本書共分四章：章闡述“數(shù)字化”的文化意義：解讀從20世紀(jì)90年代起，“數(shù)字化”如何成為一個(gè)被全社會認(rèn)知、被各類政策推崇、被相關(guān)產(chǎn)業(yè)強(qiáng)力支持的未來社會定義；第二章闡述有線電視數(shù)字化的歷史進(jìn)程：梳理和分析在“數(shù)字化崇拜”理念引導(dǎo)下，各類社會主體如何參與具體地理空間內(nèi)的數(shù)字化轉(zhuǎn)換；第三章闡述拓展視野至各類新媒體和信息與傳播科

為了好地改變廣播影視行業(yè)組織理論研究成果少，質(zhì)不高，缺乏系統(tǒng)性的局面，使理論研究充分發(fā)揮理論指導(dǎo)、智力支持的作用，中廣社會組織聯(lián)合會申報(bào)了國家新聞出版廣電總局重大社科項(xiàng)目《廣播影視行業(yè)組織的實(shí)踐探索與理論思考》，并與廣西人民廣播電臺共同舉辦了同一主題的征文活動(dòng)。申報(bào)社科課題、舉辦正文活動(dòng)，旨在命題、立題，將“廣播影視行

陳龍、吳衛(wèi)華、孫宜君*的《電視文化新論》立足于傳播學(xué)研究三大流派的理論基礎(chǔ)，結(jié)合電視文化的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)狀，深入分析了電視文化的形態(tài)變遷與社會影響。從理論上，重點(diǎn)分析了從早期的馬克思主義理論到當(dāng)代的后現(xiàn)代主義理論對電視文化的研究；從范圍上，涵蓋了從電視文化的內(nèi)涵研究到電視文化的形式研究；從研究對象上，關(guān)注了從傳統(tǒng)的電視媒介到網(wǎng)

書本記錄了1937年至1945年間，在中國共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，廣播事業(yè)的發(fā)展情況，內(nèi)容主要包括重慶與大后方廣播建設(shè)、日偽廣播的包圍、對二期作戰(zhàn)的宣傳、上海廣播戰(zhàn)、反擊投降路線、匯集精英辦廣播等方面的內(nèi)容。

為播音與主持藝術(shù)專業(yè)、表演專業(yè)學(xué)生及藝術(shù)語言愛好者進(jìn)行配音和演播訓(xùn)練而編寫的便攜式手冊。 《播音主持基本功訓(xùn)練掌中寶：配音演播（練聲專用）》有影視劇配音、動(dòng)畫片配音、小說演播、廣播劇演播四章，每章均有理論概要、訓(xùn)練材料及訓(xùn)練提示，并附有相應(yīng)作品音視頻的手機(jī)二維碼或搜索方式，供學(xué)習(xí)者參考。

《娛樂節(jié)目主持藝術(shù)》作者馬諦根據(jù)自己20年的傳媒實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及十余年的傳媒理論研究，在對廣播電視節(jié)目程式的九個(gè)構(gòu)成要素進(jìn)行深度解讀的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)性地提出了廣播電視節(jié)目主持程式的七個(gè)構(gòu)成要素，并進(jìn)行了系統(tǒng)性解析。從節(jié)目研究的視角展開節(jié)目主持的研究，從節(jié)目程式構(gòu)成要素的研究到節(jié)目主持程式構(gòu)成要素的研究，既拓寬了主持藝術(shù)的研究

《媒體語言研究叢書：廣播語言研究》主要內(nèi)容包括：廣播語言的引領(lǐng)作用、廣播語言應(yīng)用失范現(xiàn)象、廣播語言規(guī)范化的多樣化對策、增強(qiáng)效果的廣播語法手段、廣播語言中標(biāo)點(diǎn)符號的應(yīng)用、并不消極的廣播語言消極修辭、不算積極的廣播語言積極修辭、廣播語言語用原則的遵循與突破等。

本書細(xì)致剖析了電視劇在變化中所帶有的政治色彩，以及電視節(jié)目是如何以政治敏感對社會生活中一些有爭議的事件進(jìn)行反應(yīng)的。作者直面研究方法上的挑戰(zhàn)，通過追蹤電視節(jié)目、最終將關(guān)注的焦點(diǎn)對準(zhǔn)社會邊緣群體的生活及夢想，以此揭示來自國家層面的社會不公所造成的緊張狀態(tài)，以及力求與這種不公進(jìn)行對話的文化形式。

本書是為高校播音與主持藝術(shù)專業(yè)編寫的播音創(chuàng)作（語言表達(dá)）教材，本教材要在專業(yè)老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)使用，主要內(nèi)容包括：發(fā)聲基礎(chǔ)練習(xí)、我國播音創(chuàng)作的核心理論、短文分析與示范練習(xí)、發(fā)聲練習(xí)材料和主題播音作品。

關(guān)于“境外頻道”的定義。從字面上看，“境”指國境、邊境。隨著香港和澳門的回歸，這種定義顯然已不準(zhǔn)確。但是，究竟用何種稱謂來代替它而又能取得共識，這的確是一個(gè)難題。考慮到使用“境外電視頻道”的概念來涵蓋跨國傳媒集團(tuán)旗下及香港、澳門電視頻道是目前比較通用的做法，同時(shí)考慮到概念的約定俗成性，本文為行文方便，暫且沿用這種稱呼。