跋

有關(guān)早期詩(shī)作的說(shuō)明

在我的生活中，總是令人驚異地出現(xiàn)一些值得思考的瞬間，以致我從不相信偶然。當(dāng)然，教會(huì)的堅(jiān)信課也一再發(fā)生作用。在20世紀(jì)50年代末，也許60年代初，我在薩爾茨貝格，一個(gè)埃姆斯河邊的天主教村莊，聽(tīng)人說(shuō)起天意。附近村莊的貝克爾牧師告訴我們幾個(gè)福音派歸正教會(huì)社區(qū)的孩子，《圣經(jīng)》里沒(méi)有偶然一詞，一切早已在上帝手中。那一兩年里，我們每周一下午，在人民學(xué)校的教室里相聚。我在轉(zhuǎn)學(xué)到同樣是天主教地區(qū)的賴納迪翁石安努文理中學(xué)之前，曾于1955年到1956年在那里上過(guò)課。與之毗鄰的墓園很小，我沒(méi)想到，大約二十年后，我母親（19231977）和祖母（18891977）會(huì)在那里相鄰而葬。薩爾茨貝格，我寫(xiě)作開(kāi)始的地方，至今仍然與我相連，僅僅上墳一事，就催促我每年一次回程。

一切都自然而然。后一個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)刻，是與現(xiàn)居柏林和倫敦的中國(guó)詩(shī)人楊煉所進(jìn)行的一次朗讀之旅，它給了我理由，讓我敢于觸碰幾十年來(lái)未曾觸碰的我年輕時(shí)的作品。在2014年1月末2月初，我們?cè)诟鞯匚膶W(xué)之家和孔子學(xué)院向熱心聽(tīng)眾介紹了楊煉的詩(shī)集《同心圓》。詩(shī)集大約一年前由漢斯出版社出版，它充滿折磨的翻譯花了我三年時(shí)間，有些煩惱我曾經(jīng)談及。在斯圖加特和杜塞爾多夫之間，我們共同走過(guò)了七座城市。多數(shù)坐火車(chē)，少數(shù)坐飛機(jī)。在必須逗留之處，無(wú)論是火車(chē)站大廳、機(jī)場(chǎng)候機(jī)室，還是火車(chē)車(chē)廂里；也無(wú)論是站是坐，詩(shī)人都打開(kāi)他的筆記本電腦，有時(shí)放在膝蓋上，有時(shí)就擱在手臂上，不一定非在桌上不可。他看起來(lái)很積極地在寫(xiě)作。我問(wèn)他在忙什么，他解釋說(shuō)，他剛為中國(guó)一家出版社編撰好他的全集。八卷本，也許十卷。因此他必須閱讀每一卷，如果有印刷錯(cuò)誤，就修改。

在他神秘工作的時(shí)候，他總是自嘲。他喜歡用太幼稚來(lái)形容他某一時(shí)期的寫(xiě)作：太不成熟，太孩子氣，太天真！這讓我驚訝，因?yàn)樗��?0世紀(jì)80年代末和90年代初的作品，就是我不僅翻譯，也很欣賞的那些作品。難道我過(guò)去的選擇錯(cuò)了嗎？但搞文學(xué)的人都知道，你不能太相信作家關(guān)于自己的言論，低估和高估在寫(xiě)作這一行是常事。我好奇地問(wèn)他，為什么要出版那些他不再看好的文本。我還隱約記得約阿橫·沙托依烏斯曾對(duì)我說(shuō)過(guò)一句話，放在地窖里的東西，就別再去碰它。他的意思是，過(guò)去寫(xiě)的東西或草稿，也許曾被有意無(wú)意擱放一邊，以為還會(huì)撿起來(lái)的，都該永遠(yuǎn)待在那里。因此我過(guò)去將近二十年里也這樣。難道有什么不對(duì)嗎？我突然不再確信了。于是我想明確地知道，楊煉為什么要編輯再版那些今天讓他在我面前會(huì)發(fā)笑的舊作？他的回答于我差不多就是一次真正的挑戰(zhàn)：作為一個(gè)作家，你有義務(wù)將你的成長(zhǎng)記錄下來(lái)。如果喜歡我作品的讀者只知道那些被我認(rèn)為好的作品，由于缺少背景，卻不能正確評(píng)估它們，整個(gè)人生，整個(gè)寫(xiě)作，全部作品，一切都成了憑空而來(lái)。

