隨心搭配玩合奏 管弦樂重奏世界名曲 1

"合作演奏音樂會(huì)選曲的*選擇獨(dú)奏曲改編自古典主義早期至20世紀(jì)的小提琴、鋼琴作品，重奏曲改編自文藝復(fù)興和浪漫主義時(shí)期合唱作品。"

《大曲》亦借鑒了古代大曲的結(jié)構(gòu)形式，全曲大致分為三部分：（一）散序，節(jié)奏自由。初始眾樂不齊，唯金、石、絲、竹次序發(fā)聲，而后層次增加，節(jié)奏由散至緊；（二）中序，優(yōu)雅抒情。以金屬敲擊組合表現(xiàn)飄然回蕩的意境，逐漸引出絲、竹、管、彈撥之共鳴；（三）破，節(jié)奏急促多變。以木質(zhì)敲擊引入，運(yùn)用了傳統(tǒng)民間快鼓段的組合形式，同時(shí)以弦、管、

合作演奏音樂會(huì)選曲的*選擇獨(dú)奏曲改編自古典主義早期至20世紀(jì)的小提琴、鋼琴作品，重奏曲改編自文藝復(fù)興和浪漫主義時(shí)期合唱作品。

《霸王卸甲》是以林石城先生整理的《養(yǎng)正軒琵琶譜》中同名古曲為素材創(chuàng)作的琵琶與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲。作曲家在保留琵琶獨(dú)奏原曲的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化與發(fā)展，加入了樂隊(duì)部分的前奏與尾奏，以及琵琶的華彩樂段，并加強(qiáng)了中國(guó)打擊樂的特點(diǎn)，從而著重刻畫了霸王別姬的悲劇性。

上海音樂學(xué)院管弦系為了豐富本科室內(nèi)樂考試曲目、研究生室內(nèi)樂音樂會(huì)曲目，進(jìn)一步滿足室內(nèi)樂教學(xué)需求，現(xiàn)由管弦系劉念老師全新改編出版《肖斯塔科維奇雙中提琴與鋼琴三重奏作品5首》，該些曲目在原作雙小提琴與鋼琴的基礎(chǔ)上，改編為可供小提琴、中提琴、鋼琴和雙中提琴與鋼琴的演奏版本。由1本總譜和3本分譜構(gòu)成。本書的出版可應(yīng)對(duì)和緩解目前

本書為嶺南音樂文化闡釋叢書之一。樂學(xué)闡釋，是嶺南客家音樂研究的新興思路。作者以樂學(xué)與闡釋人類學(xué)互為映照的研究方法，設(shè)計(jì)了由文化語(yǔ)境、樂學(xué)特征、深層意義三項(xiàng)互補(bǔ)互融的觀察維度論述樂學(xué)闡釋，透過樂事樂人樂形三層面來管窺嶺南客家音樂的樂學(xué)特征，在對(duì)嶺南客家音樂族群交融、社會(huì)性別、當(dāng)代變遷等多重意義的闡釋中，認(rèn)知嶺南客家音樂之

作者是集教學(xué)、演奏和研究三位一體的廣東資深音樂名家。幾十年來的教學(xué)、演奏及研究生涯，使作者對(duì)廣東音樂的演奏特點(diǎn)、表現(xiàn)手法及意境內(nèi)涵等藝術(shù)特色，有其獨(dú)到且系統(tǒng)的理解。他指出：廣東音樂的特性，主要是作曲法、演奏法、樂器法結(jié)合廣州方言形成的廣東音樂樂種音色的綜合表現(xiàn)。廣東音樂樂種音色是作者多年來對(duì)廣東音樂研究的一大發(fā)現(xiàn)，是廣

樂器的研究形形色色，而嶺南樂器，明顯與樂種的生存關(guān)系密切，本書嘗試從樂種學(xué)角度來進(jìn)行研究。本書涉及的嶺南樂器，主要以流行在嶺南漢族三大民系中的傳統(tǒng)樂種為觀察視域，對(duì)廣東音樂、客家漢樂及福佬潮樂等三種傳播普及范圍*廣、社會(huì)影響力*的民間器樂樂種中的樂器，尤其是當(dāng)中屬于嶺南獨(dú)有、或操作審美方式獨(dú)具嶺南文化特色的樂器予以關(guān)注

潮州音樂包括潮州鑼鼓樂（潮州大鑼鼓、潮州小鑼鼓、潮州蘇鑼鼓）、潮州弦詩(shī)樂、潮州細(xì)樂、潮州佛道樂、潮陽(yáng)笛套樂、潮州外江樂等群體性種類。對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和信仰的堅(jiān)守，使群體性的潮州音樂種類成為潮州人文化記憶的重要部分。該書從社會(huì)心理學(xué)角度，對(duì)潮州本土人關(guān)于潮州音樂文化的認(rèn)知、情感、態(tài)度以及在這一過程中形成的價(jià)值觀做出分析；