本書收錄了作者撰寫的部分書評、隨筆、序與跋及講演,以社會心理學為主線,力求在不同的主題中體察自身、洞悉人性、理解社會。雖不求精騖八極,但唯愿心游萬仞,通過寫作、閱讀、翻譯、講演、討論、訪談、田野、旅行懷念師長、感激友情、激勵后學,以幽默、激揚之文字,飽沾坦誠、仁愛之深情。開篇(代序)托出個人生命史,隨后遣上五輯35篇長
明清時期,戲曲藝術(shù)蓬勃發(fā)展,除舞臺表演外,還可供案頭閱讀。本書合《明清戲曲劇目簡評》與《戲曲小語》而成!睹髑鍛蚯鷦∧亢喸u》以明毛晉《六十種曲》、今人黃仕忠《明清孤本稀見戲曲匯刊》為依據(jù),述評69種為學界長期忽略的戲曲作品,簡中寓繁,論述作者生平,溯源戲曲本事,分析主題旨趣,探究曲文排場!稇蚯≌Z》以小語釋大旨,收錄
本書遴選了丹麥與挪威文學之父、丹麥文學和戲劇奠基人、被譽為北方的莫里哀的喜劇大師路德維·霍爾堡最具代表性的五部喜劇劇本:《政治補鍋匠》、《山上的耶伯》、《假面舞會》、《埃拉斯姆斯·蒙塔努斯》、《忙碌不息的人》,結(jié)集出版。這些喜劇結(jié)構(gòu)巧妙、情節(jié)跌宕起伏、人物生動且富有代表性,讀來讓人捧腹,但讀
本書以紀實小說的形式,講述了二戰(zhàn)期間,波蘭猶太隔都中一群少女的秘密反抗行動。 作者收集和考證了大量私人回憶錄、報紙報道、照片等證據(jù)資料,拼湊出了一段未被世界發(fā)現(xiàn)的女性參與戰(zhàn)爭的微觀歷史。她以一個15歲的小鎮(zhèn)少女雷尼亞作為線索人物,通過她的視角為讀者展現(xiàn)出二戰(zhàn)時期波蘭境內(nèi)的社會景象。 得益于天生的金發(fā)和童年的波蘭語教育,
本書以外國文學理論為基礎,依托其他人文科學領(lǐng)域的知識,形成文學批評的跨學科方法。本書從文學與語言學、文學與電影學、文學與哲學、文學與新聞學、文學與歷史學五個領(lǐng)域出發(fā),歸納各自領(lǐng)域中現(xiàn)有的能夠與文學批評相結(jié)合的理論;在歸納的基礎上,提煉出文學批評的跨學科方法,并輔以文學案例分析,深化對這一主題的探討。本書突破了一些文學理
以馬克思主義文藝理論為指導,以中國現(xiàn)當代文學中15位代表性作家(小說:魯迅、蕭紅、巴金、沈從文、路翎、王安憶、金庸、莫言、畢飛宇;詩歌:徐志摩、艾青、舒婷、余光中;戲。翰茇、老舍)為中心,在積極現(xiàn)有學術(shù)研究成果的基礎上,對中國現(xiàn)當代文學發(fā)展過程中的審美取向、創(chuàng)作心理、思潮流派等進行了新的解讀。本書是由多位長期從事中國
本書系作者繼《太真外傳》《紅鬃烈馬》《龍鳳閣·紅樓》之后,記錄整理的梅派京劇失傳劇目選集之四。書名《神話應節(jié)戲》,包括《嫦娥奔月》《天女散花》《麻姑獻壽》《洛神》《上元夫人》五出京劇,以及《金山寺》《斷橋》兩出昆曲劇目。為了保證劇本、唱腔的統(tǒng)一性,作者參照其恩師梅葆玖先生以及童芷苓、張南云、李勝素等梅派傳
第二紀元,中洲最黑暗,努國最輝煌。 努門諾爾,英勇的伊甸人三大家族在受贈于維拉的居住之地上建立起來的國度。它自海中升起,美麗豐饒,在不同語言中有很多名字和稱呼:大島、諸王之島、西方之地、贈禮之地、星引之地。 一個至強至美的國度,卻毀于自身的貪婪與罪惡,并一舉改變了世界的形狀。 努門諾爾陸沉之前,世界是平的;努門諾爾
這是一部關(guān)于戲劇編劇實務的教科書。全書分上下兩編,共11章。上編主要講述大型戲劇創(chuàng)作的基本理論,下編介紹運用AI輔助編劇軟件《編坊劇》創(chuàng)作的原理、流程和具體的生成實踐。上、下兩編的內(nèi)容既有不同側(cè)重,又不是彼此割裂的。上編的編劇理論在講述一般劇作規(guī)則時,兼顧了運用《編劇坊》輔助編劇的需要;下編在針對《編劇坊》的應用案例闡
1967年,我和我的朋友保爾·維特根斯坦(即著名哲學家路德維希·維特根斯坦的侄子)同時住在維也納的一家醫(yī)院里,我接受肺病治療,他接受精神病治療。我們忽然同時住院,又一次瀕臨生命盡頭,我不認為是偶然。但我也不讓這一事實承載太多的宿命。我在赫爾曼病房,想到我的朋友保爾住在路德維希病房,就不感到孤