中國(guó)當(dāng)代美學(xué)家文論家評(píng)傳·蔣孔陽(yáng)評(píng)傳
定 價(jià):46 元
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- 作者:時(shí)勝勛,胡淼森 著;王岳川 編
- 出版時(shí)間:2016/8/1
- ISBN:9787546153957
- 出 版 社:黃山書(shū)社
- 中圖法分類:K825.4=75
- 頁(yè)碼:215
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
時(shí)勝勛、胡淼森所著的《蔣孔陽(yáng)評(píng)傳/中國(guó)當(dāng)代美學(xué)家文論家評(píng)傳》是《中國(guó)當(dāng)代美學(xué)家文論家評(píng)傳》的一種,全面展現(xiàn)了蔣孔陽(yáng)先生在文學(xué)理論、美學(xué)等方面所取得的卓越成就和不斷探索的人文品質(zhì)。蔣孔陽(yáng)從20世紀(jì)60年代起,先后開(kāi)展西方美學(xué)和中國(guó)古典美學(xué)思想研究,在先秦美學(xué)、唐詩(shī)美學(xué)、繪畫美學(xué)等領(lǐng)域多有成就,《先秦音樂(lè)美學(xué)思想研究》一書(shū)是其代表作。本書(shū)思路清晰,重點(diǎn)突出,分析客觀公允。
《中國(guó)當(dāng)代美學(xué)家文論家評(píng)傳》是一部系統(tǒng)介紹中國(guó)20世紀(jì)的美學(xué)大家和文論大家的精品文化叢書(shū)。該叢書(shū)選擇了朱光潛、宗白華、楊晦、季羨林、王元化、蔣孔陽(yáng)、李澤厚、錢中文、胡經(jīng)之、重慶炳等十位中國(guó)著名美學(xué)家和文論家,對(duì)他們的學(xué)術(shù)成果和貢獻(xiàn)進(jìn)行客觀的評(píng)價(jià),鉤沉起學(xué)術(shù)經(jīng)歷和人生趣事。叢書(shū)圖文并茂,客觀、精準(zhǔn)的評(píng)述了傳主的思想與人生,文字簡(jiǎn)潔、精練。我們希望本叢書(shū)能夠使更多的國(guó)內(nèi)外讀者領(lǐng)略和認(rèn)識(shí)這些跨世紀(jì)美學(xué)文論大家的審美風(fēng)采,從而推動(dòng)新世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代美學(xué)文論研究的國(guó)際化。本書(shū)為時(shí)勝勛、胡淼森所著的《蔣孔陽(yáng)評(píng)傳/中國(guó)當(dāng)代美學(xué)家文論家評(píng)傳》。
時(shí)勝勛,河南鄭州人,文學(xué)博士,北京大學(xué)中文系副教授,從事文藝?yán)碚撆c美學(xué)研究。在《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》《學(xué)術(shù)月刊》《文藝?yán)碚撗芯俊返瓤锷习l(fā)表論文50多篇,其中多篇被《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》《新華文摘》等轉(zhuǎn)載。主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)范式研究”,北京市社科基金項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化與本土化”等。著有《中國(guó)藝術(shù)話語(yǔ)》《中國(guó)文論身份研究》《西學(xué)·維新·傳統(tǒng)》等。
胡淼森,河南孟州人,文學(xué)博士。主要從事文藝美學(xué)、中西文化交流及比較政治研究。在《文學(xué)評(píng)論》《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》等刊物上發(fā)表論文20多篇。作品有《西方漢學(xué)家的中國(guó)文學(xué)觀研究》《文化戰(zhàn)略》等。
自序
第一章 走向上海
一、巴蜀青春
二、海光召喚
三、復(fù)旦生涯
四、思想歷程
五、人生路標(biāo)
第二章 思入文學(xué)
一、民族化的嘗試
二、形象的豐富性
三、個(gè)性與真實(shí)
四、反思性文藝學(xué)
第三章 西學(xué)鏡像
一、美學(xué)史及其評(píng)價(jià)
二、馬克思主義學(xué)術(shù)史觀
三、斷代史的全景呈現(xiàn)
四、西學(xué)研究的批判性
第四章 審美文藝
一、開(kāi)拓文藝美學(xué)
二、唐詩(shī)美學(xué)的境界
三、繪畫美學(xué)與哲學(xué)
四、藝術(shù)美的創(chuàng)造
第五章 中國(guó)立場(chǎng)
一、研究范式的創(chuàng)新
二、思想梳理與寫作方法
三、從古典美學(xué)到現(xiàn)代美學(xué)
四、當(dāng)代美學(xué)問(wèn)題審理
五、中國(guó)美學(xué)未來(lái)展望
第六章 守正創(chuàng)新
一、美學(xué)基本視域開(kāi)顯
二、馬克思主義美學(xué)觀
三、美感經(jīng)驗(yàn)與審美范疇
四、比較美學(xué)觀念拓展
五、“新論”的特色與意義
第七章 美的實(shí)踐
一、治學(xué)方法論
二、推進(jìn)上海美學(xué)
三、學(xué)術(shù)文化交流
四、人生美的追求
結(jié)語(yǔ)
蔣孔陽(yáng)先生年譜簡(jiǎn)編
