吳小如先生序 

　　我一生癡迷京戲，劇場(chǎng)觀劇無(wú)慮兩千場(chǎng)，而看戲不存戲單，成為平生一大憾事。 

　　癸巳冬，門(mén)人谷競(jìng)恒君來(lái)，見(jiàn)示梅蘭芳老戲單一百余張，紅紅綠綠，琳瑯滿目，自民初迄60年代，跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，一時(shí)大感興味，勾起我對(duì)早年觀劇往事的涓滴回憶。我與競(jìng)恒翻閱這批戲單，盤(pán)桓消磨了兩個(gè)下午，或點(diǎn)評(píng)伶人，或議論戲碼，或由戲單生發(fā)開(kāi)去，漫談梅蘭芳的演劇道路、表演藝術(shù)、氣節(jié)風(fēng)骨，其樂(lè)融融，非熟諳此道者不足道也。 

　　據(jù)競(jìng)恒見(jiàn)告，2014年是梅蘭芳誕辰120周年，他應(yīng)出版社之邀，將編纂一本以梅蘭芳老戲單為主題的圖書(shū)。我聽(tīng)后，頗為欽佩選題的獨(dú)特和籌劃的價(jià)值。 

　　"文革"后，幾位友人曾送我早年戲單的一些復(fù)印件，成為我寫(xiě)作戲曲文章的有益參考。近年來(lái)，我又先后收到友人贈(zèng)送的戲單方面的書(shū)籍，如《舊京老戲單》、《首都圖書(shū)館藏舊京戲報(bào)》、《菊苑留痕》等，觀后頗覺(jué)洋洋大觀。作為彼時(shí)的顧曲周郎，我對(duì)這些故紙備感親切，摩挲把玩，發(fā)思古之幽情，消浮生之閑暇，樂(lè)在其中也。 

　　由"玩物"再進(jìn)一層，則戲單頗具學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，能據(jù)之考鏡演出歷史，審視劇目變遷，乃至訂正訛傳謬誤。我以為，競(jìng)恒現(xiàn)在編輯梅蘭芳的老戲單成書(shū)，其價(jià)值和意義不言而喻。蓋上述幾種以戲單為專(zhuān)題的書(shū)，都是影印某一機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏的戲單，品類(lèi)既龐雜，一般也無(wú)體例。迄今為止，尚無(wú)專(zhuān)門(mén)以單個(gè)名伶戲單結(jié)集付梓的。梅蘭芳作為足以代表中國(guó)京劇的藝術(shù)大師，其戲單是珍貴的演出史實(shí)物，如能分類(lèi)編訂影印，自是在戲單類(lèi)書(shū)籍中另辟蹊徑，新創(chuàng)了一個(gè)體例。況且，這本書(shū)不光是戲單的影印，還有結(jié)合戲單撰寫(xiě)的研討文字，兩 

　　相配合，頗收?qǐng)D文并茂、以文釋圖、以戲單證劇史之良效。我看了其中的部分文字，感到競(jìng)恒編纂此書(shū)是貫穿了學(xué)術(shù)意識(shí)的。他遴選的這批戲單，以梅蘭芳的舞臺(tái)生涯為經(jīng)緯，微觀與宏觀兼顧，所配文字，既描述了梅氏幾十年粉墨歌舞的盛況，又考證、剖析了梅氏演出史中的一些問(wèn)題，還糾正了一些似是而非的錯(cuò)誤說(shuō)法，故此書(shū)不僅具有收藏觀賞和文獻(xiàn)史料之功用，還有為其他戲單類(lèi)圖書(shū)所不具備的學(xué)術(shù)價(jià)值。我很佩服競(jìng)恒在文獻(xiàn)上鑒圖單戲老的爬梳鉤沉能力。有的戲單時(shí)間、地點(diǎn)全無(wú)，競(jìng)恒竟能考證出具體日期和演出戲院。這種看似繁瑣細(xì)碎的"小活兒"，是很能看出細(xì)節(jié)考證功力的。競(jìng)恒文字亦清通老到，有時(shí)閑閑幾筆，或下一二句斷語(yǔ)，顯示的卻是對(duì)史料的熟諳和精于裁斷。我甚至可以說(shuō)，研究梅蘭芳，乃至京劇演出史，這本書(shū)都是可以拿來(lái)參考的"鐵證"，而非憑空臆想之游談可比。 

　　戲單為一紙活頁(yè)，保存不易，而競(jìng)恒所藏頗豐，且其中不乏可稱(chēng)為精品、珍品者，如清末北京茶園的"說(shuō)白清唱"、民國(guó)元年天樂(lè)茶園的義務(wù)夜戲、1923年大總統(tǒng)府茶會(huì)戲單、1925年聚賢堂堂會(huì)、1926年濟(jì)南賑災(zāi)義務(wù)戲、1931年香港演出、建國(guó)初期之催戲單等，差不多都是"海內(nèi)孤本"。此外，像民初的多場(chǎng)營(yíng)業(yè)戲、1924年上海共舞臺(tái)演出、1936年陳夔龍壽慶堂會(huì)、抗戰(zhàn)勝利后的第一次公演京戲特刊和若干次義務(wù)戲、杜月笙六秩壽辰義演、1948年大開(kāi)本《生死恨》特刊、1949年后的多次招待紀(jì)念演出等，皆屬難得一見(jiàn)的珍稀品種。連梅派傳人的戲單，也都是細(xì)致甄選的稀見(jiàn)精品。通過(guò)這批戲單，基本勾勒出梅蘭芳一生演劇的概況。 

　　寒齋早年收藏京戲唱片較多，并曾撰文談當(dāng)年搜求唱片之樂(lè)，而今日競(jìng)恒搜聚梅蘭芳老戲單，別是一種樂(lè)趣。大約余之搜求唱片與競(jìng)恒之簉集戲單，皆屬孔夫子所云博弈猶賢之事。我曾撰《唱片瑣談》，并發(fā)愿寫(xiě)一《京劇唱片知見(jiàn)錄》，惜乎僅開(kāi)了個(gè)頭，現(xiàn)在已不可能實(shí)現(xiàn)，成為我的一個(gè)遺憾。而競(jìng)恒春秋正富，居然已將梅蘭芳老戲單裒集成冊(cè)，寓學(xué)術(shù)研究于收藏鑒賞之中，是又比我勝多多矣。早年周明泰先生開(kāi)以戲單研治戲曲之新路徑，其后此道乏人問(wèn)津。今競(jìng)恒浸淫其中，所得獨(dú)多，后來(lái)居上，此之謂也。 

　　昔年瞿龕題《英秀戲冊(cè)》詩(shī)云："回首唐宮全盛日，開(kāi)元供奉幾伶官。滄桑劫后龜年老，片楮還當(dāng)信史看。"吟詠?zhàn)T鑫培戲單，感慨頗深。今日，梅蘭芳戲單亦成吉光片羽，活頁(yè)之中蘊(yùn)寓梨園滄桑，其價(jià)值不輸縹緗琳瑯矣。 

　　我因衰病之軀，行將就木，久已無(wú)力搦管，但競(jìng)恒希望將我的幾句話，放在書(shū)前，作為序文。我覺(jué)得這也算是一種紀(jì)念，是對(duì)余師生二人十余年來(lái)談戲論曲的紀(jì)念。蓋競(jìng)恒乃寒齋之座上�？�，每來(lái)負(fù)暄清譚，最后話題往往自然落到京戲上，幾無(wú)例外。由此可見(jiàn)，余師生二人嗜戲之深，而競(jìng)恒可稱(chēng)余晚年談戲之知音矣。 

　　是為序。