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　　我和濮波算是有點(diǎn)緣分的。
　　他讀上海戲劇學(xué)院榮廣潤(rùn)教授的研究生，我是推薦者。他當(dāng)時(shí)已經(jīng)在紹興電視臺(tái)工作，是一個(gè)詩(shī)人，出版過(guò)幾本詩(shī)集，我覺(jué)得他有才，有才待在紹興似乎會(huì)屈才。
　　他碩士研究生畢業(yè)后，本想報(bào)考我的博士生，但是在英國(guó)利茲大學(xué)樂(lè)不思蜀，居然錯(cuò)過(guò)了報(bào)考的時(shí)間，于是，就轉(zhuǎn)而報(bào)考華東師范大學(xué)顏海平教授的博士，顏海平曾在20世紀(jì)80年代因《秦王李世民》而在劇壇聞名遐邇。
　　他博士畢業(yè)了，我又推薦他作為人才引進(jìn)去浙江傳媒學(xué)院。
　　令我吃驚的是，他在三四年時(shí)間內(nèi)，居然出版了四本戲劇方面的專(zhuān)著：《三元思辨：當(dāng)代劇場(chǎng)的戲劇性、空間性和向度考察》《全球化時(shí)代的空間表演》《社會(huì)劇場(chǎng)化——全球化時(shí)代社會(huì)、空間、人的狀態(tài)》《紐約、倫敦、上海觀劇瑣記》。
　　這本《泛表演劇場(chǎng)研究》是他的第五本書(shū)了。
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　　濮波的《泛表演劇場(chǎng)研究》是他七年前在上海戲劇學(xué)院讀碩士研究生時(shí)，萌發(fā)的撰寫(xiě)動(dòng)機(jī)，那時(shí)他去英國(guó)利茲大學(xué)訪學(xué)，不僅在利茲看戲，還經(jīng)常到倫敦去觀摩。
　　我主張研究戲劇的學(xué)者要進(jìn)劇場(chǎng)，并因此自詡為綜合性大學(xué)看戲最多的教授之一，但比起濮波看戲似乎還是有點(diǎn)遜色。他在戲劇界有點(diǎn)像一個(gè)獨(dú)行俠，到處看戲，然后作家般奮筆疾書(shū)，寫(xiě)作速度之快，令人咂舌。
　　濮波在《泛表演劇場(chǎng)研究》中，先介紹了泛表演劇場(chǎng)的概念，理論前史和發(fā)生譜系，又介紹了泛表演劇場(chǎng)哲學(xué)基礎(chǔ)、分析路徑，梳理了從亞里士多德到安托南·阿爾托、耶日·格洛托夫斯基、維克多·特納、戈夫曼、理查德·謝克納、彼得·布魯克到漢斯一蒂斯·雷曼的理論。然后從縱向模式（從表演者的變形記、劇場(chǎng)的拓展和延伸到觀眾的嬗變）、橫向模式（泛表演的多樣性）展開(kāi)分析，最后提出泛表演劇場(chǎng)的雜糅模式，并作出了總結(jié)。其中，書(shū)中印象深刻的案例可以分成四類(lèi)：（1）雖有先鋒和實(shí)驗(yàn)作品特質(zhì)但偏重文本的劇場(chǎng)作品。如紐約外百老匯珍珠劇院的《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已經(jīng)死亡》（湯姆·斯托帕德編�。�、外百老匯紐約戲劇工作室上演的《愛(ài)和信息》（卡萊爾·丘吉爾編�。�、外百老匯辣媽媽劇院的《戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥》、上海東方藝術(shù)中心的《寶島一村》（賴(lài)聲川等導(dǎo)演）、杭州西溪天堂藝術(shù)中心的法國(guó)戲劇《愛(ài)的開(kāi)端落幕》（獨(dú)白劇，帕斯卡爾·朗貝爾編�。┑�。（2）前衛(wèi)的劇場(chǎng)作品。如在倫敦沙德勒之井劇院上演的著名肢體舞蹈《身體》（德國(guó)表演藝術(shù)家薩莎·華爾茲導(dǎo)演）、《佛經(jīng)》、巴比肯藝術(shù)中心包含機(jī)器人表演元素的《冥王星》、上海明當(dāng)代美術(shù)館的沉浸作品《雜草》（草臺(tái)班作品）、紀(jì)錄劇場(chǎng)《世界工廠》（草臺(tái)班作品）、上海話劇中心的實(shí)驗(yàn)戲劇《杜甫》（張廣天導(dǎo)演）、聲音劇場(chǎng)《美狄亞的尖叫》（斯洛文尼亞內(nèi)心世界劇團(tuán)出品）、上海戲劇劇院的后現(xiàn)代劇場(chǎng)作品《辛德蕊拉》（鈴木忠志導(dǎo)演）、上海藝海劇院的實(shí)驗(yàn)話劇《我愛(ài)×××》（孟京輝導(dǎo)演）；在北京觀看的實(shí)驗(yàn)戲劇如蜂巢劇場(chǎng)的單人表演作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》（孟京輝導(dǎo)演，黃湘麗單人表演作品）、蓬蒿劇場(chǎng)的單人表演《一個(gè)人的莎士比亞》（約瑟夫·格雷夫斯單人表演）、北京國(guó)家話劇院的前衛(wèi)戲劇《克拉普的最后錄像帶》（羅伯特·威爾遜導(dǎo)演）、杭州劇院的《云門(mén)舞集·水月》（林懷民編創(chuàng)）和臺(tái)北大劇院《云門(mén)舞集·煙》（林懷民編創(chuàng)）等。這些劇場(chǎng)作品也可以歸人雷曼的“后戲劇劇場(chǎng)”范疇。（3）實(shí)景劇場(chǎng)等泛劇場(chǎng)“作品”。如香港維多利亞灣的燈光秀、上海朱家角鎮(zhèn)南宋建筑水印堂上演的《天頂上的一滴水》（譚盾導(dǎo)演）、在杭州觀摩的山水實(shí)景表演《印象·西湖》（張藝謀等導(dǎo)演）以及通過(guò)錄像觀摩的《天梯：蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)（2016）》等。（4）社會(huì)表演、政治劇場(chǎng)、監(jiān)獄劇場(chǎng)。前兩者包括上海戲劇學(xué)院教授孫惠柱在《社會(huì)表演學(xué)》中所羅列的政法領(lǐng)域和服務(wù)領(lǐng)域（推銷(xiāo)員、媒體人、醫(yī)師、護(hù)師、教師）的社會(huì)表演（如孫惠柱教授帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)與上海文保單位馬勒別墅的提高社會(huì)表演認(rèn)知的合作）和一些領(lǐng)袖的就職演說(shuō)；后者監(jiān)獄劇場(chǎng)在中國(guó)起步較晚，但也正在獲得發(fā)展。如近期中國(guó)上海戲劇藝術(shù)中心和位于上海郊區(qū)北新涇監(jiān)獄的合作等。這些案例，都涉及了一個(gè)關(guān)鍵詞：泛表演劇場(chǎng)，但都是和當(dāng)代劇場(chǎng)的戲劇性、社會(huì)劇場(chǎng)化等戲劇概念聯(lián)系在一起的。