《山水畫(huà)技法要旨》從古今山水畫(huà)著手,歸納出樹(shù)法、皴法、點(diǎn)苔法、墨法、設(shè)色法、取景“三遠(yuǎn)法”法、寫(xiě)生法等山水畫(huà)技法七大要義,結(jié)合古今大家的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)、創(chuàng)作思想和藝術(shù)處理手法,并以作者數(shù)十年山水畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)實(shí)踐,逐條闡釋?zhuān)ㄟ^(guò)對(duì)具體作品的賞析,以圖文結(jié)合的方式介紹山水畫(huà)法的基本步驟、筆墨重點(diǎn),使讀者對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的章法、筆墨,有直觀(guān)的了解,具有很強(qiáng)的實(shí)用指導(dǎo)價(jià)值。書(shū)后有7個(gè)附錄,介紹宋元山水畫(huà)的師承、特點(diǎn),山水畫(huà)創(chuàng)作的工具材料、表現(xiàn)形式。《山水畫(huà)技法要旨》插有名家課徒稿,資料珍貴。在目前圖書(shū)市場(chǎng)山水畫(huà)技法方面書(shū)中,《山水畫(huà)技法要旨》材料、觀(guān)點(diǎn)、技法兼?zhèn),可謂翹楚之作。
寫(xiě)在前面
一、樹(shù)法
樹(shù)木形態(tài)和自然規(guī)律
樹(shù)法步驟和筆墨要求
各家樹(shù)法介紹和分析
二、皴法
皴法的基本概念
從“空勾無(wú)皴”到皴法形成
皴法的不同用筆類(lèi)型——線(xiàn)、面、點(diǎn)
皴法的“成法”和“成因”
皴法和意境
基礎(chǔ)石法種種
三、點(diǎn)苔法
點(diǎn)苔技法的形成
點(diǎn)苔在山水畫(huà)中的作用
點(diǎn)苔的筆墨要求
列舉現(xiàn)代山水畫(huà)家點(diǎn)苔法
四、墨法
“墨法之妙,全從筆出”
幾種墨法的分析
從歷史看墨法的演變和發(fā)展
各家墨法的運(yùn)用
五、設(shè)色法
中國(guó)畫(huà)設(shè)色的概況
中國(guó)畫(huà)設(shè)色的幾個(gè)特點(diǎn)
中國(guó)畫(huà)設(shè)色的幾種方法
山水畫(huà)設(shè)色的兩大類(lèi)
用色之忌
六、取景“三遠(yuǎn)法”
對(duì)“三遠(yuǎn)法”的基本認(rèn)識(shí)
“三遠(yuǎn)法”的結(jié)合運(yùn)用
七、寫(xiě)生法
繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)“師法造化”的優(yōu)良傳統(tǒng)
收集素材的基本要求
不同地區(qū)的寫(xiě)生舉例
附錄
家父王康樂(lè)97歲時(shí)所作示范黃賓虹畫(huà)法課稿
簡(jiǎn)談“北宋三大家”
五代、北宋以來(lái)山水畫(huà)師承簡(jiǎn)表
宋元山水畫(huà)特點(diǎn)簡(jiǎn)明表
執(zhí)筆運(yùn)腕
工具和材料
筆墨表現(xiàn)形式
原后記
附圖
王克文作品
王克文,1933年生,浙江奉化人。著名畫(huà)家王康樂(lè)之子。青少年時(shí)師從張石園先生學(xué)習(xí)山水畫(huà),后又問(wèn)業(yè)于賀天健、謝稚柳先生。畢業(yè)于華東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校(今南京藝術(shù)學(xué)院)關(guān)術(shù)系,后在上海戲劇學(xué)院舞關(guān)系任教,從事山水畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作。所作山水畫(huà)蒼秀樸茂,寓傳統(tǒng)于現(xiàn)實(shí)之中,風(fēng)格清新淳厚,自鑄新意。書(shū)法用筆清健,拙姿逸態(tài),筆力內(nèi)蘊(yùn),別具神韻。長(zhǎng)期專(zhuān)注于中國(guó)美術(shù)史、論研究,于元代畫(huà)家王蒙研究尤有心得。1989年以來(lái)多次應(yīng)邀赴美講學(xué),并舉辦畫(huà)展。1993年起享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼,獲“有突出貢獻(xiàn)專(zhuān)家”證書(shū)。藝術(shù)類(lèi)核心期刊《中國(guó)書(shū)畫(huà)》曾多次刊載作品與專(zhuān)題介紹文章“書(shū)畫(huà)人物——王克文”,F(xiàn)為上海戲劇學(xué)院教授,中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員,上海市文史館館員,上海書(shū)畫(huà)院特邀畫(huà)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,《辭!肪幬、美術(shù)學(xué)科主編,《中國(guó)名畫(huà)鑒賞辭典》(新編本)副主編,《黃賓虹全集》編委。出版書(shū)畫(huà)集《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集——王克文卷》(大紅袍)、《榮寶齋畫(huà)譜·山水部分》(王克文繪)、《王克文書(shū)法集》,中國(guó)美術(shù)理論專(zhuān)著《中國(guó)名畫(huà)家全集。王蒙》、《中國(guó)畫(huà)技法史研究叢書(shū)·王蒙》、《王蒙山水》和《宋元青綠山水與米氏云山》、《山水畫(huà)意境創(chuàng)造與筆墨理法》、《中國(guó)繪畫(huà)》、《黃庭堅(jiān)》、《山水畫(huà)談》等三十余種。
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一、樹(shù)法
樹(shù)木形態(tài)和自然規(guī)律
樹(shù)法步驟和筆墨要求
各家樹(shù)法介紹和分析
二、皴法
皴法的基本概念
從“空勾無(wú)皴”到皴法形成
皴法的不同用筆類(lèi)型——線(xiàn)、面、點(diǎn)
皴法的“成法”和“成因”
皴法和意境
基礎(chǔ)石法種種
三、點(diǎn)苔法
點(diǎn)苔技法的形成
點(diǎn)苔在山水畫(huà)中的作用
點(diǎn)苔的筆墨要求
列舉現(xiàn)代山水畫(huà)家點(diǎn)苔法
四、墨法
“墨法之妙,全從筆出”
幾種墨法的分析
從歷史看墨法的演變和發(fā)展
各家墨法的運(yùn)用
五、設(shè)色法
中國(guó)畫(huà)設(shè)色的概況
中國(guó)畫(huà)設(shè)色的幾個(gè)特點(diǎn)
中國(guó)畫(huà)設(shè)色的幾種方法
山水畫(huà)設(shè)色的兩大類(lèi)
用色之忌
六、取景“三遠(yuǎn)法”
對(duì)“三遠(yuǎn)法”的基本認(rèn)識(shí)
“三遠(yuǎn)法”的結(jié)合運(yùn)用
七、寫(xiě)生法
繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)“師法造化”的優(yōu)良傳統(tǒng)
收集素材的基本要求
不同地區(qū)的寫(xiě)生舉例
附錄
家父王康樂(lè)97歲時(shí)所作示范黃賓虹畫(huà)法課稿
簡(jiǎn)談“北宋三大家”
五代、北宋以來(lái)山水畫(huà)師承簡(jiǎn)表
宋元山水畫(huà)特點(diǎn)簡(jiǎn)明表
執(zhí)筆運(yùn)腕
工具和材料
筆墨表現(xiàn)形式
原后記
附圖