本書(shū)為故宮學(xué)術(shù)文叢之一種,較為全面地體現(xiàn)了楊新先生在書(shū)畫(huà)鑒定與史論研究中,將兩者相互融通的研究方法,同時(shí)展現(xiàn)了他對(duì)古書(shū)畫(huà)鑒定方法和理論、對(duì)古書(shū)畫(huà)發(fā)展規(guī)律以及隱藏在內(nèi)的因素的探索和思考。
作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一批接受現(xiàn)代史學(xué)教育的美術(shù)史學(xué)者,楊新先生得到徐邦達(dá)、啟功等大師的悉心傳授,重視將古書(shū)畫(huà)鑒定與美術(shù)史研究相結(jié)合,同時(shí)借鑒了美學(xué)、歷史學(xué)、考古學(xué)、文化史學(xué)、科學(xué)檢測(cè)等方法。他的文章論述嚴(yán)謹(jǐn)、論證充分,又有著宏觀的視角;而扎實(shí)的文史哲功底與藝術(shù)家的特色,使得他的思想的凝重與文筆的靈動(dòng)相結(jié)合,文章不古板,有趣味,十分耐讀。
目 錄
序言 要把古書(shū)畫(huà)鑒定傳承下去 鄭欣淼 001
第一編 書(shū)畫(huà)鑒定和畫(huà)史通論
中國(guó)畫(huà)的得意、寫(xiě)意和會(huì)意 003
中美合作《中國(guó)繪畫(huà)三千年》序 009
書(shū)畫(huà)鑒定三感 020
略談中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的作偽與鑒定 030
商品經(jīng)濟(jì)、世風(fēng)與書(shū)畫(huà)作偽 040
由《出師頌》引發(fā)出的關(guān)于中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定的思考 055
中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)線描及其他 069
第二編 關(guān)于《女史箴圖》的研究
從山水畫(huà)法探索《女史箴圖》的創(chuàng)作時(shí)代 099
《女史箴圖》箴文書(shū)體討論與文字? 126
第三編 五代及宋元繪畫(huà)研究
五代繪畫(huà)概述 139
《溪岸圖》之我見(jiàn) 160
《向氏評(píng)論圖畫(huà)記》是個(gè)賬本 兼談向氏家族及其收藏 171
佛像馬家的最后傳人馬公顯 179
去偽存真,還原歷史 仇英款《西園雅集圖》研究 192
胡廷暉作品的發(fā)現(xiàn)與《明皇幸蜀圖》的時(shí)代探討 205
第四編 明代繪畫(huà)研究
論晚明繪畫(huà) 225
試論晚明政治形勢(shì)對(duì)中國(guó)畫(huà)壇的影響 247
明代女畫(huà)家與春宮畫(huà)芻議 261
傳神寫(xiě)照、惟妙惟肖 明清肖像畫(huà)概論 273
人生、個(gè)性與藝術(shù)風(fēng)格 略論文徵明與唐寅的異同 306
字須熟后生析 評(píng)董其昌的主要書(shū)法理論 322
第五編 清代繪畫(huà)研究
清代雍、乾時(shí)期的宮廷繪畫(huà) 347
師法自然的非主流畫(huà)家 清初四僧的繪畫(huà)藝術(shù) 374
但有歲寒心,兩三竿也足 吳歷的人生與藝術(shù) 413
揚(yáng)州八怪述評(píng) 440
晚清繪畫(huà)中色彩的回歸 473
后 記 487