本書立足目前暢銷技法書的水彩細(xì)化分類，用甜美的色彩來繪制生活中常見的美好事物，讀者速成學(xué)會后，利用率很高，可做明信片、休閑手賬、賀卡、海報(bào)繪制等用途。書的內(nèi)容共五部分，分別是初遇水彩、新手入門小秘笈、六步畫出甜美小畫、水彩進(jìn)階練習(xí)和小手工分享。書中不僅講解實(shí)用的技法教程干貨，更有作者的繪畫思路與心得等方法論，案例步驟簡

本書關(guān)鍵詞有三：2.0、電影產(chǎn)業(yè)、電影政策。這些是本書主要內(nèi)容的快速切入點(diǎn)，2.0旨在描述中國電影產(chǎn)業(yè)處于升級的一種態(tài)勢。這一態(tài)勢涉及電影的方方面面，為凸顯研究的專業(yè)性和獨(dú)特性，我們將聚焦于產(chǎn)業(yè)和政策兩個維度。在研究方法上，重點(diǎn)運(yùn)用比較研究法。海外諸國的電影產(chǎn)業(yè)、政策往往都有幾十年甚至上百年的歷史，在發(fā)展過程中，它們?nèi)?/p>

本書為作者董克誠對自己的水彩作品及繪畫理念的一個匯總整理。全書分“微觀求真”和“宏觀求道”上下兩篇展示作者對水彩畫的認(rèn)識、感知、體會。以一種詩意的哲學(xué)理念道出水彩繪畫從造型到感覺再上升到精神的境界。全書精選作者近年來的佳作入篇，作品風(fēng)格形式多樣，內(nèi)涵深雋。書中文字皆為作者對水彩繪畫的心得筆記，語言精準(zhǔn)，深刻自然，讀來受

看到令人怦然心動的人物，腦中的美好畫面呼之欲出，每每在這些瞬間都想拿起畫筆把它們記錄下來，卻又苦于畫不好人體結(jié)構(gòu)。本書的編寫目的正是要解決這個煩惱。翻開書，讓我們一起了解人體的詳細(xì)構(gòu)造吧！本書從人體骨骼的塑造開始，將全身各部位的肌肉進(jìn)行拆分講解，分析人體的動態(tài)造型難點(diǎn)，并試著拿起畫筆讓紙上的人物擺出各種造型。此外，本書

《中老年電子琴基礎(chǔ)教程》是在研究了市面上眾多的電子琴教材之后總結(jié)各教材的優(yōu)缺點(diǎn)，完善豐富，編寫的更適合中老年培訓(xùn)自學(xué)的一本教材。教材中的幾大亮點(diǎn)：一是注重實(shí)踐練習(xí)。讓中老年人能夠在翻開書的第一時(shí)間彈奏樂曲，省去不必要的文字理論閱讀實(shí)踐。與彈奏相關(guān)的理論知識以“音樂小貼士”的方式在樂曲中進(jìn)行講解；二是圖解重難點(diǎn)。以圖解的

田世光（1916-1999），中央美術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)代花鳥畫大家，長期致力于中國花鳥畫的教學(xué)與研究工作，與俞致貞等建立了現(xiàn)代工筆花鳥畫的教學(xué)體系，產(chǎn)生了極其廣泛的藝術(shù)影響。本書對田世光畫風(fēng)的形成、特點(diǎn)、風(fēng)格發(fā)展及其藝術(shù)影響進(jìn)行了剖析，并附上不同特點(diǎn)的畫，鑒賞式地論述了其花鳥畫地特點(diǎn)。

本書為作者欒凱教授，憑借三十余年歌曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及二十余年音樂教育心得，在歌曲創(chuàng)作相關(guān)課程多年教學(xué)講義的基礎(chǔ)上，結(jié)合教學(xué)實(shí)踐，反復(fù)提煉打磨，撰寫而成的一部全面講解歌曲創(chuàng)作理論和技巧的通用教程。 本書面向所有歌曲創(chuàng)作的學(xué)習(xí)者做出較為通用性的指導(dǎo)。本書主要內(nèi)容包括歌曲的整體創(chuàng)意、歌曲的基本要素、旋律線、節(jié)奏、調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)

本書作者將色鉛筆和水彩融合，繪制出了擁有獨(dú)特肌理和質(zhì)感的色鉛筆水彩插畫。書中既有插畫欣賞，也有繪畫教程，展示和分享了作者近幾年的插畫作品和繪畫經(jīng)驗(yàn)。 本書第1章展示了作者繪制的近70幅插畫作品。這些作品風(fēng)格多樣、充滿奇思，可以讓讀者一窺作者豐富的內(nèi)心世界。第2章介紹了創(chuàng)作需要的工具、水彩的基本畫法、水彩的基礎(chǔ)繪畫技巧，

本書為人氣插畫師食蟬首部個人插畫作品集，收集了食蟬近年來的所有作品。其作品用色大膽，構(gòu)圖精巧，畫面精致，展示了超精細(xì)的手繪畫面。 全書包括插畫作品和線稿賞析兩部分，共分為4個主題展現(xiàn)，分別為：涂山、花葬、星砂、化形。此外，作者本人還精心拍攝插畫作品的光影效果圖和細(xì)節(jié)圖，從攝影的角度完美呈現(xiàn)畫面，使其充滿立體感和光影感。

本書通過對中國話劇舞臺上莎士比亞戲劇演出進(jìn)行科學(xué)化、系統(tǒng)化的梳理，突破前人或話劇戲曲兼重或側(cè)重于戲曲莎演的研究局限，專以話劇莎演為研究對象，秉承莎氏戲劇文本與話劇表演手法相結(jié)合、學(xué)術(shù)研究與舞臺實(shí)踐相結(jié)合的宗旨，彌補(bǔ)戲劇人士著重舞臺而莎學(xué)專家講究文本二者割裂之不足，以時(shí)間為主線從社會、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化層面對莎劇演出進(jìn)行橫