于是我突然想到自己的早期作品，它們自1985年就躺在波恩的地窖里，再?zèng)]被我動(dòng)過(guò)。如同天意，而非偶然，和楊煉在維也納的朗誦會(huì)前，我認(rèn)識(shí)了出版人瓦爾特·費(fèi)林格爾碩士。盡管我沒(méi)有作品給他，他仍然令我驚訝地想了解我。我承認(rèn)，當(dāng)時(shí)除了我的早期作品，因?yàn)樯厦嫣峒暗脑�因讓我有所懷疑，我并沒(méi)有其他尚未出版的作品可以示人。一連串的事情就這樣發(fā)生了。后我不得不重新思考：我應(yīng)該繼續(xù)聽(tīng)所有詩(shī)人的柏林朋友約阿橫·沙托依烏斯的，還是更應(yīng)該聽(tīng)楊煉的？難道奧斯卡·帕斯提奧和馬丁·海德格爾不應(yīng)該是我很好的前車(chē)之鑒么？出生羅馬尼亞的詩(shī)人奧斯卡·帕斯提奧認(rèn)為，即使他寫(xiě)的斯大林頌歌，也屬于他的全集；而來(lái)自布萊高的哲學(xué)家馬丁·海德格爾，后將他的黑本子也愚蠢地出版了。難道我沒(méi)在文革期間寫(xiě)過(guò)這樣或那樣可疑的詩(shī)嗎？難道法蘭克福學(xué)派沒(méi)在20世紀(jì)70年代對(duì)我產(chǎn)生政治影響，并在我逗留北京期間（19741975）發(fā)展成我知道一切的癥狀？我真的該屈服于八棵葩出版社老板瓦爾特·費(fèi)林格爾的誘惑嗎？當(dāng)我在維也納大學(xué)新校區(qū)，喝著我心愛(ài)的維特林爾葡萄酒，與人談話時(shí)，我決定冒險(xiǎn)，并隨即在2014年2月開(kāi)始尋找我的詩(shī)歌遺物。我很容易就找到了，它們?cè)谖野犭x柏林時(shí)都尋到了安全的棲身之地，即使不情愿長(zhǎng)久被塵埃和蜘蛛網(wǎng)保護(hù)起來(lái)。

在將近四十年后的今天，我該如何預(yù)測(cè)公眾挑剔的眼睛呢？對(duì)此，我為每本詩(shī)集寫(xiě)了前言，以做些解釋。我一直在寫(xiě)作，但在2000年前幾乎沒(méi)有出版作品。一直意味著什么？為什么除了少數(shù)例外，我如此長(zhǎng)久未出版作品？默默無(wú)聞，甚至包括我那些出版名目：當(dāng)我把在文學(xué)雜志如《鄉(xiāng)音》或《科技時(shí)代的語(yǔ)言》上發(fā)表的詩(shī)歌和散文，全部列入名冊(cè)，我早年在詩(shī)集如《高中生詩(shī)集》或者《我們》中發(fā)表的作品，依然無(wú)人知曉。

