海上遺珍：林風(fēng)眠1958—1965油畫(huà)素描作品全集

“文化大革命”之后，伍霖生從南京師范學(xué)院調(diào)入江蘇省國(guó)畫(huà)院，得以專心從事山水畫(huà)創(chuàng)作，正值壯年的伍霖生迎來(lái)了創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期，山水畫(huà)開(kāi)始超過(guò)為政治服務(wù)的敘述，走向追求山水畫(huà)本體語(yǔ)言的現(xiàn)代開(kāi)拓之路。他依然承續(xù)和發(fā)揚(yáng)傅抱石的繪畫(huà)思想，在寫生中尋求山水畫(huà)的創(chuàng)新。伍霖生在整理的《傅抱石談藝錄》中將山水畫(huà)的寫生步驟歸納為“游”、“

本書(shū)采用四眼線裝，1函1冊(cè)，計(jì)50個(gè)簡(jiǎn)頁(yè)(另各加白頁(yè)4個(gè))。內(nèi)文用45克機(jī)制宣紙四色印刷。近代太虛大師說(shuō)：中國(guó)佛教的體質(zhì)在于禪。唐宋以來(lái)的詩(shī)畫(huà)，無(wú)不以禪意、禪境為高標(biāo)�！泵钊A法師的書(shū)畫(huà)作品構(gòu)圖簡(jiǎn)單純粹，每幅作品都有明確的主題，體現(xiàn)出特有的禪意和空靈，與普通的藝術(shù)作品相比少了繁雜與華麗，卻從樸拙、自然中表現(xiàn)出了佛法的精神

本叢書(shū)是中國(guó)藝術(shù)研究院建院以來(lái)?yè)屜劝l(fā)售對(duì)47年學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻(xiàn)集，既具有文獻(xiàn)資料價(jià)值，又具有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。此書(shū)以中國(guó)藝術(shù)研究院教學(xué)時(shí)間為脈絡(luò)，精選出擁有代表的學(xué)者與專家的理論研究成果，結(jié)集出版。

本叢書(shū)是中國(guó)藝術(shù)研究院建院以來(lái)?yè)屜劝l(fā)售對(duì)51年學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻(xiàn)集，既具有文獻(xiàn)資料價(jià)值，又具有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。此書(shū)以中國(guó)藝術(shù)研究院教學(xué)時(shí)間為脈絡(luò)，精選出擁有代表的學(xué)者與專家的理論研究成果，結(jié)集出版。

中國(guó)大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)以強(qiáng)烈的主體意識(shí)和奔縱瀟灑的筆墨特色恒久地獨(dú)立于世，是最值得探究的文化奇觀之一。大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)是人類文明的奇葩，是中華民族奉獻(xiàn)給世界的文化瑰寶。大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的高級(jí)學(xué)科，以八大山人、齊白石為代表的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的高峰。湯文選、湯立父子兩代的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)傳承有序、承前啟后，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化

群仙集，三卷，明憲宗朱見(jiàn)深輯，明抄彩繪本，五冊(cè)，九行十六或二十一、二十二字，紅格紅口，四周雙邊。中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏，索書(shū)號(hào)11695。明憲宗朱見(jiàn)深（1447—1487）。明英宗朱祁鎮(zhèn)長(zhǎng)子，初名朱見(jiàn)浚。正統(tǒng)十四年（1449），土木之變，英宗被俘，皇太后命立他為皇太子，并立英宗弟朱祁鈺為帝，即明代宗。景泰三年（1452

本書(shū)是中國(guó)當(dāng)代陶藝家干道甫的首部個(gè)人作品集。精選51件干氏青花瓷板畫(huà)作品，配以周墻、萬(wàn)夏、海子、張棗、翟永明等11位當(dāng)代著名詩(shī)人的代表性詩(shī)歌作品，重建了一種獨(dú)特的藝術(shù)形景，展現(xiàn)出創(chuàng)作者關(guān)于當(dāng)代青花詩(shī)意的思考。作者說(shuō)：\"我選擇在泥坯上作畫(huà)是因?yàn)槟嗯鱽?lái)源于大地，溫厚質(zhì)樸的性格可以包容我對(duì)土地、天空和太陽(yáng)的深情。\"他在青

本書(shū)精選宋代小品畫(huà)精典山水、人物、花鳥(niǎo)幾部分進(jìn)行展示，共計(jì)360幅，全面展示了宋代小品繪畫(huà)的精髓，全書(shū)采用高仿精印，為藝術(shù)愛(ài)好者臨摹、居家展示裝飾提供了素材。

“時(shí)代印跡”這個(gè)展覽的展名就說(shuō)明了改革開(kāi)放的40年是怎樣深刻地影響中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的面貌和性狀，隆隆走過(guò)的時(shí)代身軀怎樣在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域留下它不可磨滅的印跡，美術(shù)創(chuàng)作又怎樣參與其中，推波助瀾，留下徐徐展開(kāi)的時(shí)代畫(huà)卷。