山東地方戲曲歷史悠久，地方戲種類繁多，搜集整理山東傳統(tǒng)戲劇史料和研究山東戲劇傳統(tǒng)歷史對(duì)中國(guó)的戲劇歷史研究有著重要的樣本價(jià)值�！渡綎|地方戲發(fā)展研究》一書以山東地方戲?yàn)榍腥朦c(diǎn)，在山東地方戲現(xiàn)狀的研究基礎(chǔ)上探索培養(yǎng)地方戲的觀眾群體，普及和提升戲曲常識(shí)的教育，使戲曲藝術(shù)能夠進(jìn)入持續(xù)良性的運(yùn)轉(zhuǎn)階段，通過(guò)良性環(huán)境讓人民群眾更好的了

本書稿是一部關(guān)于話劇《谷文昌》的資料性書籍。全書對(duì)國(guó)家話劇院的話劇《谷文昌》進(jìn)行了全方位的資料整理和收集。全書對(duì)《谷文昌》一劇的創(chuàng)作意義、創(chuàng)作前期的采風(fēng)工作、排演當(dāng)中的紀(jì)實(shí)、作者的創(chuàng)作體會(huì)、專家的評(píng)論、媒體的報(bào)導(dǎo)、演出的劇本等相關(guān)的資料檔案都進(jìn)行了詳細(xì)的整理匯集。

本書以“宴饗禮樂(lè)”為觀照視角，通過(guò)對(duì)歷史上宴饗禮樂(lè)制度的勾勒、宴饗禮儀和宴饗用樂(lè)的梳理以及宴饗禮樂(lè)的性質(zhì)、特點(diǎn)和功能的分析，發(fā)現(xiàn)并挖掘出宴饗禮樂(lè)與古代戲劇的融匯點(diǎn)、交叉點(diǎn)，進(jìn)而重新審視和認(rèn)識(shí)中國(guó)古代戲劇史上的一些現(xiàn)象和問(wèn)題。鑒于中國(guó)古代戲劇的綜合性特征和宴饗禮樂(lè)的復(fù)雜化表現(xiàn)，全書主要運(yùn)用戲劇學(xué)、歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、文物學(xué)、

本書研究美國(guó)現(xiàn)代戲劇的中國(guó)敘事，特別是以道家、禪宗為代表的中國(guó)文化在美國(guó)戲劇現(xiàn)代化的過(guò)程中所發(fā)揮的作用。研究的重心主要集中在，美國(guó)戲劇家選擇何種敘事策略描述中國(guó)；中國(guó)文化以何種面貌參與到美國(guó)現(xiàn)代戲劇之中。通過(guò)描繪美國(guó)現(xiàn)代戲劇建立之初的中國(guó)敘事；戲曲在美國(guó)現(xiàn)代戲劇文體革新中的意義；道家、禪宗在美國(guó)先鋒戲劇發(fā)展中的意義；華

本專著旨在沿著中國(guó)話劇民族化探索之路，擷取其中代表性作品，進(jìn)而從劇目的角度出發(fā)，論述話劇“民族化”或“中國(guó)化”進(jìn)程中凝結(jié)的成就與經(jīng)驗(yàn)。論述中以作品的文學(xué)品味為本體，兼及舞臺(tái)創(chuàng)造的寫意性風(fēng)格，因此“民族化”的實(shí)踐路徑是本書的開掘重點(diǎn)。本書所選所論的優(yōu)秀話劇劇目，體現(xiàn)了中華文明獨(dú)特的生命力與適應(yīng)性，即使是接受、吸收一種完全

本書是一本在中華文化“走出去”文化建設(shè)方略下，推薦川劇傳承發(fā)展的重要作品，全書在梳理川劇跨文化傳播活動(dòng)歷程的基礎(chǔ)上，試圖從傳播學(xué)角度出發(fā)分析其現(xiàn)狀，從戲劇學(xué)角度探討其成功個(gè)案，并將川劇置之戲曲各地方劇種和國(guó)外戲劇的大背景下進(jìn)行比較研究，對(duì)新時(shí)代川劇跨文化傳播的發(fā)展提出對(duì)策建議，供川劇跨文化傳播實(shí)踐的相關(guān)從業(yè)者與研究者參

《泛表演劇場(chǎng)研究》作為一部聚焦當(dāng)代多姿多彩劇場(chǎng)形態(tài)演繹背后的歷史語(yǔ)境、哲學(xué)基礎(chǔ)和美學(xué)演變之專著，為我們勾勒了蹤跡可辨的“劇場(chǎng)變形記”�！斗罕硌輨�場(chǎng)研究》對(duì)這種新劇場(chǎng)形態(tài)，用“泛表演劇場(chǎng)”這一概念加以定義和闡釋。《泛表演劇場(chǎng)研究》可作為了解當(dāng)代國(guó)際劇場(chǎng)形態(tài)演變的指南書籍，值得一讀。

民間說(shuō)唱與古代小說(shuō)交叉互動(dòng)研究

本書作者是美國(guó)當(dāng)代著名的戲劇理論家，其學(xué)術(shù)研究主要聚焦于美國(guó)先鋒派戲劇。在本書中，作者主要是對(duì)1950年代早期至1990年代美國(guó)先鋒戲劇史的細(xì)致考察，包括先鋒戲劇的起源、定義以及對(duì)生活劇團(tuán)、伍斯特劇團(tuán)、開放劇院、表演團(tuán)等先鋒戲劇作品的分析，并討論了先鋒戲劇走向衰落并在20世紀(jì)末消失的原因。書中還配有一些與文中內(nèi)容相關(guān)的

大概是2006年前后，作者去潘家園市場(chǎng)的一個(gè)書商店里看一批文學(xué)家手稿，發(fā)現(xiàn)他的店里有幾口袋戲劇資料。翻看一過(guò)，原來(lái)這是一批自民國(guó)三十一年（1942年）至1958年北平市國(guó)劇公會(huì)（新中國(guó)后，改為北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)）、北平市曲藝公會(huì)（新中國(guó)后改為北京市曲藝雜技工作者聯(lián)合會(huì)）、北平市劇場(chǎng)業(yè)同業(yè)公會(huì)、北京市評(píng)劇工作者聯(lián)合會(huì)