本書是王寬鵬先生用隸書、楷書兩種字體書寫《千字文》,尤其是楷書以魏碑體書寫,是當年“新魏體”創(chuàng)始人之一王先生對傳統(tǒng)碑學苦心研習后的新創(chuàng)獲。

本次出版底本為日本昭和十二年（1937年）興文社《支那墨跡大成》珂羅版本，雖之后此書多次翻印出版，在日本廣為留傳甚至中國網(wǎng)上較低價銷售新印本，但整體質(zhì)量遠遜于初版本。初版本所選原件清晰，珂羅版印制則使原跡韻味畢現(xiàn)，至今仍為書畫研究鑒賞名家稱頌，仍被奉為收藏、鑒定與研習書法古跡的圭臬。本書收錄中國晉、唐、五代、宋、元、明

近年來，隨著人們消費水平的不斷提高，消費觀念的轉(zhuǎn)變及可持續(xù)經(jīng)濟理念的不斷滲透，中國奢侈品后市場迎來了發(fā)展的機遇和挑戰(zhàn)。伴隨市場需求的不斷擴大，奢侈品鑒定師職業(yè)日益稀缺。本書通過發(fā)掘世界奢侈品品牌從無到有的發(fā)展歷程，展現(xiàn)傳承至今的經(jīng)典款式，梳理由中國專業(yè)奢侈品鑒定師總結(jié)的數(shù)十個產(chǎn)品真假鑒定點，幫助讀者建立從品牌人文精神到

本書依托故宮出版社的資源,對故宮和海內(nèi)外博物館內(nèi)收藏的蘇東坡作品進行拍攝,并對圖片進行整理,配以文字內(nèi)容,設(shè)計排版后集結(jié)出版。蘇東坡的存世作品,法書墨跡有四十四件,包含海內(nèi)外各大博物館、收藏單位藏品,其中包含有爭議的作品。碑帖則數(shù)量眾多,涉及到叢帖數(shù)十種,作品三百多件,根據(jù)內(nèi)容總量、刻本拙劣再做篩選。其作品分散在國內(nèi)各

中國錢幣源遠流長，完整地記載著甲骨文、鐘鼎文、大篆、小篆、隸書、楷書、行書、草書書體的變遷歷史。 中國自秦至清二千多年期間發(fā)行的錢幣，注重書法藝術(shù)，錢銘的書寫多出自書法名家之手，有的甚至是皇帝御筆親書，被考古學家譽為“微型字碑”，為周邊國家所模仿。如秦代的半兩錢，銘文由丞相李斯所書；唐代的開元通寶，銘文由著名書法家歐

本書稿分上下兩冊。上冊為玉器篇，列有作者收藏的中國古代玉器共50件。玉器產(chǎn)出時間涵蓋明清至商周，甚至新石器時期。器型則有章、瓶、爐、尊、盤、杯、戈、璜、琮、璧、壺、鎮(zhèn)、帶鉤、勒子、造像、文房等。匠作工藝則上溯良渚文化、春秋戰(zhàn)漢，兼顧宋元，包羅明清，由此表達每一時期中國玉器制作的水平。下冊為書畫篇，列有作者收藏的古代中國

本書選取有代表性的宋代的花鳥畫作品及與原作尺寸相對應(yīng)的白描及步驟圖示說明，對于學習花鳥畫者來講，更是臨葷學習的最佳范本，希望能對初學者研究傳統(tǒng)繪畫技法特質(zhì)和體悟中國畫精神品格、意蘊，有所啟發(fā)和參考。宋代的花鳥畫是傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典，而制作精良的宋人花鳥小品雖畫幅不大，但純熟多樣的表現(xiàn)技法，精美靈動的畫面，還是令人嘆為觀止，

本書分為“圖版”“作品說明”“參考文獻”“索引”四個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏界畫畫家袁江、袁耀等的繪畫作品近100件,各有全圖和局部圖若干,系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品;各作品內(nèi)容則包含了作品的基本版權(quán)信息與題跋釋文、說明及鈐印的原大呈現(xiàn)與釋讀,為讀者全方位地了解該幅作品提供了詳細

本書分為“圖版”“概述”“作品說明”“索引”四個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏界畫畫家王云、袁江等的繪畫作品近98件,各有全圖和局部圖若干,系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品;各作品內(nèi)容則包含了作品的基本版權(quán)信息與題跋釋文、說明及鈐印的原大呈現(xiàn)與釋讀,為讀者全方位地了解該幅作品提供了詳細信息,

本書中凝聚著作者一生的心血、蘊含著深厚的文代積淀和藝術(shù)素養(yǎng)。劉兆麟先生生活在“祖帖故里”,中國書法文化名城,上海之根的松江,他的書、畫作品與古老松江的人文風貌、社會生態(tài)、地域風情息息相關(guān),一脈契合。為了回報社會,今年九月,劉兆麟先生在上海松江文化大樓同時舉辦了“劉兆麟書畫作品展”。