序
　　初識童音先生是在十二年前初夏他所在的軍營。那是青島海濱一處不大的院落，但古木交蔭，花卉簇?fù)�，給人一種幽靜、安寧的感覺。
　　童音先生是這個單位的負(fù)責(zé)人，聽說我們要來，老早就與戰(zhàn)友們在門口迎候。他著一身潔白的海軍夏常服，顯得干凈利落。賓主幾番寒暄落座后，我便感覺到有一股儒雅之氣從這位干練的軍人身上彌散開來。家國情懷，軍人使命，生活瑣事，這些經(jīng)意與不經(jīng)意的話題，他都很認(rèn)真地發(fā)表自己的見解，并賦予詩一般的哲理和新意，給人留下很深的印象。
　　2013年10月，童音先生的第一本詞集《九州十二枝》出版，那似乎是我預(yù)料之中的事。然而事隔兩年之后，又一本詞集《風(fēng)煙望故國》即將付梓，這就不能不使我肅然起敬。
　　拜讀《風(fēng)煙望故國》這本集子后，我腦子里留下幾點鮮明印象：一是家國之思，二是軍人壯懷，三是人倫深情，四是閑適雅趣。這幾個方面構(gòu)成了童音先生這本詞集的主要內(nèi)容。這既表明了作者精神世界之豐富，也說明他詞作的題材范圍之寬廣。他追循的是詞的主流，卻又不拘泥于某些論說，可以說是轉(zhuǎn)益多師，博采眾長，形成了自己的藝術(shù)天地。
　　從詞境看，《風(fēng)煙望故國》中既有金戈鐵馬，也有曉風(fēng)殘月；既有對古往今來的追思，也有對日常生活的描繪。不過作者更看重的似乎是前者，這從全書的編排上也可以看出來。如《鶯啼序·瞻念》《蘭陵王·美廬》這些以近、現(xiàn)代歷史人物為題材的宏篇，著眼點不在于臧否而在于呈現(xiàn)，不在于對人物作終結(jié)式評判，而在于表達(dá)面對舊物時的情緒波動，著力營造一種“虛”的意境，給鑒賞者留下更多品悟的余地。也有“實”的，如《鶯啼序·年華》，以畫面的構(gòu)思和氣氛的營造為主：先以廣角引入，“故國千里冰封，長天落飛綺”，運動中將鏡頭推近，“庭樹高、鵲躍枝頭，松椿挺挺并搖絮”，一片賀壽的喜慶氣象；接下來是近景和特寫，“遠(yuǎn)道情真，近鄰意切，方圓共濟(jì)濟(jì)……話滄桑、鬢霜感慨；說新事、童言無忌”，在老與少的對舉中，時間和空間都充滿了張力。從集子中相鄰的這幾首詞看，童音先生的藝術(shù)世界并不偏枯，他的詠史總是離不開當(dāng)下。與他同呼吸共命運的同胞、親朋、好友，同樣是他作品中最常出現(xiàn)的抒情對象。《沁園春·生辰》《沁園春·百歲》寫的都是日常生活中的特殊時刻，表現(xiàn)了作者濃重的人間情懷。因此，在《國殤·汶川大地震》帶給我們震撼的同時，我們更可以真切地感受到詞人在面對成千上萬的生命于災(zāi)難中隕滅這一人間慘象發(fā)生時感情的真誠流露�！皣@西嶺雪消，東吳帆落，鷺鸝無覓；恨蜀道崩絕，茅屋殘破，瘡痍滿目。莫問驚犬，流落他鄉(xiāng)，何日能歸故土門；莫訪燕子，梁巢傾覆，哪年始孵乳雛雛。江河嗚咽水倒流，青山噙淚斑入竹。東坡夢斷，不再歌大江。李杜傷懷，不再吟高山。蜀守膽裂，朝暮徘徊江堰路。凄楚，酸楚，痛楚。”長歌當(dāng)哭，捶胸頓足，發(fā)人人心中之所有。
