本書是在廣東省委宣傳部、省文聯(lián)指導(dǎo)支持下，由廣東省電影家協(xié)會(huì)聯(lián)合珠江電影集團(tuán)共同主編的一部辭典，邀省內(nèi)外知名、權(quán)威的電影研究學(xué)者及評(píng)論家組成專業(yè)的調(diào)研及撰稿團(tuán)隊(duì)，通過(guò)編寫一部全面、科學(xué)、權(quán)威的廣東電影鑒賞評(píng)論辭典，對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)廣東電影作品的成就進(jìn)行總結(jié)，以樹立廣東電影品牌，增強(qiáng)廣東電影自信，為廣東電影強(qiáng)省建設(shè)提供支

本書為根據(jù)1964年上海天馬電影制片廠出品的同名電影改編而成的連環(huán)畫。上海解放后，解放軍某部八連接受了在南京路執(zhí)勤的任務(wù)。三排長(zhǎng)陳喜經(jīng)不起資產(chǎn)階級(jí)“香風(fēng)”熏染，瞧不起鄉(xiāng)下來(lái)看他的妻子春妮，看不慣臉長(zhǎng)得黑的八班長(zhǎng)趙大大，逐漸丟掉了我軍艱苦樸素的優(yōu)良品質(zhì)。上海籍新戰(zhàn)士童阿男自由主義思想嚴(yán)重，不請(qǐng)假私自外出，受到連長(zhǎng)魯大成批

本書先是綜論中國(guó)文化構(gòu)成及電影表達(dá)歷時(shí)性發(fā)展概況，再是分類論述對(duì)傳統(tǒng)文化諸如儒家文化、宗教文化、兵家文化等的電影表達(dá)，其次是論述了當(dāng)代電影中的亞文化現(xiàn)象，最后論述了行業(yè)的自古及今發(fā)展變化及在電影中的表達(dá)。中國(guó)文化在電影中如何正確表達(dá)問(wèn)題是當(dāng)前電影研究的熱點(diǎn)問(wèn)題之一，本書以中國(guó)電影類型研究為切入點(diǎn)，對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行了論述。本

本書研究電影與中國(guó)新戲劇生成的關(guān)系。近代中國(guó)新戲劇的崛起、發(fā)展一直與新興的電影藝術(shù)相伴相隨，特定的時(shí)代語(yǔ)境和簇新的思想藝術(shù)追求，使兩者獲得了極其特殊的親緣性、膠合性，并且相當(dāng)程度上改變了中國(guó)新戲劇的品格和方向。然而，如果我們深入下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)新戲劇的生成與現(xiàn)代電影的關(guān)系，兩者在現(xiàn)代中國(guó)的百年糾結(jié)，至今仍是中國(guó)新文

《影視聲音造型藝術(shù)論》(修訂版)觀點(diǎn)新穎，條理明晰，語(yǔ)言通俗易懂。作者認(rèn)為“影視是畫面為主、聲音為輔的藝術(shù)”的觀點(diǎn)是一種理論“誤讀”，聲音并非一定附屬于畫面，前者也具有后者的獨(dú)立性。

本書收錄的畫論有：宋濂《宋濂畫論》、王履《王履畫論》、楊慎《畫品》、何良俊《四友齋畫論》。

本書收錄的畫論有：趙孟頫《松雪齋集》、楊維楨《東維子集》、倪瓚《清宓閣全集》、吳鎮(zhèn)《文湖州竹派》、饒自然《繪宗十二忌》、莊肅《畫繼補(bǔ)遺》、李衎《竹譜詳錄》。

本書收錄的畫論有：管道升《墨竹譜》、黃公望《寫山水訣》、陶宗儀《南村輟耕錄》、湯垕《古今畫鑒》、王繹《寫像秘訣》、夏文彥《圖繪寶鑒》、佚名《元代畫塑記·御容》、張退公《墨竹記》、王冕《竹齋詩(shī)集》。

本書收錄的畫論有：趙孟頫《松雪齋集》(節(jié)選)、楊維楨《東維子集》(節(jié)選)、倪瓚《清宓閣全集》(節(jié)選)、吳鎮(zhèn)《文湖州竹派》、饒自然《繪宗十二忌》、莊肅《畫繼補(bǔ)遺》、李衎《竹譜詳錄》。

本書首先探討了風(fēng)格分別在我們畫家眼中和在藝術(shù)史領(lǐng)域的概念，然后再討論風(fēng)格概念的源頭是什么，以及這一認(rèn)知對(duì)于我們今天有什么意義，我們畫家如何如運(yùn)用這一認(rèn)知，在有關(guān)素描的一篇溯源文字中，我們從文藝復(fù)興最初的有關(guān)素描的概念開始討論，并講解了它流變至今天的歷程，從而看到了我們的素描應(yīng)該如何從歷史中汲取養(yǎng)分，來(lái)超越本來(lái)局限性的任