本書共五章，內(nèi)容包括：周漢樂器承變分析，周漢樂隊(duì)承變分析，周漢樂律承變分析，周漢轉(zhuǎn)型的存在、發(fā)生過程與成因，分期問題與漢代音樂史。

本書通過對(duì)19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初德奧著名的音樂學(xué)家安布羅斯、豪塞格、克萊茨施瑪爾和舍林的音樂美學(xué)思想的挖掘，以“他律”為主線，來觀察他們對(duì)音樂的思考，并借此管窺這一時(shí)期音樂美學(xué)思想的發(fā)展。

目前，國(guó)內(nèi)各大音樂院校都陸續(xù)開設(shè)了法語(yǔ)演唱與語(yǔ)音課程，幫助學(xué)生們更好的了解和掌握法國(guó)歌曲的演唱及發(fā)音，學(xué)習(xí)演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲的學(xué)生日漸增多，但曲譜匱乏�！陡＠姿囆g(shù)歌曲集》（中音版）1、2、3集包含了福雷不同創(chuàng)作時(shí)期的具有代表性的藝術(shù)歌曲。作者孫媛媛為《福雷藝術(shù)歌曲集（中音版3）》的每一首歌曲都作了中文翻譯，并為每一個(gè)法語(yǔ)

國(guó)內(nèi)各大音樂院校都陸續(xù)開設(shè)了法語(yǔ)演唱與語(yǔ)音課程，幫助學(xué)生們更好的了解和掌握法國(guó)歌曲的演唱及發(fā)音，學(xué)習(xí)演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲的學(xué)生日漸增多，但曲譜匱乏�！陡＠姿囆g(shù)歌曲集》（中音版）1、2、3集包含了福雷不同創(chuàng)作時(shí)期的具有代表性的藝術(shù)歌曲。作者孫媛媛為《福雷藝術(shù)歌曲集（中音版2）》的每一首歌曲都作了中文翻譯，并為每一個(gè)法語(yǔ)單詞標(biāo)

交響組曲

《長(zhǎng)征組歌》在幾十年里經(jīng)過多次修改和刪減，現(xiàn)在出版的經(jīng)典版和原來的第一版已經(jīng)有了比較大的變化，為了保存當(dāng)年這部經(jīng)典作品的原始風(fēng)貌，探究作者內(nèi)心深處的精神世界，很有必要從藝術(shù)的角度保留和還原這部作品，已備后來的學(xué)習(xí)者對(duì)其進(jìn)行研究。該版本為目前的原始排練總譜。

布格繆勒25首鋼琴簡(jiǎn)易進(jìn)階練習(xí)曲顯著的特點(diǎn)是：從音樂出發(fā)，形式短小精練，內(nèi)容帶有鮮明的技術(shù)訓(xùn)練特色，是一套音樂性很強(qiáng)的練習(xí)曲集。 這25首樂曲，主題明確、風(fēng)格各異，音樂情緒豐富——有平和的、神秘的、悠揚(yáng)的、歡快的、精神抖擻的、憂傷的、圣潔的，等等。這些技術(shù)難度不大卻富有音樂內(nèi)涵的曲子，讓技術(shù)性練習(xí)曲顯得格外生動(dòng)，從而

《阮彈奏經(jīng)典歌曲1（家國(guó)情懷）》收錄了50首改編自經(jīng)典歌曲，供阮族樂器演奏的作品。所有作品都標(biāo)注了清晰的指法和弦序，曲目難度循序漸進(jìn)。

閔惠芬是中國(guó)當(dāng)代二胡藝術(shù)的代表性人物，自上個(gè)世紀(jì)60年代以來，她幾乎就是二胡藝術(shù)的化身和旗幟。如果說，中國(guó)現(xiàn)代二胡藝術(shù)自劉天華起步，劉天華是其里程碑，那么，閔惠芬無疑就是第二個(gè)里程碑。她用自己的才華、技藝、旺盛的生命活力和永不知倦的探索精神，不僅完美地詮釋了這個(gè)時(shí)代，而且用二胡深入地挖掘中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)資源，有力地彰

本曲集收錄了國(guó)內(nèi)具有一定影響力的作曲家創(chuàng)作的多部民族室內(nèi)樂作品，這些作品有一個(gè)共同的特征，就是運(yùn)用或吸取山東菏澤弦索樂的素材或因素結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作而成，既具有鮮明的地域特征，又具有時(shí)代特征，可以看作是山東傳統(tǒng)民間器樂曲創(chuàng)新性傳承與發(fā)展的典型代表。本曲集所收錄曲目，均來自國(guó)內(nèi)作曲家對(duì)山東室內(nèi)樂藝術(shù)團(tuán)的獨(dú)家創(chuàng)作，很多曲