《越濤詞三》是女作家蔡越濤繼《越濤詞》兩部后的全新古體詞集。詞集按內(nèi)容分為五個輯錄，有清麗婉約的古體詩，也有豪邁壯闊的豪放詞。詞作頗具暢快淋漓的美感，是宋詞愛好者必讀的當(dāng)代詞佳作。

《承心堂詩文鈔》收集了作者從20世紀(jì)90年代到2019年1月原創(chuàng)的格律詩四百余篇，其中包括五律，五絕、七律，七絕和古風(fēng)。作品以山水田園詩為主，間有節(jié)序、詠物、感懷、寄贈、唱和之作。作品均依照傳統(tǒng)格律詩法進(jìn)行創(chuàng)作，在意境上追求高古淡遠(yuǎn)，謀篇講究起承轉(zhuǎn)合，重視句法字法的推敲和錘煉，嚴(yán)守格律，押“平水韻”，力圖在守正求新的基

本書是浙江詩人泉子主編的一部詩歌讀本，收錄了當(dāng)下許多實(shí)力詩人的作品，也兼顧許多嶄露頭角的青年詩人。本書以詩歌為主，兼有詩論、翻譯等，分為“詩選”“發(fā)現(xiàn)”“跨界”“詩學(xué)”等幾個部分，本書還收錄了一些詩人和其他領(lǐng)域的藝術(shù)家對談的文章，展現(xiàn)了當(dāng)代詩歌和其他藝術(shù)領(lǐng)域之前的溝通、碰撞。本書所選的詩歌立足自己的生存實(shí)際，都帶有個人

駱家的一部個人詩集。駱家的詩剛好為“當(dāng)代性如何進(jìn)入寫作意識”提供了一個例證。他的寫作不僅是勤奮和高產(chǎn)的，而且一直在密切關(guān)注當(dāng)代詩的新變化，將其中的要素吸收到自己的詩中。作為一位從事國外經(jīng)典現(xiàn)代詩（主要是俄語詩歌）翻譯的職業(yè)翻譯家，他的寫作沒有停留于對經(jīng)典現(xiàn)代主義范式、大師腔和“白銀時代”情調(diào)的迷戀和效仿，相反，他一直努

西夏滅國后，西夏民族并沒有隨之消亡，他們?nèi)曰钴S在元代的歷史舞臺上，甚至充當(dāng)重要的角色。唐兀長期與宋、遼等中原王朝并存，受其影響頗深，在長期的習(xí)儒過程中，唐兀人對儒家文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，主動吸收儒家文化的營養(yǎng)，將其融為本民族文化的一部分。元代唐兀氏出現(xiàn)了許多成就斐然的碩儒巨卿，形成了一個蔚為壯觀的唐兀氏文人群體，他們創(chuàng)

本書分四輯：生活與藝術(shù)、相遇與相知、他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)、觸摸與觸動，收錄作者《律動廚房》、《花語繽紛》、《動物啟示錄》、《練筆二十四行詩》、《春天到來》、《懶春圖》、《夏天的溫度》、《秋天剪影》、《冬晨》等詩歌作品。

本書稿是一部散文詩集，收錄了作者近年來創(chuàng)作的150余篇作品。書稿分為愛的種子、心靈的聲音、光的微語三輯。作品述說了作者對家鄉(xiāng)、對祖國、對生命的熱愛，以及對日常生活中美好瞬間的精神關(guān)照與記錄，表現(xiàn)了作者對生活的細(xì)心觀察和對美好生活的期許。書稿文字優(yōu)美，感情真摯，表現(xiàn)了作者陽光向上、積極達(dá)觀的生活態(tài)度。作者用詩的語言

詩歌發(fā)端于先秦，歷經(jīng)歲月洗禮、變革興衰，流傳至今。無論文學(xué)大家，還是普通大眾，詩詞都備受青睞。在文化興盛、多元發(fā)展的今天，古詩詞創(chuàng)作也大有人在。本書便是作者于生活中感知、感想、感悟后創(chuàng)作的作品成集。作品體裁豐富，有古體詩，有格律詩，有詞也有曲；涉及內(nèi)容豐富，包羅萬象，信手拈來，雅俗共賞；內(nèi)在表現(xiàn)豐富，言志、抒情、敘事具

清代是詞學(xué)集大成的時代，也是詞選本*多的時代。清代人編選前代詞作與當(dāng)代詞作都大量涌現(xiàn)，反映了有清一代的詞學(xué)風(fēng)尚。本編收錄清代詞選五十九種，按類屬、地域、時間先后等排列；

《余留芬芳》作為“相約2020·詩寫脫貧攻堅”之“長詩書寫脫貧攻堅大英雄”活動的其中一部長詩，以貴州脫貧攻堅英雄模范余留芬為主角，描述了一個具有“貴州精神”的基層共產(chǎn)黨員、“不忘初心·牢記使命”的現(xiàn)代扶貧女精英的動人故事和光輝形象。長詩主題突出、形象鮮明、情節(jié)感人，具有詩歌的特質(zhì)和感召力。《余留芬芳》借余留芬的事跡向那