美國聯(lián)合碳化物公司在博帕爾建了一家農(nóng)藥廠，但誰也沒想到，某個(gè)午夜，廠里貯存的幾十噸異氰酸甲酯泄漏了，瞬間令無數(shù)人喪命，并后患無窮，釀成了人類歷史上最慘烈的工業(yè)災(zāi)難。博帕爾是印度中央邦的首府，一座古城，人口密集，設(shè)施落后，農(nóng)藥廠就建在這座城市的貧民區(qū)里。這里有最龐大的失業(yè)人口，包括失地農(nóng)民，人人都為能進(jìn)廠工作而慶幸。然而

《光在黑暗中發(fā)亮》收錄托爾斯泰最重要的四個(gè)戲劇作品：《愚昧的勢(shì)力》《教育的果實(shí)》《光在黑暗中發(fā)亮》和《活尸》。雖然托爾斯泰的戲劇作品并不如他的小說那樣為人熟知，卻直接、生動(dòng)地反映出了托爾斯泰晚年的思想變化，體現(xiàn)出了獨(dú)特的審美價(jià)值和倫理道德意識(shí)。其中未寫完的五幕劇《光在黑暗中發(fā)亮》幾乎是托爾斯泰本人的人生鏡像，將他的所有

《橋：哈特·克蘭詩全集》為著名的美國詩人哈特·克蘭短暫一生所創(chuàng)作的全部詩作，該詩集由詩歌翻譯家陳東飚翻譯。 沒有哪位美國詩人像哈特·克蘭那樣迅速地改變了詩歌的進(jìn)程。在他那困擾而短暫的一生中，克蘭創(chuàng)造了一種獨(dú)特的現(xiàn)代語言，將繼承自上一世代的華麗修辭，象征主義的玄奧迷狂與超驗(yàn)主義的

在日本，每30人中就有1人正在接受精神疾病的治療，然而精神醫(yī)療的狀況令人震驚。因不適應(yīng)家庭或?qū)W校生活而住院的孩子被捆綁起來，接受所謂的約束治療；因極度社交恐懼服用處方藥的上班族，在抗焦慮藥的副作用下出現(xiàn)盜竊癖，鋃鐺入獄；因家暴報(bào)警的妻子，由于丈夫謊稱其有自殺企圖，被當(dāng)成精神錯(cuò)亂者強(qiáng)制入院……

華茲華斯在英國詩歌史上地位崇高，但因他曾被稱為消極浪漫主義者，所以國內(nèi)對(duì)其作品的較大規(guī)模翻譯是在二十世紀(jì)八十年代以來才進(jìn)行的。在他數(shù)量眾多且版本復(fù)雜的作品中，尚有很多未翻譯引進(jìn)，包括多篇敘事詩。本書集中翻譯他有關(guān)鄉(xiāng)村生活與人物的敘事詩，其中有三分之二的篇幅尚未有中文版，包括《索爾茲伯里平原》《廢毀的農(nóng)舍》《彼得&mid

《兩河一周》的線索是梭羅弟兄二人的一次泛舟之旅，書中的記述偶爾顯得不相連屬，正好體現(xiàn)自然與人生的錯(cuò)綜支離之美，看似天馬行空不著邊際的文字，其實(shí)是同一根生機(jī)勃發(fā)的蔓越橘結(jié)出的累累果實(shí)，同一株夭矯盤曲的野蘋果開出的繽紛花朵。美景人情、史論詩論、歷史掌故、神話傳說，讀這本書，仿佛漫步在深秋的林間小徑，但見斑斕落葉飄舞空中，灑

惟學(xué)書院是浙江大學(xué)文學(xué)院實(shí)現(xiàn)兩尖兩體兩翼發(fā)展的本科教育格局和三古三新三足鼎立的學(xué)科格局的創(chuàng)新舉措。它立足中國語言文學(xué)基礎(chǔ)學(xué)科，培養(yǎng)引領(lǐng)性人才和冷門絕學(xué)人才。抓住核心，以核心隊(duì)伍、核心課程、核心教材建設(shè)，完善培養(yǎng)體系；推進(jìn)學(xué)術(shù)，，開展惟學(xué)講座，舉辦惟學(xué)沙龍；加強(qiáng)協(xié)同，注重大師引領(lǐng)、學(xué)科交叉，推進(jìn)本校的校院協(xié)同，外校的學(xué)術(shù)

《四部要籍選刊·集部》之一種�！镀呗芍改稀番F(xiàn)僅存嘉慶十六年刻本，藏于哈佛大學(xué)漢和圖書館，本次即擬出版此本。是書半頁十行，行二十五字，黑口，單魚尾，眉批精而眾多�！镀呗芍改稀肥且徊刻剿髌呗稍婓w流派、沿革之選本，選輯跨度，始自盛唐杜甫，歷中唐、晚唐、北宋、南宋、金、元、明初、明中期，而終于晚明，相當(dāng)于是一部疏

本書是昭和年代日本國民級(jí)女電影明星高峰秀子的回憶散文集，她幾乎與日本所有的著名導(dǎo)演合作，主演了眾多影史經(jīng)典，在本書中她無保留地傾述了自己的從影經(jīng)歷�！陡≡啤贰抖�十四只眼睛》《女人步上樓梯時(shí)》《宗方姐妹》《無法松的一生》《卡門歸鄉(xiāng)》……她出演過如此之多的電影杰作。五歲就開始拍電影，擁有三個(gè)父親

處于明治與昭和之間的大正時(shí)代，雖然僅有短短15年，卻是奠定現(xiàn)代日本社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化基礎(chǔ)的時(shí)期，出現(xiàn)了以大正浪漫所代表的百花齊放的文學(xué)文化繁榮景象。本書以斷代史的形式研究大正文學(xué)的中國敘述，聚焦于同期活躍的具有中國趣味的作家，也將明治文豪大正時(shí)期的創(chuàng)作，以及昭和作家創(chuàng)作的取材于大正時(shí)期歷史事件的文本納入考察視野，從而