　　作為軍人，部隊的戰(zhàn)斗生活也常出現(xiàn)在他的筆下，構(gòu)成了《風(fēng)煙望故國》這本詞集的重要內(nèi)容。這里除了《浣溪沙·雄風(fēng)》《清平樂·鐵騎》《減字木蘭花·大演習(xí)》等速寫式短章之外，還有《滿江紅·初征》《水調(diào)歌頭·看劍》《青門飲·雪夜行軍》等抒發(fā)軍人情懷的長闋，從不同的角度去審視、歌頌當(dāng)代軍人的風(fēng)采。如《水調(diào)歌頭·看劍》：“少年夢，凌云志，戍邊疆。滾滾熱血，滿月挽弓射天狼。跋山涉水不辭，風(fēng)餐露宿無懼，汗血灑無常。今宵重看劍，來日赴疆場�！毖笠绲氖且环N豪情，突出的是一股氣勢�！肚嚅T飲·雪夜行軍》則是一幅邊塞軍旅生活的壯麗畫卷，無論是對自然景觀的描寫，還是對官兵壯懷的把握，都達(dá)到了嶄新的境界和高度�！啊�…兒女心音，父母白發(fā)，固我戍邊豪情。飲馬沉戟處，念多少、古今英雄。待得塞雁歸來，重置酒、酹長城。”這是何等的軍人氣度，它隱含著多少悲壯和犧牲，給讀者留下多少反思和聯(lián)想的空間。《念奴嬌·海瀾》則另有一番特色，它將歷史與現(xiàn)實熔于一爐，彰顯了歷史縱深感，同樣具有當(dāng)代邊塞題材的特點：“欲驅(qū)戰(zhàn)船東進(jìn)，篷洞桅斜，浪惡誰能挽？載舟覆舟多少事，礁暗霧重休怨。甲午舊恨，釣島新仇，雪恥待何年！”
　　個人的感情世界向來在“詩之余事”中占有重要的份額，童音先生的詞集亦復(fù)如是。在這方面，我試看《玉京秋·凝眸》一首，上闋描寫的是一片秋景：“楓岸擁紅，蘆汀回雪�！彪x人佇立深秋，懷念遠(yuǎn)去的青春和至親，縷縷愁緒涌上心間。但是，詞人并未將這股愁緒引向悲涼，而是用一系列繁復(fù)而有序的意象代替了直抒胸臆，從個人的心間走向了更加廣袤的天地�！鞍Ф�不傷”，中國的傳統(tǒng)詩教在這里又得到了一次生動的體現(xiàn)。又如《念奴嬌·懷遠(yuǎn)》，詞人將自己感情世界里最具華彩的段落追溯到少年時代，“九九艷陽，十八相送，殷殷情未訴”，讓人沉浸在濃濃的遐思與美景之中。
　　若要說這本詞集的藝術(shù)風(fēng)格，我以為有兩點值得一提。一是詞風(fēng)偏于豪放一派：在《風(fēng)煙望故國》的詠史題材和山水題材中，貫穿著一條紅線，那就是“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”。這種詞風(fēng)以及相應(yīng)的歷史觀已經(jīng)深深地嵌入了童音先生這一代人的腦海，縱使是反思，這也是一個重要的起點。因此我們從集子中不止一處地看到了這一類的句子：“回瞻故國長卷，漫凝眸、皚皚見情真。念嶺南北望，寒江獨釣；馬上琵琶，瑟瑟鄉(xiāng)音。易安尋詩，子猷訪戴，難賦一川梅妝新。”（《沁園春·冬雪》）“大地山河一擔(dān)裝”的豪情與悲壯，都在里頭了。二是不避俗字俗語，卻貼合詞中意境，增添靈動之氣韻。這在描寫日常生活的詞作中更為突出，如“手搟面，煮三鍋未艾，爐火濃濃”（《沁園春·百歲》），又如“主人傾杯宴遠(yuǎn)客，半桌魚蟹半桌蝦。酒酣揮毫共潑灑”（《浣溪沙·漁家》）。
　　我于作詩填詞是外行，承蒙童音先生看重，邀我寫“序”。好在“序”之文體并無固定格式，也無須講究平仄、押韻，我這篇“序”就算是談?wù)劤踝x的體會吧。體會不到位，甚至臆斷之處恐怕在所難免，還望童音先生多多包涵。最后希望童音先生生活幸福，雅興勃發(fā)，寫出更多的華美詞章。
　　周靖波
　　2015年11月21日于北京