本書從工具的統(tǒng)籌準(zhǔn)備開始，系統(tǒng)講述了為了不同目標(biāo)的水彩畫練習(xí)需要做的事，手把手教讀者學(xué)會如何畫那些雖小巧精致卻色彩豐富的水彩畫。
《歷代名畫記》為中國第一部繪畫通史著作，被譽為“畫史之祖”，在當(dāng)時具有繪畫“百科全書”的性質(zhì)，是研究和學(xué)習(xí)美術(shù)史與考古學(xué)的必讀之作�！稓v代名畫記》的版本問題是《歷代名畫記》整理工作所需面對的首要問題�，F(xiàn)存《歷代名畫記》諸版本，以毛晉汲古閣本《津逮秘書》本校勘最為精審，它也因此成為后世學(xué)者整理《歷代名畫記》時往往首選的本
本書圍繞蔡梓源先生所收藏的近現(xiàn)代名家書畫作品，借由丹青筆墨走進(jìn)他們的精神世界。書中文章不限于對作品本身的欣賞品鑒，而是從更廣闊的層次鋪衍開來，關(guān)注那些在畫史上名氣大小不一、介紹或長或短的藝術(shù)家的性情、文心，或?qū)W術(shù)、思想種種。他讓我們古代藝術(shù)家心靈的豐富和細(xì)膩。不求深入，但求能見趣味和真性而已。從本書也可以看出編著者的文
《溯源重生：巖彩繪畫課程體系實踐軌跡（套裝全6冊）》既是“巖彩繪畫”專業(yè)建設(shè)的詳實記錄，同時也再次體現(xiàn)了“巖彩繪畫”在當(dāng)代文化語境和中國美術(shù)教育中的重要價值。其一，課程體系提交了解決“本土繪畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型”諸多問題的一個具體方案。譬如：對材料本體所蘊含的物質(zhì)屬性和文化屬性深入研究，引發(fā)了以材料作為語言方式的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作實驗
《水+墨：人物畫的發(fā)展》是對“水+墨：人物畫的發(fā)展”展覽和論壇研究成果的呈現(xiàn)�！八喝宋锂嫷陌l(fā)展”是“水＋墨”系列展覽中的第三個展覽，其展覽主題是“人物畫的發(fā)展”，主要聚焦和人物相關(guān)的水墨創(chuàng)作和發(fā)展。為了更深入地討論“水墨人物畫的發(fā)展”這個主題，在展覽期間還舉辦了“當(dāng)代水墨人物畫與中國藝術(shù)史的發(fā)展”論壇，由批評家王
《新中國山水畫的時空表現(xiàn)》運用20世紀(jì)50、60年代中國畫改革的相關(guān)史料，從山水畫時空表現(xiàn)的視角，分析不同類型畫家、不同區(qū)域藝術(shù)實踐的現(xiàn)象。這其中既包括：傳統(tǒng)型畫家跨時空的截搭實踐；新銳畫家脫離傳統(tǒng)經(jīng)驗，表現(xiàn)現(xiàn)實時空的實踐；主流畫家銜接政治文化與傳統(tǒng)經(jīng)驗，表現(xiàn)時空的實踐；也包括：長安畫派外來者文化的認(rèn)同感，江蘇畫院家園
《動畫概論（第3版）》共分為五個部分進(jìn)行論述：*部分，包括動畫的基礎(chǔ)知識、動畫產(chǎn)業(yè)、動畫分類；第二部分是動畫技術(shù)篇，包括動畫原理、制作技術(shù)、規(guī)律、視聽語言、制作流程；第三部分動畫產(chǎn)業(yè)篇，闡述了動畫的特點， 介紹了動畫大國美國、日本和中國的歷史與現(xiàn)狀；第四部分中國的動畫概觀，分析了中國動畫的優(yōu)勢和存在的問題及對成功的探
本書為“中國畫初學(xué)專用教程叢書”中的一冊，從中國畫寫意梅花初學(xué)者的角度出發(fā)，設(shè)計了一系列由淺入深的教學(xué)方案，可讓初學(xué)者較快地掌握寫意梅花的繪畫方法，書中附有大量的指導(dǎo)視頻，手機一掃就能觀看，就像隨時都有老師在身邊示范解惑，實用性極強。
瑤族是沒有自己文字的民族，因此圖像文本資料對于研究瑤族的信仰、歷史、習(xí)俗、服飾等文化顯得就尤為重要�！肚宕幾迳裣癞嫛匪鸭饲宕≈凉饩w年間江華瑤族地區(qū)的神像畫，均是第1次向世人展示。而且這批神像畫保存完好，畫質(zhì)精美，內(nèi)容豐富，具有極高的審美和研究價值。希望能藉由《清代瑤族神像畫》出版引得更多的人來喜歡并關(guān)注瑤族文化
都說少女心是一種能對抗一切不美好的超能力，它無關(guān)乎年齡，它珍藏在每一個熱愛生活之人的心里，它閃耀在每一雙晶亮清澈的眼眸之中。 芬芳的鮮花、浪漫的花語、可愛的女孩子、華麗的洋裝禮服，用畫面將時間定格在這包含了美好與幸福的一刻，拿起畫筆跟著描繪吧！告別乏味與平淡、告別壓抑與焦慮，讓眉頭隨著畫筆和線條舒展放松，讓心情被色彩和
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