《硬筆書法教典（行書）》較全面、系統(tǒng)、詳細(xì)。從書寫環(huán)境、鋼筆構(gòu)造、鋼筆選擇、鋼筆使用保養(yǎng)，基本筆畫的寫法等方面入手，對獨(dú)體字、合體字的結(jié)構(gòu)原理和變化規(guī)律逐個(gè)進(jìn)行剖析，其書法理論和技法講得深入淺出、通俗易懂。所以此書不僅僅適合青少年學(xué)習(xí)，成年人讀之同樣會(huì)得益匪淺，亦可將其當(dāng)作成年人和老年人的自學(xué)教材使用。

李慈銘是晚清頗具文聲的名士，他很為人熟知也被視為很重要的作品，即是積四十年心力所成數(shù)百萬言之《越縵堂日記》，所記不唯個(gè)人經(jīng)歷、家道亨困，兼載國典朝章、舊聞?wù)乒�，�?jù)之可窺學(xué)術(shù)人心與時(shí)局世風(fēng)之變，不可等閑相視。是故李慈銘歿后不久，其師友、故交、弟子等即兩次合力促成日記付梓。樊增祥私藏之李氏部分日記向未刊布，及其謝世，手稿亦

《沙磁翰墨》一書的撰著，由重慶市沙坪壩區(qū)書法家協(xié)會(huì)理事會(huì)動(dòng)議于2017年春天。經(jīng)過一年的認(rèn)真準(zhǔn)備，2018年初，理事會(huì)向沙坪壩區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)（以下簡稱“區(qū)文聯(lián)”）鄭重提出著作撰寫的申請，很快獲得文聯(lián)主席團(tuán)批準(zhǔn)，隨即進(jìn)入著作框架的安排設(shè)計(jì)之中。為了充分調(diào)動(dòng)理事會(huì)成員的積極性，并切實(shí)提高大家的科研能力，以達(dá)到術(shù)、學(xué)兼修

本書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

鑒于草書的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ)，故“第一單元《智水草書千字文》基本點(diǎn)畫的變化及運(yùn)用”中只列舉了例字，對點(diǎn)畫的過程不再贅述�！吨撬�草書千字文》中草書符號(hào)的使用中按第二單元《智水草書千字文》中的對草書符號(hào)的詮釋，釋例了《智永草書千字文》中涉及的草書符號(hào)。本書所有例字均從原帖中放大選取。

本書分為四個(gè)單元在“第一單元《洛神賦》基本點(diǎn)畫的變化”中,解析了點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點(diǎn)畫的變化。在“第二單元《洛神賦》偏旁部首的變化”中,解析了《洛神賦》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同在“第三單元《洛神賦》結(jié)字的變化”中,從輕重有度、筆畫連帶、點(diǎn)畫省減、疏密得當(dāng)、

本書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》

本書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》

鑒于草書的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ)，故“第一單元《王羲之十七帖》基本點(diǎn)畫的變化及運(yùn)用”中只列舉了例字，對點(diǎn)畫的運(yùn)筆，第二單元《王羲之十七帖》中草書符號(hào)的運(yùn)用”中按照《標(biāo)準(zhǔn)草書》中的對草書符號(hào)的詮釋，僅釋例了《王羲之十七帖》中涉及的草書符號(hào)。本書所有例字均從原帖中放大速取。