本文以陸儼少不同時期的齋號為研究著眼點，結(jié)合時代背景和個人經(jīng)歷，對其繪畫歷程進行全面的梳理，陸儼少先生除其早年居住的“上柏山居”以外，半個世紀之中先后更改了“萬安草堂，骩骳樓，穆如館，就新居，自愛廬，晚晴軒”六個齋號，其使用不同齋號時期，其繪畫有著不同的探求。萬安草堂時段以師承為主，從這些作品所擬仿的主題看，表達了畫家潛在的歸隱意向。使用“骩骳樓”齋號時期以仿古類山水和傳統(tǒng)發(fā)展型山水并存，可以看出畫家繪畫個性化的因素萌動。“就新居、自愛廬、穆如館”等齋號的使用期明示了創(chuàng)作的新時期，這一時期的作品類型多樣而復雜，以主題性創(chuàng)作為主，體現(xiàn)出畫家在留白法的使用、對于造形的處理和構(gòu)圖等方面的作了多樣化實踐。峽江圖一類作品的成熟則更體現(xiàn)了畫家突破傳統(tǒng)局限和確立自我風格的趨勢。陸儼少晚期的齋號為“晚晴軒”，這一時期的作品包括梅石圖、大寫意人物畫、主題性山水創(chuàng)作。體現(xiàn)出畫家對于某些重要創(chuàng)作經(jīng)驗的強化以及對于已有繪畫經(jīng)驗的多方式變用。陸儼少晚年的山水創(chuàng)作和衰年變法體現(xiàn)出畫家可貴的創(chuàng)新意識和積極嘗試。