本書根據(jù)不同行業(yè)部門和大眾的需求，創(chuàng)建面向規(guī)劃決策的地理國情服務(wù)體系框架，結(jié)合實例系統(tǒng)說明地理國情服務(wù)的體系、產(chǎn)品和模式，旨在為科學(xué)進行地理國情數(shù)據(jù)綜合統(tǒng)計分析、實現(xiàn)地理國情的社會化應(yīng)用，以及知識產(chǎn)權(quán)創(chuàng)新提供理論支持和技術(shù)指導(dǎo)。本書共分為5個部分：*部分提出地理國情服務(wù)的概念框架（第1章）；第二部分內(nèi)容為地理國情綜合統(tǒng)

赤道幾內(nèi)亞自獨立以來主動融入國際社會，社會經(jīng)濟迅速發(fā)展，與世界各國交往日益密切，商業(yè)往來頻繁，而有關(guān)赤道幾內(nèi)亞的系統(tǒng)性資料貧乏。本書隸屬于新版《列國志》叢書，主要詳細、全面介紹了赤道幾內(nèi)亞的國土、人口、歷史、政治、外交等方面的內(nèi)容，以期為讀者了解赤道幾內(nèi)亞的風(fēng)土人情、政治外交提供較為翔實的資料。本書編者凌云志，衡陽師范

本書是量化歷史研究的專業(yè)性輯刊。本輯內(nèi)容涉及民國時期農(nóng)村借貸的利率問題，傳統(tǒng)中國激勵制度和信息制度以及大分流的緣由研究，李約瑟之謎與東西方分途，中東世界為何衰落，全球不平等的過去和未來，打開金融穩(wěn)定的鑰匙，新歷史計量與歷史自然實驗，群體、地理與中國歷史等。這些論文從不同角度反映了量化歷史研究的**成果，論述規(guī)范，頗具學(xué)

本書敘事上限定于1996年1月，個別內(nèi)容適當(dāng)上溯，下限至2013年12月。記述了山西省大同市大同縣境內(nèi)自然、政治、經(jīng)濟、文化、社會的歷史與現(xiàn)狀。

本書是成都文物考古研究院2015年度考古報告集。收錄考古報告30篇，包括有汶川龍溪寨遺址、茂縣安鄉(xiāng)遺址、丹巴蒲角頂遺址、鹽源皈家堡遺址、會理饒家地遺址等新石器時期遺址發(fā)掘材料；2015年鹽源盆地考古調(diào)查發(fā)現(xiàn)6處新石器時期至大理國時期遺址；新都二中遺址、郫縣天臺村遺址“萬達廣場”地點、西華大學(xué)古遺址等寶墩文化至十二橋文化

難民和移民問題在現(xiàn)今的德國乃至整個歐盟，都是一個避不開的話題，它不僅關(guān)系到德國的政治生態(tài)，也影響了德國的社會生活，甚至關(guān)乎整個歐盟的日常運轉(zhuǎn)。本書圍繞德國的移民與移民問題展開討論，包括相關(guān)德語文獻的首次漢譯和中德學(xué)者的精辟論述，涵蓋了來自北京大學(xué)、對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)、維也納大學(xué)、洪堡大學(xué)、柏林自由大學(xué)等著名高校的知名學(xué)者，如

經(jīng)過近四年的系統(tǒng)研究，本書以重大科學(xué)發(fā)現(xiàn)的規(guī)律探索為定位，提煉了2000年以來諾貝爾物理學(xué)獎、化學(xué)獎、生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎獲得者的成長環(huán)境、師承路徑、科研定位、資源整合、突破發(fā)展、成果擴散的信息譜系，構(gòu)建了研究解析的分析框架與指標體系。《BR》同時，精選了物理學(xué)、化學(xué)、生理學(xué)或醫(yī)學(xué)三大領(lǐng)域27個經(jīng)典案列進行深度研究，提出對中

本書為張海鵬的學(xué)生為慶賀其八十華誕而組織編寫的文集，主要收錄每位學(xué)生近十年來的一篇有代表性的論文，卷首是張先生學(xué)術(shù)自述，書末附張先生自訂年譜。張海鵬，男，1939年5月生于湖北省漢川縣。1964年7月畢業(yè)于武漢大學(xué)歷史學(xué)系。1964年8月進入中國科學(xué)院近代史研究所（1977年后改屬中國社會科學(xué)院）工作。1979年評定為

本書包括四個部分：新世紀、新治理，自己講、講自己，尚和合、求實踐，新儒學(xué)、新人格。*部分為面對新世紀的挑戰(zhàn)，人類命運共同體理念開啟了中國的世紀、人類的新世紀，為世界奉上中國的方案。第二部分為構(gòu)建具有中華民族特色、風(fēng)格、氣魄、神韻的和合學(xué)理論思維體系，以及自己講、講自己的中國理論思維話語體系，包括和實力的意蘊和建構(gòu)、和實

《中國墓室壁畫史論》從通史層面上描述中國墓室壁畫的發(fā)展面貌。首先，理論體系層面上，明確提出重生信仰對墓室壁畫的支持，討論儒教的歸屬性，以及與道教、佛教的區(qū)別。其次，發(fā)展階段層面上，首次提出中國墓室壁畫發(fā)展分為漢魏晉南北朝的興盛期、唐宋元的繁榮期和明清的衰退期三個階段。再次，藝術(shù)價值層面上，一方面，重點描述興盛期和繁榮期