參考文獻(xiàn)
后記
第二章 思人文學(xué)
蔣孔陽(yáng)對(duì)文學(xué)的思考起步于20世紀(jì)40年代,在海光圖書(shū)館時(shí)期奠定基礎(chǔ),在50年代有了系統(tǒng)的展開(kāi),延續(xù)至新時(shí)期。從40年代到50年代,他主要從事文藝和文藝?yán)碚撗芯,曾到北京大學(xué)學(xué)習(xí)文藝?yán)碚,還廣泛涉獵中國(guó)古典文學(xué)、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)、外國(guó)文學(xué)、文藝?yán)碚摰。他?0年代開(kāi)始了文學(xué)之思,一直到生命的最后,都從未止息。40年代的文學(xué)之思還尚顯稚嫩,屬于譯介,難成體系,到了50年代中后期,蔣孔陽(yáng)出版了《文學(xué)的基本知識(shí)》(1957年)、《論文學(xué)藝術(shù)的特征》(1957年),奠定了其文藝?yán)碚摷业牡匚。改革開(kāi)放后,他的文學(xué)之思進(jìn)一步與時(shí)代主題相結(jié)合,出版了《形象與典型》(1980年)等著作;晚年對(duì)當(dāng)代文學(xué)也不時(shí)發(fā)出批評(píng)之聲,體現(xiàn)其反思性文藝學(xué)的風(fēng)格。
一、民族化的嘗試20世紀(jì)50年代,百?gòu)U待興,正值新中國(guó)文藝?yán)碚摻滩膭?chuàng)建初期,涌現(xiàn)了一批文藝?yán)碚摻滩,其中就包括蔣孔陽(yáng)的《文學(xué)的基本知識(shí)》。《文學(xué)的基本知識(shí)》是蔣孔陽(yáng)的第一部著作。蔣孔陽(yáng)明確說(shuō),這部書(shū)主要參考的是前蘇聯(lián)季莫菲耶夫的《文學(xué)原理》,但并不意味著是季莫菲耶夫的翻版。蔣孔陽(yáng)一方面看到季莫菲耶夫本身的問(wèn)題,另一方面也強(qiáng)調(diào)“文藝?yán)碚搼?yīng)當(dāng)盡可能民族化”。
這是一部非常專業(yè)的文學(xué)理論教材,同時(shí)也打上了時(shí)代的烙印,其中典型理論、階級(jí)性、人民性、思想性與藝術(shù)性等都是當(dāng)時(shí)文藝?yán)碚摻缤怀龅臅r(shí)代主題。所以,這是一部馬克思主義中國(guó)化的文學(xué)理論教材。在《文學(xué)的基本知識(shí)》中,蔣孔陽(yáng)堅(jiān)持反映論、認(rèn)識(shí)論、階級(jí)論立場(chǎng),對(duì)文學(xué)的基本狀況做了說(shuō)明?傮w而言,這部書(shū)有以下四個(gè)特點(diǎn):其一,它不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)理論教材,而是類似于對(duì)知識(shí)點(diǎn)介紹的普及讀物。全書(shū)共分二十八章,若干章相對(duì)集中,對(duì)某一問(wèn)題進(jìn)行討論。第一章界定什么是文學(xué),第二至四章探討形象與典型問(wèn)題,第五至八章討論思想性問(wèn)題,第九、十章討論藝術(shù)性和美,第十一、十二章討論文學(xué)的教育意義,第十三至十八章討論文學(xué)的內(nèi)容與形式,第十九至二十三章討論創(chuàng)作風(fēng)格和方法,第二十四至二十八章討論文學(xué)的種類和樣式。論述全面,深入淺出,語(yǔ)言樸素,因而適合大中學(xué)生閱讀,印數(shù)也較多。
其二,它將文學(xué)納入經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑的結(jié)構(gòu)之中加以討論。依據(jù)馬克思主義對(duì)上層建筑與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的劃分,蔣孔陽(yáng)提出“文學(xué)是一種社會(huì)意識(shí)形式,屬于上層建筑中的思想部分”。這一點(diǎn)在馬克思主義文藝?yán)碚撝惺枪沧R(shí),也沒(méi)有人否認(rèn)文學(xué)屬于上層建筑,更具體說(shuō)就是意識(shí)形態(tài)。然而,意識(shí)形態(tài)這個(gè)在20世紀(jì)80年代響徹文學(xué)理論界的詞,在蔣孔陽(yáng)的著作里卻是“社會(huì)意識(shí)形式”。在以群主編的《文學(xué)的基本原理》中,文學(xué)正式被稱為“社會(huì)意識(shí)形態(tài)”之一。
蔣孔陽(yáng)認(rèn)為,文學(xué)不屬于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),其原因在于文學(xué)“不是在經(jīng)濟(jì)上替社會(huì)服務(wù)”。這一看法似乎也并不絕對(duì),如今文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、商品化趨勢(shì)加大,也可以說(shuō)在經(jīng)濟(jì)上替社會(huì)服務(wù)了。實(shí)際上,任何上層建筑都與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)有密切的聯(lián)系,包括看似和經(jīng)濟(jì)更遠(yuǎn)的宗教。當(dāng)然,這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)還沒(méi)引起重視。