緒論
第1章 趨步現(xiàn)代
20世紀初的中國社會
1.1 清末民初的中國社會、文化的地圖
1.1.1 “自強”觀引導下民初中國現(xiàn)代化進程中的保守主義思潮
1.1.2 教育機制改革后的新知識階層
1.1.3 近代留日浪潮中的美術生
1.21 9世紀末20世紀初以上海為中心的中國近代美術
1.2.1 近代新興城市中商業(yè)帶動的文化與美術景觀
1.2.2 清末民初海派繪畫及其影響下的本土畫壇
1.2.3 清末民初海派繪畫與近代日本書畫界互動
第2章 岡倉天心
關良與豐子愷本土繪畫踐行的思想源流
2.1 國家主義下的近現(xiàn)代日本美術及中日關系
2.1.1 鹿鳴館時期的國家主義思想及其對中國思想界之影響
2.1.2 明治—大正時期的日本美術
2.1.3 太平洋美術學校與大正時期東京私立美術學校教育
2.2 岡倉天心的影響力
2.2.1 岡倉天心近代日本美術發(fā)展策略的內(nèi)容及形成
2.2.2 岡倉天心與“美術”概念的形成及其在中國近代的傳播
2.2.3 岡倉天心對美術教育界的影響
2.3 西畫藝術家的漢畫實踐
2.3.1 中村不折筆下的毛筆水墨畫插圖
2.3.2 國粹主義影響下李叔同的水墨畫創(chuàng)新
第3章 藝術家的策略
關良、豐子愷的藝術道路選擇和現(xiàn)代藝術場域占位策略
3.1 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的博弈
3.1.1 陳師曾有關本土繪畫文論的意義
3.1.2 取道傳統(tǒng)
3.2 藝術家在文人“場域”內(nèi)的活動
3.2.1 民國現(xiàn)代藝術場域及其特征
3.2.2 民國現(xiàn)代藝術場域結構分析
3.3 傳播與銷售
3.3.1 展覽會
3.3.2 傳媒與出版
第4章 風格的形成
“東洋回顧”背景下關良與豐子愷的圖像轉(zhuǎn)向
4.1 東洋趣味的水墨重構
4.1.1 “東洋回顧”浪潮下的中國西畫家
4.1.2 現(xiàn)代主義觀念下關良的水墨話語轉(zhuǎn)化
4.1.3 唯美主義語境中豐子愷的水墨抒情
4.1.4 禪意漫繪
4.2 本土化的個人風格建立
4.2.1 關良的筆墨實踐
4.2.2 豐子愷的文人趣味
4.2.3 商業(yè)美術中的傳統(tǒng)元素
結語
附錄A 關良1917-1949年藝術經(jīng)歷簡編
附錄B 關良與豐子愷繪畫作品欣賞導引
附錄C 參考文獻及圖片來源
后記