★1970年代藝術(shù)史醞釀新的變革之際，布列遜創(chuàng)作了新藝術(shù)史三部曲，本書(shū)正是其中的第二部，它于1983年問(wèn)世后，對(duì)學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

★通過(guò)這三部驚世之作，布列遜史無(wú)前例地將法國(guó)理論引入藝術(shù)史研究，為藝術(shù)史研究注入了新的活力。

★在本書(shū)中，布列遜大膽地批判了貢布里希的感知論，也就是一個(gè)對(duì)繪畫(huà)符號(hào)的物質(zhì)本質(zhì)予以認(rèn)可，但尚未深入理論化的過(guò)渡性美學(xué)。

★借助《七柏圖》、《溪山蘭若圖》、《酒神與阿里阿德涅》、《畫(huà)室中的藝術(shù)家》等中外名畫(huà)，布列遜再次強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的社會(huì)維度，避免符號(hào)學(xué)研究的形式主義，從而走向一個(gè)真正歷史的藝術(shù)史學(xué)科。