天際的飛虹；有時(shí)像一個(gè)民俗學(xué)家，悉心觀察著少數(shù)民族的原始風(fēng)貌和偏遠(yuǎn)部落的風(fēng)土人情；當(dāng)然他并沒有忘記自己是一個(gè)文學(xué)家，雖然路途顛簸墨水灑了一半，他依然記得將所見所聞?dòng)?/p>
《大自然的日歷》是一部天然、原生態(tài)體裁的散文集。作者普里什文是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上具特色的作家，被稱為懷有強(qiáng)烈宇宙感的詩人，他擅長傾聽鳥獸之語、草蟲之音，在作品中表述對(duì)大自然的贊美，體現(xiàn)人與自然的和諧相處。在大自然的日歷中，作者結(jié)合自己在莫斯科遠(yuǎn)郊林區(qū)居住、生活、狩獵、休養(yǎng)的經(jīng)歷，分春夏秋天四個(gè)章節(jié)，以幾乎日記體的形
《林中水滴》是在普利詩文的日記基礎(chǔ)上加工而成，是一部優(yōu)美的散文交響曲。描寫了蘇聯(lián)偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭其間作者在村子里的見聞，包括后方支援前線的故事、歸來的戰(zhàn)士與妻子的相處等等，通篇洋溢著蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間俄羅斯人必勝的樂觀和自信。其手抄本曾在德國法西斯集中營里的蘇聯(lián)囚徒中相互傳閱，起到鼓舞人們斗志的作用。
《有陽光的夜晚》為普里什文第二次北方旅行的成果，描繪了他童年所心馳神往的那個(gè)“神秘的國度”——挪威和極北地區(qū)。他穿越叢林，橫渡大洋，寄居部落，記敘了沿途所見的奇花異草、珍禽異獸、風(fēng)土人情，海風(fēng)的咸腥和大陸的青蔥紛紛躍然紙上，撲面而來。 這是一個(gè)奇妙的世界：靜謐的叢林和精靈般的小動(dòng)物，洶涌的大海和巨怪般
當(dāng)代英國左翼劇作家愛德華o邦德的戲劇因慣用暴力書寫而獨(dú)具一格，他的戲劇具有情節(jié)的暴力性、內(nèi)涵的悲劇性和主題上的人性反思訴求。本書以對(duì)邦德作品的歷時(shí)研究為基本方略，意在探究邦德戲劇中人性書寫思想的變化過程和意義所在。在厘定邦德人性觀的基礎(chǔ)上，筆者通過以《戰(zhàn)爭三部曲》為界，將邦德暴力戲劇分為"理性劇場(chǎng)"階段和"戲劇事件劇場(chǎng)
被譽(yù)為“英國文壇三劍客”的馬丁·艾米斯、伊恩·麥克尤恩和朱利安·巴恩斯因?yàn)槎季哂猩羁痰亩际形幕尘�，并且將目光集中在�?dāng)代倫敦，因此他們的作品從多重側(cè)面深刻展現(xiàn)了當(dāng)代西方都市文化的內(nèi)在矛盾及其困境，指出了工具理性泛濫所造成了西方都市文化中的精神災(zāi)難。本書對(duì)三位作家的重要作品進(jìn)行了系統(tǒng)研究，揭示出當(dāng)代西方都市文化的多重困境
《英美文學(xué)發(fā)展導(dǎo)論》以時(shí)間為線索，在通觀英美文學(xué)整個(gè)發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，以各個(gè)時(shí)期的文學(xué)發(fā)展特征、思潮、流派、作家等統(tǒng)率各章節(jié)，系統(tǒng)地編撰成書。 《英美文學(xué)發(fā)展導(dǎo)論》分為上下兩篇，上篇分析英國文學(xué)，內(nèi)容包括：英國文學(xué)的淵源與其發(fā)展掠影、古英語時(shí)期的英國文學(xué)、中世紀(jì)時(shí)期英國文學(xué)、文藝復(fù)興時(shí)期的英國文學(xué)、內(nèi)戰(zhàn)和王朝復(fù)辟時(shí)期
本書從早期現(xiàn)代英國法律思想的角度出發(fā)，探討莎士比亞劇場(chǎng)與英國法律機(jī)制之間的“商榷”和對(duì)話關(guān)系。通過對(duì)《裘力斯·凱撒》、《威尼斯商人》、《一報(bào)還一報(bào)》和《李爾王》及《特羅斯羅斯與克瑞西達(dá)》等戲劇作品的法律解讀，試圖勾勒出莎士比亞戲劇所展現(xiàn)的作為“宇宙自然法”“契約法”“宗教律法”“王權(quán)話語”，乃至“社會(huì)倫理”等早期現(xiàn)代英
20世紀(jì)的百年歷程，既是俄蘇思想界彷徨和困惑的百年、艱辛與痛苦的百年，也是探索和追求的百年、顛覆和創(chuàng)新的百年。此間，人們的世界觀、價(jià)值觀、審美觀與思維方式發(fā)生了巨變。本書是我國第一部對(duì)20世紀(jì)俄蘇文學(xué)批評(píng)理論進(jìn)行完整研究的學(xué)術(shù)專著，較為全面地論述了原蘇聯(lián)版圖內(nèi)和流亡海外的各主要俄蘇文學(xué)批評(píng)理論流派，特別是對(duì)一些以往鮮為
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