民國傳奇雜劇是傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的后階段，它經(jīng)歷了由興盛到沉潛再到有所起色直至終消亡的發(fā)展過程。共有來自不同地區(qū)、處于不同年齡段的近170位作家參與傳奇雜劇創(chuàng)作，其中不乏林紓、吳承烜、冒廣生、馮緒承、吳梅、王蘊章、錢稻孫、顧隨、盧前等名家大家，共誕生了近400種劇作，流傳至今的有300余種，為我們留下了豐富的文化遺產(chǎn)�！睹駠�

本書是近年來國內(nèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究的一部創(chuàng)新之作。全書以聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》的核心觀念為切入點，來觀照當下中國非遺保護的實踐情況。作者以國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目—相聲為個案，全面考察其在當代北京文化市場中的傳承狀態(tài)、生產(chǎn)過程與社會效應(yīng)，挖掘其對于當下民眾的多元意義，并指出其存在的不足。在與《

《舞臺下的身影——二十世紀四五十年代上海越劇觀眾訪談錄》以觀眾的視角觀照二十世紀四五十年代越劇在上海的生存與發(fā)展，為越劇史研究添上了極為重要的一塊“拼圖”：對越劇觀眾群體的考察。作者以受訪者在上海觀劇的起始時間為首要標準，兼顧分散性與多樣性，最終篩選出訪談14篇。這些訪談共同構(gòu)成了一部活潑而親切的越劇觀眾口述史，包括當

中國當代戲曲的歷史發(fā)展進程中發(fā)生過多場戲曲論爭,《中國當代戲曲論爭史述》按照時間順序梳理了二十世紀后半期戲曲論爭的史實，還原論爭的具體細節(jié)和各種觀點的辯駁。主要有以下三種類型：一是具體作品引起的論爭，如“新神話劇”“鬼戲”“革命現(xiàn)代京劇”等；二是有關(guān)戲曲發(fā)展相關(guān)政策的論爭，如“三并舉”“以現(xiàn)代戲為綱”等；三是關(guān)于戲曲未

《續(xù)劇說》是周明泰編著的一部戲曲史料筆記，系輯錄散見于各書中的論曲、論劇之語而成，所引用書籍有楊鐘羲《雪橋詩話》、震鈞《天咫偶聞》、王韜《淞濱瑣話》等，全書共四卷。作者將見于各書的戲曲史料輯錄成稿，分門排列，并對之進行了自己的探索。其內(nèi)容可歸納為：1.敘述中國戲劇的歷史發(fā)展；2.考察戲劇故事的源流；3.載錄劇壇掌故與作

《元明樂府套數(shù)舉略》是周明泰撰述的一部戲曲史料，作者從《太平樂府》《陽春白雪》《雍熙樂府》《盛世新聲》《詞林摘艷》《南北宮詞紀》《月露音》《吳騷合編》《吳歈萃雅》《太霞新奏》《珊珊集》《花影集》十二種元明時期散曲總集中摘取散曲套數(shù)，按北曲、南曲、南北合套分卷，北曲從黃鐘宮至小石調(diào)分十一類，南曲自黃鐘宮至羽調(diào)分十二類，南

《清昇平署存檔事例漫抄》是周明泰撰著的一部戲曲史料。該書將作者所見清代宮廷演劇機構(gòu)昇平署檔案中的演出記錄分門整理，按年中節(jié)日、生日婚喪、機構(gòu)條例、演出規(guī)定、樂舞種類、上演劇目厘為六卷，并附錄演出樂器、存檔釋名等，對于清代昇平署的組織結(jié)構(gòu)、演出情況、習(xí)俗規(guī)矩等方面記載頗為詳盡，是研究清代宮廷演劇的重要史料�！丁炊奸T紀略〉

《京戲近百年瑣記》原名《道咸以來梨園系年小錄》，是一部京戲史料長編，時間跨度從嘉慶十八年（1813）到1944年，包括歷史上不同時期的名角生平等詳細內(nèi)容，是京劇歷史研究繞不開的基礎(chǔ)性史料。《近百年的京劇》則是從宏觀上從不同角度概述京劇的發(fā)展。既按徽班入京、嘉慶名角、道光及咸同光三朝戲班分期進行綱舉目張的論述，還具體介紹

全書收錄了作者的15部劇本，這些劇本從劇種上來說有越劇，有昆劇，有京劇，有甌劇，有木偶劇，有電影；從題材上來說有傳統(tǒng)劇目改編劇，有新編歷史劇，有現(xiàn)代戲，有紅色革命劇，有兒童劇等。這些劇目中，傳統(tǒng)題材的劇目都充分反映了中國傳統(tǒng)的仁義禮智信等優(yōu)秀傳統(tǒng)美德，現(xiàn)代劇則充分展現(xiàn)了社會主義核心價值觀的主題思想。這些劇目全部都上演過

本書將北京梅蘭芳紀念館所藏梅蘭芳先生歷年來搜集、珍藏的晚清民國年間的戲單加以整理編輯，以原貌彩印出版。全書收錄戲單1100種左右，既有設(shè)計精美的抄寫戲單，也有簡潔樸素的印制戲單。這批戲單生動的反映出晚清民國時期戲曲舞臺上的演出劇目和大受歡迎的戲曲藝人名單，是進行晚清民國戲曲研究的珍貴資料。