作者理查德·塔魯斯金，加州大學(xué)伯克利分校音樂學(xué)名譽(yù)教授，當(dāng)代著名音樂學(xué)家、音樂史家、音樂批評家與古樂演奏家，“新音樂”領(lǐng)袖人物，多次榮獲世界性學(xué)術(shù)獎項(xiàng)（包括2017年“京都獎-藝術(shù)哲學(xué)獎”）。作為一位擁有深厚人文素養(yǎng)和學(xué)識的專家學(xué)者，塔魯斯金的論述邏輯獨(dú)特、視角犀利、見解獨(dú)到，展現(xiàn)了學(xué)界對許多問題的最新研究成果和研究思路。其深邃的學(xué)術(shù)洞察力改變了人們對音樂的認(rèn)識，打破了傳統(tǒng)音樂批評與音樂學(xué)的界限，打破了歷史音樂學(xué)與民族音樂學(xué)的界限，開創(chuàng)了音樂研究的新領(lǐng)域，也為音樂學(xué)樹立了新的標(biāo)準(zhǔn)。 本卷由班麗霞、何弦翻譯，譯文準(zhǔn)確流暢。班麗霞：音樂學(xué)博士，中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授，主要教學(xué)與研究領(lǐng)域?yàn)槲鞣揭魳吠ㄊ放c20-21世紀(jì)音樂，在音樂類核心期刊發(fā)表論文數(shù)十篇，承擔(dān)并完成教育部人文社會科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目《藝術(shù)互動視野下的音樂人文詮釋》，出版學(xué)術(shù)專著《碰撞與交融：勛伯格表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術(shù)之關(guān)系研究》，主編作曲家文集《借音樂提問》等；何弦：香港中文大學(xué)歷史音樂學(xué)專業(yè)博士，上海音樂學(xué)院音樂文獻(xiàn)編譯專業(yè)碩士，現(xiàn)任四川音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授，西方音樂史教研室主任，出版譯著《作曲家的人格聲音》《巴斯蒂安鋼琴教學(xué)成功之道》，出版專著《約翰·亞當(dāng)斯歌劇<尼克松在中國>中的女性性別身份建構(gòu)》，發(fā)表《被凝視的花朵》《以政治為視角的音樂史深描》等核心期刊論文多篇。