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001 我的藝術路徑

導演闡述

021 《山歌情》導演闡述

030 跨越五老峰

038 我排《莊稼院的紅辣椒》

044 《鬧龍舟》導演闡述

051 退一步，進兩步 《馬前潑水》對小劇場京劇的探索

064 尋找家園 評劇《鳳陽情》創(chuàng)作雜談

071 根植傳統(tǒng) 步入青春 我與青春劇

080 貼著地面行走 讓生活放飛吟唱 《十二月等郎》導演綜述

100 川劇《欲�？癯薄穼а蓐U述

129 《武則天》導演闡述

143 河北梆子《八月十五月兒圓》創(chuàng)作札記

148 展望粵劇《三家巷》

160 舉重若輕 以微見著 湘劇《李貞回鄉(xiāng)》創(chuàng)作簡談

162 一首歌　一出戲 黃梅戲《妹娃要過河》創(chuàng)作談

181 熱血沃紅土 贛南采茶歌舞劇《八子參軍》導演闡述

193 人學平臺上的新奇絕景觀 《花兒聲聲》創(chuàng)作談

205 《孟姜女》導演闡述

209 平民視角的歷史敘述 《小喬初嫁》漫談

223 山歌年年唱 《永遠的歌謠》導演闡述

237 反思中的自由踐行 我排秦腔《狗兒爺涅槃》

273 恣意張揚的人性之美 評劇《紅高粱》導演手記

284 民間的抒情立場 評劇《母親》導演綜述

308 美，是令人不安的 京劇《青衣》導演創(chuàng)作談

339 戲曲的生活化與古老湘劇的現(xiàn)代化 《月亮粑粑》縱橫談

350 東張西望與劇場藝術 秦腔《王貴與李香香》導演闡釋

394 表達時代的詩情 滬劇《敦煌女兒》創(chuàng)作談

420 京劇現(xiàn)代戲《紅軍故事》的思考

424 戲曲現(xiàn)代戲?qū)а菟囆g漫談 從閩劇《生命》說開去

下 冊

443 向著希望前行 粵劇《紅頭巾》導演創(chuàng)作談

471 生活的劇詩 黃梅戲《我的離騷》創(chuàng)作談

493 昆曲《瞿秋白》見教于蔡先生 一次高鐵上交的作業(yè)

503 走入現(xiàn)代　面向未來：走出地方歌舞劇的路子 贛南采茶四部曲創(chuàng)作談

538 一個劇作家的涅槃 歌劇《田漢》導演闡述

549 《魯鎮(zhèn)》導演闡述

557 青春版贛劇《紅樓夢》導演闡述

568 尋找京劇的憶秦娥 現(xiàn)代京劇《主角》導演闡述

創(chuàng)作總結(jié)

583 實行拿來主義，注重橫向借鑒 略談戲曲必須爭取和適應廣大青年觀眾

592 藝術的自覺 時代的使命 新時期戲曲導演人學開掘的成就

602 戲劇溫潤而幸福著我

605 編劇的舞臺意識 湖南編劇研修班上的講座發(fā)言

627 退一進二與三民主義 我的戲曲創(chuàng)作及戲曲觀

637 戲曲導演的舞臺空間處理 在文化部千人計劃導演班的講座

663 現(xiàn)代戲的創(chuàng)作思考

678 尋找現(xiàn)實的回響 戲曲現(xiàn)代戲之我見

681 戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作

694 路徑與思考

708 古典的現(xiàn)代賦形 以我排的幾部古裝戲為例

711 把宏大敘事歸結(jié)到普通的人情世態(tài)中

715 在戲曲舞臺講好革命故事

719 我的導演實踐觀 戲曲現(xiàn)代戲的導演創(chuàng)作

727 現(xiàn)代導演藝術的進與退

個人隨筆

753 冬天里的追尋 俄羅斯戲劇考察心得札記

787 兼收眾長衛(wèi)梆子 說說趙靖

790 認識徐棻老師

796 從自在到自覺 京劇《金鎖記》觀感

801 雪變的淚水 我心中的景雪變

805 小女子 大氣魄 說說柳萍

810 走進劉子微

815 那山那水那些人 有感龍紅贛南采茶戲音樂演唱會

822 沖破泛題材化和泛慣性表達的桎梏

827 生活的家園 談《挑山女人》中華雯的表演

831 亦友亦道曾昭娟

訪談

843 在戲曲現(xiàn)代性的探索和實踐中 著名戲曲導演張曼君訪談錄

859 無意苦爭春，只把春來報 張曼君導演訪談

893 附 1：張曼君藝術履歷

899 附 2：張曼君導演作品一覽表

914 后 記