少年時(shí)代喪父失母的紀(jì)洪壽，闊別故鄉(xiāng)到天津衛(wèi)謀生，本想成就一番大事業(yè)，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地學(xué)會(huì)了绱鞋手藝。不甘現(xiàn)狀的他逃離蘆臺(tái)，投奔天津衛(wèi)的親戚被冷落，不得不再次成為鞋鋪的绱鞋匠。他以勤懇與好學(xué)立足，不僅結(jié)交了有志之士，還積極適應(yīng)時(shí)代變化，成為對(duì)技術(shù)精益求精的焊工。面對(duì)生活設(shè)下的一道道關(guān)卡，他從不氣餒，用堅(jiān)韌與執(zhí)著，在荊棘之中蹚

《和平詠》精選了法國(guó)著名超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人艾呂雅歌頌愛(ài)國(guó)主義、自由與和平的詩(shī)歌。每一首詩(shī)都有畢加索為這些詩(shī)專門繪制的精美插圖。艾呂雅是詩(shī)壇圣手，在超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人中，他的詩(shī)最為明朗流麗、多少散發(fā)出生活的氣息。他的詩(shī)風(fēng)樸素平易，富于抒情意味，字里行間流露出詩(shī)人的真情實(shí)感。他喜歡追求奇特的比喻，排比的句法，在極力打破詩(shī)歌韻律的嘗

本書(shū)聚焦于文學(xué)與大眾文化的接合部，主要呈現(xiàn)20世紀(jì)90年代以來(lái)大眾文化的沖擊與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的嬗變。其中既有總體考察反觀20世紀(jì)90年代以來(lái)大眾文化的特點(diǎn)，呈現(xiàn)文學(xué)生產(chǎn)新變的歷史語(yǔ)境等；也有具體分析剖析視覺(jué)文化時(shí)代的文學(xué)生產(chǎn)，審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制，反思文學(xué)經(jīng)典與大眾文化的特殊關(guān)聯(lián)，直面文學(xué)之變并在理論層面提出應(yīng)對(duì)方

《大海風(fēng)》以黃海之濱的馬蹄所和青島、上海、大連等港口城市以及廣闊的海洋為故事發(fā)生地，書(shū)寫(xiě)二十世紀(jì)上半葉中國(guó)北方的漁業(yè)史與航運(yùn)史，表現(xiàn)人海關(guān)系之變、時(shí)代風(fēng)云之變。主人公邢昭衍是一位漁家子弟，也是明代所城千總、抗倭英雄的后代。他在青島讀書(shū)時(shí)開(kāi)闊了視野，明瞭海洋大勢(shì)，決心向張謇學(xué)習(xí)，實(shí)業(yè)救國(guó)，擁有一只船隊(duì)，振興民族航運(yùn)業(yè)。但

《過(guò)年書(shū)》是馮驥才關(guān)于春節(jié)的五十篇散文和采訪。2024年12月，中國(guó)春節(jié)申遺成功，正式成為全球節(jié)日，春節(jié)申遺推薦者馮驥才編著了春節(jié)相關(guān)書(shū)《過(guò)年書(shū)》，收錄自己的《過(guò)年》《花臉》《春節(jié)八事》等五十余篇關(guān)于春節(jié)的文章和采訪，并配以三十余張彩圖，從春節(jié)回憶，到春節(jié)習(xí)俗，對(duì)春節(jié)相關(guān)年華等民俗的搶救，到對(duì)春節(jié)的展望，是春節(jié)申遺成功

《爛漫長(zhǎng)醉》為魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主陸春祥全新散文集，分成山水有爛兩卷與漫辭兩卷。每卷內(nèi)容與形式各有側(cè)重，山水有爛A卷，寫(xiě)人寫(xiě)物寫(xiě)風(fēng)物的長(zhǎng)卷；B卷，重點(diǎn)寫(xiě)與水有關(guān)聯(lián)的人事與風(fēng)物。漫辭A卷，以富春江兩岸為核心視角的自我思想與身體的漫步；B卷，側(cè)重抒發(fā)行走山水中的點(diǎn)滴領(lǐng)悟。陸春祥是當(dāng)今文壇個(gè)性鮮明的散文大家。他的文化散文厚重博大，

作品主要講述了二十世紀(jì)六七十年代，生長(zhǎng)于秦巴山區(qū)漢江之邊一個(gè)鄉(xiāng)村少年的心智成長(zhǎng)，由此還原出人民公社末期的民生百態(tài)，在物質(zhì)匱乏的清貧年代中，山鄉(xiāng)人卻依然能堅(jiān)守著質(zhì)樸、純凈的操守，苦中作樂(lè)，浮躁社會(huì)中的善良堅(jiān)守。農(nóng)村的俗世風(fēng)情，山水音畫(huà)，社會(huì)背景的波瀾壯闊等都被作者以清朗婉俏的語(yǔ)言行云流水般漸次呈現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)而接地氣。全書(shū)

一瓢水，一爿飄零于瓢城的江南食鋪。 創(chuàng)立、毀滅、重生，一瓢水與三個(gè)女人的命運(yùn)纏繞在一起，在時(shí)代沉浮中給予她們依靠與希望。近一個(gè)世紀(jì)的敘述筆觸里，三代女性在戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、動(dòng)蕩和發(fā)展中激烈地飄蕩與掙扎著，那些如水般細(xì)微悠長(zhǎng)的情感在這爿江南食鋪的牽引下不斷傳承和流轉(zhuǎn)。 全書(shū)背景宏大，蕩氣回腸。作家木然以細(xì)膩的筆觸，敘述了個(gè)體在

長(zhǎng)河既指地理概念上的黃河流域，也代表著時(shí)光的流逝和華夏民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文化之河。而那些故人，則是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)天空上的耀眼星辰，至今仍熠熠生輝，照亮著我們的人生之路。本書(shū)在還原歷史細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，回望并探尋唐宋時(shí)代數(shù)十位歷史文化名人在彼時(shí)歷史場(chǎng)景下的人生選擇和心靈曲線，致敬他們以獨(dú)特的個(gè)體生命體驗(yàn)賦予其所處時(shí)代的氣質(zhì)和光

小說(shuō)集《錦瑟》中的作品既凸顯了地域特色同時(shí)又超越、淡化了地域色彩，既有邊地文學(xué)的蒼涼，因著蒼涼亦不乏溫情、溫暖底色，構(gòu)成了文學(xué)意義一定程度的廣闊視野。作品從敦實(shí)淳樸的故鄉(xiāng)走向了邊疆的蒼涼廣遠(yuǎn)，又從蒼涼邊疆走向到了大都市的擁擠紛雜，作者所表達(dá)的每一次精神地理的變遷，首先體現(xiàn)為生存地理，因而這種感知和承載動(dòng)影中有著諸多生命