當(dāng)我還是高中畢業(yè)班學(xué)生時(shí)，我在一次大會(huì)上聽(tīng)過(guò)馬丁·布伯爾的一首詩(shī)，題目叫《你》。我模仿它寫(xiě)了一首，就好像我沒(méi)有讀過(guò)它那樣，或許是改寫(xiě)。我的版本發(fā)表在�？�《論壇》上。其他的詩(shī)歌或散文也在那上面發(fā)表，其中一篇用的筆名阿斯特·艾希騰布悉。但它們都不應(yīng)該在此出版！那次大會(huì)應(yīng)該是以人為主題，于1963年在波恩附近圣奧古斯丁的圣言會(huì)舉行，或者在巴登·俄恩豪森，和新教神學(xué)者古斯達(dá)偉·門(mén)西林一起。不管怎樣，那以后不久，我成了圣言會(huì)成員出版的《真理》雜志一名活躍的編輯。那是一本面向青年作者的雜志。我審評(píng)別人的文章，很遺憾，帶著固執(zhí)和傲慢。如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，圣奧古斯丁是年輕寫(xiě)作者每年聚會(huì)的地方。我們?cè)谀抢锢首x并評(píng)價(jià)彼此的作品。我們中的一些人，后來(lái)成了著名記者和文人。

因?yàn)轳R丁·布伯爾，我開(kāi)始了寫(xiě)作。這個(gè)猶太哲學(xué)家并不是對(duì)我產(chǎn)生影響的人。第二個(gè)對(duì)我影響很大的人，是羅曼語(yǔ)言文學(xué)家雨果·弗里德里希。1964年秋天我在策勒皇宮花園的椅子上，讀到那本后來(lái)譯成中文的《現(xiàn)代詩(shī)結(jié)構(gòu)》的前言。斯特凡·馬拉美的一句話給我留下深刻印象：如果你想成功，應(yīng)該為抽屜默默寫(xiě)作二十年。很久以來(lái)，這促成了我不同方式的沉默：我寫(xiě)作，但不發(fā)表。充其量，我自費(fèi)出版我的作品，給與我境況一樣的人閱讀，或者去當(dāng)時(shí)流行的中學(xué)和大學(xué)的朗讀會(huì)上讀，和漢堡的亞歷克山大·施密茨以及明斯特的米歇爾·本克一起。他們一個(gè)受到埃茲拉·龐德的影響，一個(gè)受到哥特弗瑞德·本的影響。我呢？我迷戀西班牙、意大利和法國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人的作品，如同我在雨果·弗里德里希介紹的作品中遇見(jiàn)它們那樣。我尤其癡迷圣約翰·萡爾斯，其結(jié)果是創(chuàng)作了藍(lán)詩(shī)，即在藍(lán)色的紙箋上用黑墨水寫(xiě)成的詩(shī)。它們不用邏輯連貫，全部直接來(lái)源于法國(guó)贊美詩(shī)風(fēng)格的靈感。不合邏輯是它們的原則。但我后來(lái)狡猾地把它們差不多全都?xì)Я�。�?dāng)時(shí)芭芭拉·布魯恩·蘇爾特·韋斯林（生于1946年）手里還有些，在她賴納的公寓里。她把它們借給我復(fù)制，并請(qǐng)我隨后歸還。但我沒(méi)有復(fù)制，而是毀掉了它們，為此我感到抱歉。也許后還剩一首，名叫《愛(ài)情之歌》，在《論壇》中。我毀掉的那些作品，不僅是芭芭拉認(rèn)為的我好的詩(shī)，還有些別的人也這么看。但我自己從不這樣認(rèn)為。

藍(lán)詩(shī)并不是我迄今為止否定的作品。如上所述，在早年出版的刊物中還有一些詩(shī)作，這次同樣較少被收入。我并不完全贊同楊煉的話，有時(shí)更趨向嚴(yán)厲的約阿橫·沙托依烏斯。

我真的只沉默了二十年嗎？大概有三十年吧，寫(xiě)作的困境伴隨著我。在1985年到1988年之間我只寫(xiě)了少量詩(shī)歌，1988年到1994年之間我甚至一首沒(méi)寫(xiě)。但我翻譯了許多中文作品，從1991年開(kāi)始寫(xiě)散文。為什么從2000年開(kāi)始，我突然每?jī)赡昃蜁?huì)出版新書(shū)，每本超過(guò)100頁(yè)，以至于一些好心人如北島必須警告我，我寫(xiě)得太多太快了。我的回答總是同樣的話：如果我死了，就不能再寫(xiě)了。我必須現(xiàn)在就做想做的一切。為什么？

