有的攝影師可以在作品里將自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和想要講述的故事完美地結(jié)合起來(lái)，英格·阿恩特的攝影作品以及本書(shū)就是這種融合的極致體現(xiàn)。像他這樣對(duì)自然生態(tài)攝影擁有天賦而又充滿(mǎn)熱情的攝影師我認(rèn)識(shí)的并不多，他在攝影棚里拍攝自然主題的同時(shí)，還能保持自己獨(dú)特的眼光和見(jiàn)解，這實(shí)屬難得。自然拍攝和在攝影棚里拍攝截然不同，英格·阿恩特在本書(shū)中向大家展示了他游刃于不同拍攝手法之間的嫻熟技巧。大量有序的精美圖片，讓一個(gè)紛亂復(fù)雜的自然世界躍然映入我們的眼簾；配有釋義的攝影棚圖片讓我們的注意力集中到動(dòng)物的家園。西爾克·阿恩特，即英格·阿恩特的妻子，對(duì)整本書(shū)的設(shè)計(jì)也傾注了大量的心血。在他們二人完美的配合之下，一本精致奐美的圖冊(cè)如今呈現(xiàn)在我們的面前。雖然，我本人特別感興趣的是書(shū)中的美麗圖片，但是，不論是由動(dòng)物還是人類(lèi)創(chuàng)作的建筑作品，所有關(guān)于建筑的主題也深深地觸動(dòng)我的心靈。如果我的人生還有別的可能，我也許會(huì)選擇建筑師而不是選擇以攝影為職業(yè)。
　　幾年前，我曾經(jīng)親自經(jīng)歷過(guò)海貍?cè)绾紊衿娴亟ㄔ焖鼈儓?jiān)固的城堡。那是在北美的荒郊野外，我先把紅外攝像機(jī)放置在一個(gè)海貍城堡內(nèi)，攝像機(jī)再將拍攝的內(nèi)容傳輸?shù)叫l(wèi)星上，以便全世界的觀眾可以直接地觀看海貍家族的生活。表面上看來(lái)，海貍的洞穴就像是一堆亂樹(shù)枝。但是，我很快發(fā)現(xiàn)了人們把海貍的洞穴稱(chēng)為城堡的原因：它異常穩(wěn)固，而且能夠抵御風(fēng)雨的侵襲。當(dāng)攝像機(jī)被成功地安放進(jìn)洞穴之后，我觀察到海貍?cè)绾芜M(jìn)行內(nèi)部規(guī)劃，它們還會(huì)定期用泥巴和樹(shù)枝修繕自己的洞穴。當(dāng)然，其間攝影機(jī)也常常會(huì)被海貍的辛勤勞作所影響。因此，為了不影響錄制，我必須天天清理攝像機(jī)。隨著拍攝時(shí)間的延長(zhǎng)，要完整地記錄下海貍?cè)绾尉S護(hù)自己的巢穴實(shí)屬難事，更不要說(shuō)捕捉到海貍和麝鼠共建洞穴的畫(huà)面了。
　　當(dāng)時(shí)的拍攝地點(diǎn)位于美國(guó)和加拿大邊界上一個(gè)廣闊無(wú)垠的荒野中，我將它稱(chēng)為我家的后院。我在那里居住了十四年之久，陪伴我的只有那個(gè)非常簡(jiǎn)單而又傳統(tǒng)的小木屋。后來(lái)，我決定擴(kuò)建一下自己的居住空間，和我一起干這個(gè)活的是一位集傳統(tǒng)、時(shí)髦和創(chuàng)新元素于一身的建筑師，他本人深受芬蘭著名建筑大師阿爾瓦·阿爾托的影響。我最初的想法其實(shí)很簡(jiǎn)單，無(wú)非就是增大一些居住空間。但是，在和一個(gè)真正的大師共同工作的時(shí)候，我的創(chuàng)造熱情被慢慢地帶動(dòng)起來(lái)了。在此后的五年里，我反復(fù)地修改建筑設(shè)計(jì)圖，在這方面我投入了大量的時(shí)間和精力。到了正式動(dòng)工擴(kuò)建的時(shí)候，我當(dāng)初的那個(gè)簡(jiǎn)單擴(kuò)建一下的設(shè)想?yún)s變成了一個(gè)真正意義上的建筑珍品。因此，我的這個(gè)家庭工作室獲得了美國(guó)建筑最高的獎(jiǎng)項(xiàng)，建筑師名聲大震，我的隱逸攝影師生活也意外地引起了各方的關(guān)注。
　　本書(shū)中的動(dòng)物建筑師給予我們?nèi)祟?lèi)一個(gè)很好的啟示，它提醒我們要明白什么是生命所需，什么是物欲。動(dòng)物的世界里沒(méi)有自我和自負(fù)，它們將自己的需求與周?chē)�的環(huán)境切實(shí)有效地結(jié)合起來(lái)。與人類(lèi)的建筑作品相比，動(dòng)物的建筑作品同樣令人嘆為觀止。還需要提及的是，我的新居雖然不是那么富麗堂皇，但是非常實(shí)用。在這里我可以輕而易舉地為一個(gè)環(huán)保工作組提供工作場(chǎng)所，他們也可以把居室的使用價(jià)值發(fā)揮到極致。以上便是我從自己的經(jīng)歷中學(xué)到的，這些東西在本書(shū)中也同樣得到很好的印證。
　　吉米·勃蘭登伯格