《神筆訓(xùn)練營·少兒美術(shù)素質(zhì)教育教材：少兒油畫棒與水粉》帶領(lǐng)小朋友們一同走進(jìn)動物世界，同時(shí)了解很多有關(guān)動物世界里動物們的故事。在動物王國里，小朋友們可以無拘無束地自由發(fā)揮，用發(fā)自內(nèi)心的理解和感受去創(chuàng)作，這是兒童畫的根本所在，也是藝術(shù)的真諦！

《少兒國畫啟蒙：畫山水畫》用于少兒學(xué)習(xí)中國畫以及初學(xué)中國畫的人群。《少兒國畫啟蒙：畫山水畫》按初學(xué)者的認(rèn)知水平，由淺入深，循序漸進(jìn)地介紹中國畫的基本知識與技術(shù)，其中有少兒容易掌握的簡筆方法與動漫風(fēng)格結(jié)合的方法介紹，有規(guī)范簡潔的傳統(tǒng)寫實(shí)方法介紹，有培養(yǎng)孩子精心細(xì)致能力的工寫結(jié)合方法介紹，有書畫題字與用印知識介紹，又有中國

《少兒國畫啟蒙：動物篇（一）》用于少兒學(xué)習(xí)中國畫以及初學(xué)中國畫的人群�！渡賰簢�畫啟蒙：動物篇（一）》按初學(xué)者的認(rèn)知水平，由淺入深，循序漸進(jìn)地介紹中國畫的基本知識與技術(shù)，其中有少兒容易掌握的簡筆方法與動漫風(fēng)格結(jié)合的方法介紹，有規(guī)范簡潔的傳統(tǒng)寫實(shí)方法介紹，有培養(yǎng)孩子精心細(xì)致能力的工寫結(jié)合方法介紹，有書畫題字與用印知識介紹，

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臨摹一直是古畫最重要的傳承方式。最初臨摹只是畫師出于鍛煉畫技或?qū)ψ髡叩南矏鄱�作；隨后，皇帝也請來高手臨摹皇室珍品，而將原件妥善保存。后因原作散佚，摹本則成為人們了解原作風(fēng)貌的唯一途徑。《經(jīng)典國畫臨摹實(shí)技：人物篇3》以彩圖和文字的表現(xiàn)方式描摹表現(xiàn)了歷代的人物，介紹了各個(gè)時(shí)期的人物的變化。

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)博大精深、浩如煙海。學(xué)習(xí)工筆花鳥畫選擇從宋人小品畫人手，其原因就在于宋人重法，平心靜氣，一絲不茍，不見絲毫逞強(qiáng)氣勝，故弄玄虛。

臨摹一直是古畫最重要的傳承方式。最初臨摹只是畫師出于鍛煉畫技或?qū)ψ髡叩南矏鄱�作；隨后，皇帝也請來高手臨摹皇室珍品，而將原件妥善保存。后因原作散佚，摹本則成為人們了解原作風(fēng)貌的唯一途徑�！督�(jīng)典國畫臨摹實(shí)技：白描·人物》以彩圖和文字的表現(xiàn)方式描摹表現(xiàn)了歷代的人物，介紹了各個(gè)時(shí)期的人物的變化。

國畫山水畫畫論篇章是美術(shù)工作者為評議山水畫畫家或山水畫而作的，由連續(xù)句子構(gòu)成的語言整體，是一種論證析理較弱、典雅特征顯著的篇章類型。周毅編著的這本《國畫山水畫論篇章研究》以篇章語言學(xué)理論為基礎(chǔ)，結(jié)合畫學(xué)、哲學(xué)，通過自建的三個(gè)國畫山水畫論語料庫，對國畫山水畫論篇章進(jìn)行了較為深入系統(tǒng)的研究，概括了國畫山水畫論篇章的語義結(jié)構(gòu)

經(jīng)典國畫臨摹實(shí)技--動物篇

本書選擇了宋代十六幅小品編印成冊，雖不能盡宋畫全貌，但嘗鼎一臠、窺豹一斑，也足可以看出宋代繪畫的大略。這些畫幅不大，制作精良的宋人小品，絕無輕心率意，是我們研究和繼承傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀的教材。但因年代久遠(yuǎn)，多數(shù)漫漶不清，使初學(xué)者望而卻步。為了便于臨摹，本書印有與原作相對應(yīng)的白描及步驟圖示，希望能對初學(xué)者研究傳統(tǒng)繪畫技法特質(zhì)