1998年，我遠(yuǎn)離那些我喜歡的作品，它們?cè)�讓我作為讀者熱情高漲，但作為作家，它們后卻限制了我的創(chuàng)作。我的意思是，比如，喬治·特阿克爾和卡爾·科俄洛的東西，尤其是中國(guó)古典詩(shī)歌。我在寫(xiě)完《房間里的男人》（1970年）和《猴子構(gòu)造》（1971年）之后，更加偏愛(ài)短小的形式，所有語(yǔ)義上的枝蔓被徹底刪除。這涉及意象，涉及經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)歌后的單個(gè)意象，中國(guó)中世紀(jì)美學(xué)在此產(chǎn)生了作用，詩(shī)歌中的特定句子被少量或者似乎是古典詞匯所限制，卻足以隱藏作者的意圖。《動(dòng)蕩的安寧》是這種類(lèi)型的后詮釋。

自從1994年我重新找到我的詩(shī)歌語(yǔ)言之后，1998年，一切都發(fā)生了變化。我的第四個(gè)孩子在1994年出生。從死亡中誕生，如理查德·瓦格納戲里所說(shuō)。四年后我在麥迪遜，從2月到4月做客座講師。我的寫(xiě)字桌在一幢老房子里，由櫻桃木制成。我的詩(shī)變長(zhǎng)了，充滿莫明其妙的敘述。梁秉堃（梁斌軍）后來(lái)不厭其煩地聲稱，我是通過(guò)他才成為詩(shī)人，意思是通過(guò)對(duì)他的作品的翻譯。這不一定對(duì)。但事實(shí)是，他讓我接觸到后現(xiàn)代主義，于是我總是發(fā)現(xiàn)更多理由，對(duì)所有生存的偶然進(jìn)行思考，而較少費(fèi)心去質(zhì)疑天意。

也許是我那時(shí)的工作讓我后決定，把被我遺棄的孩子們從抽屜里拯救出來(lái)。在1995年到1999年之間，我不知怎么就寫(xiě)完一本新詩(shī)集。那期間我年年帶著中國(guó)詩(shī)人在全德國(guó)跑，居然到處都有面對(duì)興致勃勃聽(tīng)眾朗讀的可能，尤其是我翻譯的作品。約阿橫·沙托依烏斯幾年前在柏林除評(píng)論之外還說(shuō)過(guò)，我必須把一些東西放進(jìn)抽屜，那之后，語(yǔ)言文學(xué)之家的負(fù)責(zé)人卡琳·亨帛爾-索思，于1999年秋天請(qǐng)我打開(kāi)我的詩(shī)歌保險(xiǎn)箱，讓她閱讀。隨后，她為我在她的家里舉辦了一場(chǎng)朗讀會(huì)。讓我吃驚的是，我成功了，聽(tīng)眾出人意料地多，并輕松接受了我的嘗試。這位德語(yǔ)老師又找到一家出版社，就在我萊茵河邊的新家鄉(xiāng)。就這樣，我的本詩(shī)集《舊絕望的新歌》（2000年），在文學(xué)之家朗讀會(huì)的陪伴下，正式出版了。出版人斯特凡·韋德勒贊助我到第三本作品《影子舞者》（2004年），因?yàn)橘u(mài)得不好，如他抱怨，我必須尋找別的出版社來(lái)替換他。迄今為止，人們更愿意讀我的翻譯，或?qū)W術(shù)著作，而非文學(xué)作品。作為翻譯和學(xué)者，你不必也去寫(xiě)作，這話大家耳熟能詳。至少在德語(yǔ)國(guó)家如此。

