《朱有燉研究》在中國(guó)古代戲曲史上，戲曲作家從總體上可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)為藝人，一類(lèi)為文人；兩者的身份不同，其創(chuàng)作目的也不同，即一為娛人，一為自?shī)�。明代初年的皇室作家朱有墩雖應(yīng)從屬于文人戲曲家的群體，他創(chuàng)作戲曲也具有自?shī)市裕c一般文人作家相比，作為皇室成員，又有著特殊性。
序
序
導(dǎo)言
第一章 朱有燉生平著述考
第一節(jié) 朱有燉與明初皇權(quán)政治
第二節(jié) 朱有燉雜劇創(chuàng)作緣起
第三節(jié) 朱有燉雜劇流存考述
第二章 明初社會(huì)與朱有墩心態(tài)研究
第一節(jié) 專(zhuān)制主義下的百年盛世與文學(xué)凋零
第二節(jié) 明初文人心態(tài)概覽
第三節(jié) 朱有燉心態(tài)特征
第四節(jié) 朱有燉的戲曲觀
第三章 朱有燉雜劇的內(nèi)容研究
第一節(jié) 朱有燉雜劇的題材特征及分類(lèi)
第二節(jié) 朱有燉的傳統(tǒng)文化情結(jié)
第三節(jié) 貴族氣質(zhì)與平民意識(shí)
第四章 朱有燉雜劇藝術(shù)形式研究
第一節(jié) 朱有燉雜劇藝術(shù)體制的基本面貌
第二節(jié) 朱有燉雜劇藝術(shù)體制的繼承與突破
第三節(jié) 朱有燉雜劇的舞臺(tái)藝術(shù)
第四節(jié) 朱有燉雜劇的語(yǔ)言風(fēng)格
第五節(jié) 朱有燉雜劇對(duì)宮廷戲劇的影響
第五章 朱有燉詩(shī)詞研究
第一節(jié) 關(guān)于《元宮詞》作者概述
第二節(jié) 朱有燉與臺(tái)閣派
第三節(jié) 朱有燉詩(shī)詞的價(jià)值
第六章 朱有燉散曲研究
第一節(jié) 朱有燉散曲研究概況
第二節(jié) 朱有燉的散曲內(nèi)容
第三節(jié) 朱有燉散曲藝術(shù)特征
結(jié)語(yǔ)
附錄一 朱有燉雜劇本事考
附錄二 朱有燉年譜
附錄三 參考文獻(xiàn)
后記
另外，朱元璋曾于洪武二十八年（1395）將朱有嫩與秦、晉、燕三世子一同召到宮中學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期的耳濡目染培養(yǎng)了他對(duì)雜劇的愛(ài)好，為他日后創(chuàng)作雜劇打下了基礎(chǔ)。明成祖朱棣同樣喜歡戲曲，可以說(shuō)甚于乃父，即使在覬覦帝位、蓄謀待發(fā)中亦未忘卻戲曲的演出，賈仲明、湯舜民、楊景賢等一批雜劇作家就圍繞在他的周?chē)�。朱有J墩走上戲曲創(chuàng)作道路，可謂“家學(xué)淵源”。
明成祖以藩王奪取帝位，深知太祖制訂的藩王擁有兵權(quán)的分封制度對(duì)皇權(quán)的危害即位后，他改變了諸王擁兵藩屏帝位的體制。據(jù)《明史稿·諸王傳》載：“自是以后，矯枉鑒覆，法網(wǎng)綦密�！庵�，日剝?cè)孪鳎m支子代有封立，而恩澤遞降，規(guī)制無(wú)加。其舊封遠(yuǎn)者，宗派繁昌，祿秩難給，末胄疏屬，不免饑寒。即號(hào)稱(chēng)雄藩，而牽于文法，長(zhǎng)吏得以束縛之，所謂維城之寄無(wú)有也�！雹诔勺嬉院�，宗藩逐漸由重兵在握、鎮(zhèn)守一方的軍政大員變身為坐食祿米、無(wú)所作為的皇族地主。
自此，朱有墩政治上的前途不再一片燦爛，懼怕、厭倦權(quán)力斗爭(zhēng)的朱有墩并未感到失意、沮喪，反而將精力投入到戲曲等文學(xué)創(chuàng)作中，以寄情娛樂(lè)。永樂(lè)二年（1404），朱有墩二十六歲時(shí)，寫(xiě)出了最早的雜劇作品《張?zhí)鞄熋鲾喑姐^月》。
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