沒骨花卉畫法是中國(guó)畫技法中的一種獨(dú)特表現(xiàn)方式，傳為北宋畫家徐崇嗣所創(chuàng)，然則清代畫家惲南田實(shí)開沒骨花卉之新面。這種畫法的特點(diǎn)是拋開了工筆畫勾線填色的方法，以嫻熟的用筆點(diǎn)蘸色彩敷染，待干后色彩所留下的水漬形成花葉的形象�！皼]"作“沒有”解，即沒有線骨的勾廓。因此以沒骨畫法著染，必須具有較大的水分，可以在里面注水、注色、注粉等，給色彩之間的相撞、相融留出足夠的空間和時(shí)間。此外，只有水分大才能沖出較深的輪廓水跡。但也不可水分過大，其中火候亦須自我把控。當(dāng)然，所謂沒骨畫也并非*沒有勾線之處，它所出現(xiàn)的線條多是因自然物象本身所具有的線性特征。此外，還有一些專家考證認(rèn)為，花鳥畫主要依靠色彩的作用來解決體面問題，塑造形象的真實(shí)性，勾勒線條容易將色彩壓住，從而使其在真實(shí)性上大打折扣。因此，五代兩宋的沒骨法， “沒”作“掩沒”解，沒骨法并非真的沒有墨線，只是在三礬九染中，隨著顏色的層層加染，最終掩沒了原來所畫的線條而成沒骨。此說可資參考。
　　本書所繪十二種花卉，乃是民間傳說中掌管十二個(gè)月的月令花的花神。其中飽含了人民大眾對(duì)于花卉的喜愛和贊賞，同時(shí)也賦予花卉美好的愿望和寄托。畫家在塑造形象上，注重對(duì)客觀物象的觀察體驗(yàn)，提倡對(duì)花臨寫，學(xué)習(xí)借鑒西方透視學(xué)、色彩學(xué)原理，但又要與西方的繪畫尤其是水彩畫拉開距離。同時(shí)，畫家也努力追求物象本身所具有的獨(dú)特秩序感以及畫面的形式美感和平面裝飾性，大膽地嘗試將山水畫中的大青綠潑墨技法運(yùn)用到?jīng)]骨花鳥畫之中。設(shè)色明凈淡雅，雖講求形似，但又不以形似為能事，“妙在似與不似之間”，凸顯中國(guó)畫之特有情調(diào)和韻味。
　　“藝海無涯”，本書在技術(shù)和思想上亦有許多不足和尚待完善之處，懇請(qǐng)方家不吝賜教。