在中文國(guó)家得以傳播多虧翻譯，翻譯得精彩才更容易有讀者和買(mǎi)家，讓我輕松賣(mài)掉至少300本書(shū)，那是每個(gè)德語(yǔ)詩(shī)人心目中不讓出版社蒙受經(jīng)濟(jì)損失的數(shù)目。是的，我甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了出版方的指標(biāo)。原因很簡(jiǎn)單：文人在中國(guó)，不管是不是教授，什么都可以做。他甚至有義務(wù)，以多種藝術(shù)形式同時(shí)發(fā)聲。如果我既想畫(huà)畫(huà)或者寫(xiě)書(shū)法，那里沒(méi)有人會(huì)抱怨，只有在德國(guó)才會(huì)感到尷尬。但別的卻合適：通過(guò)學(xué)術(shù)我獲得課題，通過(guò)翻譯檢驗(yàn)我的德語(yǔ)。當(dāng)我作為翻譯應(yīng)該獲獎(jiǎng)，為什么沒(méi)人問(wèn)，為何我的翻譯有讀者？難道我的語(yǔ)言憑空而來(lái)？或者自2000年以后，就不在我的日常寫(xiě)作中被打磨發(fā)光？

瓦爾特·費(fèi)林格爾看得很遠(yuǎn)。他看見(jiàn)了我沒(méi)敢看到的：我的文學(xué)作品有一個(gè)正在成長(zhǎng)的中文市場(chǎng)。因此他請(qǐng)中國(guó)作家德惠·布朗（筆名海嬈）翻譯我的作品，她的翻譯讓她位于法蘭克福郊外的新故鄉(xiāng)成為一處新的德語(yǔ)詩(shī)家園。有一個(gè)令人遺憾的事實(shí)是，迄今為止，除我之外，還沒(méi)有一個(gè)活著的德語(yǔ)詩(shī)人出版中文詩(shī)集。相反，我的同事和我已經(jīng)翻譯出版了數(shù)十位當(dāng)代中國(guó)詩(shī)人的作品，并讓其在德國(guó)深受歡迎。

感謝出版人和譯者，我很高興，因?yàn)樗麄兊闹С�，我得以重新認(rèn)識(shí)自己。出版人允許我，可以追憶后寫(xiě)作的五十年，并認(rèn)為我長(zhǎng)期的沉默是對(duì)的。海嬈的翻譯也迫使我，對(duì)我大部分很復(fù)雜的德語(yǔ)進(jìn)行思考，并去面對(duì)那些由于時(shí)間久遠(yuǎn)而變得陌生甚至難懂的語(yǔ)言上的變異。這期間我閱讀自己，如我讀者中的一員。

在編撰這組青春詩(shī)作時(shí)，我只進(jìn)行了少量修改，主要是句子排列，和少數(shù)我至今仍然眷戀的舊的拼寫(xiě)法。我看重視覺(jué)美。日期注解，盡管現(xiàn)在我感到陌生，一般還保留著，因?yàn)樗鼈冇谖沂且蛔�返回遙遠(yuǎn)過(guò)去的橋。我沒(méi)能總是記住當(dāng)時(shí)的很多背景，無(wú)論是政治的還是私人的。但總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)中的我不是我。我只是一個(gè)人物形象，對(duì)讀者講述讀者。

德語(yǔ)是一種很難的語(yǔ)言。盡管在每天清晨付出極大努力我主要在早晨5：007：00寫(xiě)作但我?guī)缀鯖](méi)能成為自己想成為的大師。韋德勒出版社的安格麗卡·森格爾和現(xiàn)在在上海同濟(jì)大學(xué)工作的馬海默，是我不可企及的德語(yǔ)專(zhuān)家。當(dāng)然，多年以來(lái)，他們不是用驚人的語(yǔ)言天賦影響了我的人。我還得感謝其他人，他們終生為語(yǔ)言?shī)^斗，并讓我分享他們的成果。

顧彬

2014年5月1日于北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院