本書是國家社科基金后期資助項(xiàng)目“學(xué)術(shù)期刊中的莎士比亞：外國文學(xué)、戲劇和電影期刊莎評研究（1949—2019）”（20FWWB014）的最終成果。 本書以中國學(xué)術(shù)期刊中的莎評為研究對象，在不同文類、時(shí)期和期刊的多語境下和多種物質(zhì)文化資料的互文中展開對當(dāng)代中國莎評現(xiàn)狀的解讀，同時(shí)關(guān)注學(xué)術(shù)期刊作為“文化權(quán)力體”對文學(xué)評論的引

何為現(xiàn)代國家之正途？關(guān)于這一話題的紛爭與沉默，牽動(dòng)當(dāng)今世界格局，影響每一個(gè)人。中國對法國文學(xué)的多元解讀，反映出關(guān)于中國社會(huì)現(xiàn)代性方案的多元想象。不同想象間的張力，演化為圍繞法國文學(xué)展開的論爭。本書以1917—1937年中國現(xiàn)代文學(xué)期刊中的法國文學(xué)論爭為主軸，借助論爭中的關(guān)鍵詞，重構(gòu)法國文學(xué)在1917—1937年中國的接

創(chuàng)作始于1950年的萊辛，她關(guān)于身份的書寫不僅體現(xiàn)了文學(xué)中身份書寫的時(shí)代特征，如對于身份間性的書寫，以及身份話語建構(gòu)性的體認(rèn)；而且還充分關(guān)注到時(shí)代語境中的熱點(diǎn)問題：如后殖民身份建構(gòu)、女性身份政治問題、邊緣人身份書寫等等。就萊辛?xí)鴮懮矸莸幕�本策略來說，她同樣帶著現(xiàn)代及后現(xiàn)代文學(xué)對于形式探索的理論自覺，如空間敘事、身體敘事

在1895年的巴黎，“間諜”德雷福斯被判犯有叛國罪，在眾目睽睽之下被剝奪軍銜，并要被終身監(jiān)禁在魔鬼島。心懷壯志的軍官喬治·皮卡爾是見證者之一，也像絕大多數(shù)法國人那樣堅(jiān)信身為猶太人的德雷福斯罪有應(yīng)得。但在被提拔為反間諜處負(fù)責(zé)人后，皮卡爾發(fā)現(xiàn)有證據(jù)表明，法國軍隊(duì)中依然有一個(gè)間諜在興風(fēng)作浪。隨著越來越多的證據(jù)使惡毒的謊言浮出

威廉·達(dá)爾林普爾沿著古代拜占庭帝國的“絲綢之路”穿越中東地區(qū)，探訪中東基督教世界仍存或已成廢墟的基督教堂、修道院乃至洞穴和石柱，偶遇或者專門拜訪對相關(guān)歷史有所了解甚至是親身經(jīng)歷的人，通過與他們的交流和對歷史的回溯，展現(xiàn)了旅途中的風(fēng)土人情、豐富多元的文化及悠久的歷史，亦呈現(xiàn)了復(fù)雜的教派矛盾、家族血仇和派系之間的爭權(quán)奪利對

作者以俄國白銀時(shí)代羅贊諾夫的文學(xué)批評為研究對象，研究羅氏對普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等俄國經(jīng)典作家，以及19世紀(jì)俄國別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫、格里戈里耶夫等批評家的文學(xué)批評，揭示羅氏文學(xué)批評中的具體觀點(diǎn)及主要思想，闡釋這些思想觀點(diǎn)在其文學(xué)批評實(shí)踐中的體現(xiàn)與映照，發(fā)掘其批評文本中所蘊(yùn)藏的深層哲

本書從讀者角度出發(fā)，研究戴維·洛奇的代表作《小世界》中浪漫傳奇的原型意義建構(gòu)過程，揭示原型在小說中的文體效果和審美價(jià)值。本書在綜合運(yùn)用近年來認(rèn)知詩學(xué)在原型范疇理論方面取得的**研究成果的基礎(chǔ)上，用擴(kuò)展了的“作為腳本的原型模型”“作為圖式的原型模型”“作為框架的原型模型”展示讀者是如何從認(rèn)知的角度對小說中浪漫傳奇的結(jié)構(gòu)原

本書以十七八世紀(jì)英格蘭思想文化轉(zhuǎn)型過程中喬納森·斯威夫特（JonathanSwift）的文學(xué)活動(dòng)為考察對象，包括書信、傳記、政論文、詩歌、歷史書寫、布道文等；旁及涂鴉社文學(xué)集團(tuán)（ScriblerusClub）成員如蒲伯、蓋伊等人的文學(xué)作品，兼顧霍布斯、洛克、坦普爾、哈林頓、博林布魯克子爵等人的政治書寫。本

19世紀(jì)末的巴黎，貴婦人組織的沙龍堪稱當(dāng)時(shí)時(shí)尚、藝術(shù)、高雅禮儀的代名詞，吸引了無數(shù)藝術(shù)家，甚至王公貴族、政界權(quán)貴。美國哥倫比亞大學(xué)巴納德學(xué)院法語和比較文學(xué)教授卡羅琳·韋伯以普魯斯特的《追憶似水年華》為線索，還原法國三位名媛的社交世界和命運(yùn)起落，重現(xiàn)世紀(jì)末巴黎的社會(huì)面貌和政治思潮。

《呼嘯山莊》是一個(gè)關(guān)于愛情與復(fù)仇的故事，充滿著哥特式小說的各種元素�！逗魢[山莊》的主人恩蕭先生收養(yǎng)了一個(gè)孤兒，取名希斯克里夫。希斯克里夫與恩蕭的女兒凱瑟琳從小青梅竹馬，逐漸產(chǎn)生了愛情。老恩蕭去世后，他的兒子辛德雷繼承了莊園。由于仇視希斯克里夫，辛德雷將他降為仆人，不準(zhǔn)他和凱瑟琳交往。后凱瑟琳嫁給了畫眉田莊莊主——埃德加