長(zhǎng)期以來(lái)，美術(shù)學(xué)科中的美術(shù)史論研究一直是個(gè)薄弱領(lǐng)域，原因是，從事美術(shù)史論研究是一項(xiàng)十分清苦的工作，若要靠美術(shù)史論研究的經(jīng)濟(jì)收入來(lái)維持生計(jì)，乃是要餓肚子的。同時(shí)，從事美術(shù)史論研究必須具有長(zhǎng)期坐冷板凳、“十年磨一劍”的精神，需要長(zhǎng)期千方百計(jì)搜集積累美術(shù)史料，才有可能進(jìn)入扎實(shí)的研究，不然出不了成果。所以，不少人對(duì)此見(jiàn)難而退。面對(duì)這樣的狀況，具有歷史使命感和社會(huì)責(zé)任感、事業(yè)心強(qiáng)烈的年輕美術(shù)史論研究者吳浩然先生能勇挑重?fù)?dān)，真是令人高興。
　　吳浩然先生經(jīng)過(guò)多年的潛心努力，不僅在繪畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)上已成為藝術(shù)大師豐子愷先生的傳人，而且從豐子愷的“豐學(xué)”研究著手，擴(kuò)展到民國(guó)時(shí)期的漫畫(huà)研究，已漸現(xiàn)可喜成果。例如，就“豐學(xué)”研究，已編撰出版“緣緣叢書(shū)”第一輯《緣緣人生——豐子愷畫(huà)傳》《豐子愷書(shū)法字典》《豐子愷楊柳畫(huà)譜》《豐子愷書(shū)衣掠影》，第二輯《豐子愷裝幀藝術(shù)選》《豐子愷插圖藝術(shù)選》《豐子愷漫畫(huà)畫(huà)譜》《豐子愷詩(shī)詞選》。與此同時(shí)，就民國(guó)時(shí)期漫畫(huà)研究，編著出版有《民國(guó)漫畫(huà)風(fēng)范》《民國(guó)戲劇人物畫(huà)》《老上海女子風(fēng)情畫(huà)：沈泊塵（新新百美圖）》等。邀我為之作序，專門(mén)整理影印沈泊塵與其胞弟沈?qū)W仁創(chuàng)刊的中國(guó)第一份漫畫(huà)專業(yè)期刊《上海潑克》月刊的《民國(guó)漫畫(huà)·上海潑克》一書(shū)，正是深入研究民國(guó)漫畫(huà)的又一成果。此外，吳浩然先生還在搜集民國(guó)漫畫(huà)資料，準(zhǔn)備編一部《民國(guó)漫畫(huà)大觀》。
　　上海是中國(guó)近代漫畫(huà)藝術(shù)的發(fā)祥地。自晚清至民國(guó)，就上海各報(bào)刊雜志發(fā)表的不同風(fēng)格流派的漫畫(huà)作品所標(biāo)作者姓名統(tǒng)計(jì)，此一時(shí)期的漫畫(huà)作者有一百五十人以上。一座城市，形成如此龐大多姿的漫畫(huà)家隊(duì)伍，在漫畫(huà)史上實(shí)為罕見(jiàn)。這與上海是五方雜居、海納百川的多元文化交融的國(guó)際大都市的特殊環(huán)境有關(guān)。