本書是關于介紹“風景水彩表現(xiàn)”的教學用書，書中除介紹了水彩的由來和發(fā)展、常見景的表現(xiàn)等內容，還收錄了作者的：《水天一色》、《土轂祠的斜陽》、《夕陽晚照》、《古弄遺跡》、《退思園一隅》、《雨花春三月》、《常熟言子墓》、《高山奇絕處》等作品。
楊義輝1933年生，江蘇人著名畫家，美術教育家，中國建筑美術專業(yè)委員會副主任，中國水彩畫家學會理事。1955年始任教授于上海同濟大學，長期從事建筑專業(yè)的美術教育工作，期間曾擔任美術教研室主任。1978年組建上海水彩畫研究會，并任副會長。曾應邀兩度赴德，在達姆施塔特等高等學府講學、舉辦畫展及繪畫研究班。作為“全國高等院校建筑美術教學系列教學用書”主編之一，主素描一書。1996年應聘上海交通大學兼職教授，協(xié)助創(chuàng)辦建筑系。手蘇州城建環(huán)保學院之邀，擔任客座教授。1994年應中國電視大學之邀，主講水彩教學20講，在全國播放。其作品風格細膩，情韻深婉；亦不乏遒勁有力之作，畫如其人閑適、幽靜。代表作：“在展覽會廣場上”、“湘西行”、“濤聲”等。作品多次被列入《世界華人文學藝術名人錄》、《中國水彩發(fā)展史》、及《當代中國建筑美術名家作品集》、《上海水彩20家作品集》、《中國百年水彩畫》，并有《立意與表現(xiàn)》、《鉛筆風景畫》、《楊義輝水彩畫集》等著作出版。
序
前言
Ⅰ水彩的由來和發(fā)展
Ⅱ基礎知識
Ⅲ常見景的表現(xiàn)
Ⅳ作品賞析
水天一色
新綠
海灣
嘉定孔廟
橋樓
初夏
蒸蒸日上
土轂祠的斜陽
石屋
沈園
月夜
晌午
秋韻
瑞雪
曙光
雷雨后
朱家角
石橋
夕陽晚照
古城遺跡
河邊
河邊斜屋
古弄遺跡
水巷
小鎮(zhèn)
金秋
南湖畔
退思園一隅
村口
晴空
綠蔭深處
小鎮(zhèn)之冬
霧滯水鄉(xiāng)
焦山古炮臺
綠草如綠菌
雨花春三月
一帆鳳順
春雨
山道
海藍藍
常熟言子墓
冬雪
九華山居
輕度
曙光乍瀉
療養(yǎng)院
高山奇絕處
南國之秋
浦江雨
莫愁女
水杉
蘆村
東湖夏日
黃浦江上
雨霧金山
余輝
柴房
木瀆
出鋼
南華古寺
平野無邊
壇罐堆砌的圍墻
湖面泛舟
江天初透
霧行
洞口
工棚
笠亭夕照凝
秋浦江
晨曲
收獲
十里荷塘
烏鎮(zhèn)晴日
九華小鋪
冬雪
乍浦漁灣
棲霞石塔
淺灘
千年古樟
拂曉
工業(yè)的“糧食”
周莊雙橋
無梁殿內
落英繽紛
溪水潺潺
晴冬乍暖
炊煙裊裊
古剎
天平山下
歸雁
雁蕩金秋
泛舟
河畔桃花
雙塔隱隱
溶洞
湖泊靜靜
盛夏的瘦西湖
九華之巔
船廠之晨
青島百步沙
古城新綠
朱家角的早晨
鄉(xiāng)間小路
朝霞
雨中行
路燈下
I 水彩畫的由來和發(fā)展
水彩畫演變成一種體系完整的畫種是在英國17世紀末形成的。之前雖然有用水調色來畫對象，但都是作為一種速寫插圖來表現(xiàn)或記錄一些地形、地貌風土等內容，被稱為風土地形畫。這種用水調墨彩作畫的方式，早在中國古代洛陽東郊殷人墓中就有發(fā)現(xiàn)，布質畫幔，黑、白、紅、黃的幾何圖案，甚至黑色是用烏賊汁來表現(xiàn)，無色無光。英國的這種風土地形畫漸漸豐富了色彩的表現(xiàn)，提高了藝術效果，逐步成為風景畫，其間經歷了百年多的演變，直至l8世紀末19世紀初才成為一個獨立的畫種。所以說，現(xiàn)代水彩畫是受古代水彩畫的啟發(fā)而發(fā)展起來的，并不是古代水彩畫技法的繼承和發(fā)展。
我國的水彩畫也是近百年前由英國傳人并發(fā)展起來的，開始是有許多人留學英國專攻水彩。其實，早在明代萬歷年間，意大利傳教士利瑪竇（1552—1610）在廣州、北京建立教堂傳天主教，《圣經》中的插圖、教堂建筑的壁畫就是采用這種形式的西洋畫。它們多用透明或不透明的顏料調水進行繪制。清康熙年問意大利畫家郎世寧（1688—1766）還擔任清官專職畫家，將中國的水墨畫與西洋畫融合起來，深受國人的喜愛，學習這種繪畫技法的人也便多了起來，經過幾代人的努力與探索，將傳統(tǒng)的水墨技法運用到水彩中去，融入新的創(chuàng)作理念，創(chuàng)造了多種表現(xiàn)技法，從而使水彩更具表現(xiàn)力和時代感，也將水彩創(chuàng)作推向了一個嶄新的階段。
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